A Clockwork Orange

Alex ist in „A Clockwork Orange“ erwachsen geworden, und jetzt ist er ein sadistischer Vergewaltiger. Mir ist klar, dass es ein wenig klischeehaft ist, den armen Alex einen sadistischen Vergewaltiger zu nennen – einfach so. Aber Kubrick gibt uns nicht viel mehr an die Hand, außer dass Alex Beethoven sehr mag. Warum er Beethoven mag, wird nie erklärt, aber meine Vermutung ist, dass Alex Beethoven auf die gleiche Weise mag, wie Kubrick seine Tonspur mit vertrauter klassischer Musik auflädt – um eine niedliche, billige, todbringende Dimension hinzuzufügen.

Nun ist Alex nicht die Art von aufgesessenem Anti-Helden aus der Arbeiterklasse, wie wir sie in den wütenden britischen Filmen der frühen 1960er Jahre kennen. Es wird kein Versuch unternommen, sein Innenleben zu erklären oder seine Gesellschaft zu zerlegen. In der Tat gibt es nicht viel zu zerlegen; sowohl Alex als auch seine Gesellschaft sind klugscheißerische Pop-Art-Abstraktionen. Kubrick hat in seiner Fantasie keine zukünftige Welt erschaffen – er hat ein trendiges Dekor geschaffen. Wenn wir auf die Kubrick-Linie hereinfallen und sagen, Alex sei gewalttätig, weil „die Gesellschaft ihm keine Alternative bietet“, weinen wir, schluchzen wir, wir machen nur Ausreden.

Alex ist gewalttätig, weil es notwendig ist, dass er gewalttätig ist, damit dieser Film so unterhält, wie Kubrick es beabsichtigt. Alex wurde zu einem sadistischen Vergewaltiger gemacht, nicht von der Gesellschaft, nicht von seinen Eltern, nicht vom Polizeistaat, nicht von der Zentralisierung und nicht vom schleichenden Faschismus – sondern von dem Produzenten, Regisseur und Autor dieses Films, Stanley Kubrick. Regisseure werden manchmal scheinheilig und sprechen über ihre Werke in der dritten Person, als ob die Gesellschaft Alex wirklich erschaffen hätte. Aber das macht ihre Regie zu einer Art filmischer Schreibautomatik. Nein, ich glaube, Kubrick ist zu bescheiden: Alex gehört ihm ganz allein.

Ich sage das im vollen Bewusstsein, dass „A Clockwork Orange“ einigermaßen getreu auf einem Roman von Anthony Burgess basiert. Dennoch schiebe ich die Schuld nicht auf Burgess. Kubrick hat visuelle Mittel eingesetzt, um die Sichtweise des Buches zu verändern und uns zu einer Art widerwilliger Freundschaft mit Alex zu bewegen.

Kubricks offensichtlichstes fotografisches Mittel ist dieses Mal das Weitwinkelobjektiv. Bei Objekten, die sich relativ nah an der Kamera befinden, neigt dieses Objektiv dazu, die Seiten des Bildes zu verzerren. Die Objekte in der Mitte des Bildes sehen normal aus, aber die Objekte an den Rändern neigen dazu, sich nach oben und außen zu neigen und werden auf bizarre Weise länglich. Kubrick verwendet das Weitwinkelobjektiv fast immer, wenn er die Ereignisse aus der Sicht von Alex zeigt; das ermutigt uns, die Welt wie Alex zu sehen, als ein verrücktes Haus voller seltsamer Leute, die es auf ihn abgesehen haben.