Wie man einen Roman beginnt: 8 Wege, um zu fesseln

Wie zufriedenstellend ist ein Roman, der von der ersten Seite an fesselt? Zu wissen, wie man einen Roman beginnt, um die Leser vom ersten Kapitel an zu fesseln, ist der Schlüssel zum Schreiben eines veröffentlichungsfähigen Buches. Hier sind 8 Möglichkeiten, wie Sie Ihr Buch fesselnd beginnen:

Beginnen Sie einen Roman, indem Sie den Leser dazu bringen, Antworten zu suchen

Es gibt viele Gründe, warum wir weiter lesen, wenn wir einen Roman beginnen. Wir lieben die beschreibende Phantasie des Autors, wir können uns mit den Figuren identifizieren oder finden sie faszinierend. Oder wir mögen den Stil des Autors oder das Thema.

Das universellste Element einer Geschichte ist jedoch die Frage nach dem „Warum“: Warum ist dieser Mord geschehen? Warum haben sich die Figuren verliebt (oder entliebt)?

Um die Leser vom ersten Kapitel an zu fesseln, sollte das auslösende Ereignis (das Ereignis, das die Geschichte in Gang setzt) den Leser mit unbeantworteten Fragen zurücklassen.

In Donna Tartts Die geheime Geschichte (1992) wissen wir vom ersten Absatz an, dass eine Hauptfigur ermordet wird. Im zweiten wissen wir, dass die Erzählerin mitschuldig ist. Doch wir wissen nicht, warum. Wir wissen nicht genau, was passiert ist, also lesen wir weiter, um Antworten zu finden.

Sorgen Sie dafür, dass am Ende des ersten Absatzes ein „Warum? (oder wer/was/wo/wann) für den Leser beantwortet wird. Betrachten Sie diese Beispiele für Buchanfänge aus verschiedenen Genres:

‚Da war eine Wand. Sie sah nicht wichtig aus. Sie bestand aus unbehauenen Steinen, die grob vermörtelt waren; ein Erwachsener konnte über sie hinwegsehen, und selbst ein Kind konnte sie erklimmen. Dort, wo sie die Fahrbahn kreuzte, hatte sie kein Tor, sondern war zu einer bloßen Geometrie verkommen, zu einer Linie, einer Idee von Grenze. Aber die Idee war real. Sie war wichtig. Seit sieben Generationen gab es nichts Wichtigeres auf der Welt als diese Mauer“. – Ursula K. Le Guin, Die Besitzlosen (1974)

In diesem Science-Fiction-Beispiel von Ursula K. Le Guin fragen wir uns bereits: „Warum ist die Mauer so wichtig?“ Ein anderer Anfang, diesmal von der Krimiautorin Louise Penny, lässt uns ebenfalls mit Fragen zurück:

„Armand Gamache saß in dem kleinen Zimmer und schloss das Doss mit Sorgfalt, drückte es zu und hielt die Worte darin fest. – Louise Penny, A Great Reckoning (2016)

Wir fragen uns, warum Gamache die Worte im Dossier einschließen will, und auch, was der Inhalt ist. Diese beiden Anfänge zeigen einen entscheidenden Aspekt der ersten Zeilen – sie enthüllen und verbergen, locken uns hinein.

2: Beginne mit einem Setting, das Ton und Stimmung vermittelt

Das Setting ist eine entscheidende Komponente, wie man einen Roman beginnt, damit der Leser neugierig bleibt. Setting:

• Beeinflusst die Motivationen und Handlungen der Charaktere (z. B. fühlt sich ein Charakter aus einer Kleinstadt eingeengt und zieht deshalb in eine größere Stadt)
• Beeinflusst den Ton und die Stimmung (ein Charakter reist durch eine gefährliche Gegend, als sein Auto kaputt geht – der Standort des Charakters trägt zu einer bedrohlichen Stimmung und einem bedrohlichen Ton bei)
• Stellt klar, was in deiner Welt möglich ist (und was nicht) (z.z. B. kann eine Figur, die in der Wüste gestrandet ist, nicht einfach Wasser aus dem Wasserhahn holen)

Zu Beginn deines Romans solltest du mit diesen Funktionen des Schauplatzes spielen. Nehmen wir zum Beispiel an, das Auto Ihrer Hauptfigur hat nachts in einer gefährlichen Gegend eine Panne. Wie wird der Ort beeinflussen, was sie als nächstes tun? Könnten sie die Türen abschließen?

Beginnen Sie einen Roman mit der Beschreibung des Schauplatzes: Beispiele

Hier sind Beispiele für Romananfänge, die ein atmosphärisches Setting schaffen:

‚Das gelbe Licht ging an. Zwei der vorausfahrenden Autos beschleunigten, bevor die rote Ampel erschien. Am Fußgängerüberweg leuchtete das Zeichen des grünen Mannes auf. Die Wartenden begannen, die Straße zu überqueren, indem sie auf die weißen Streifen traten, die auf den schwarzen Asphalt gemalt waren, denn es gibt nichts Geringeres als ein Zebra. José Saramago, Blindness (1995)

Dieser Anfang erzeugt den visuellen Ansturm einer belebten Straßenkreuzung, die farbigen Lichter, die Bewegung der Autos. Es ist ein passender, verwirrender Schauplatz voller visueller Beschreibungen und Farben für einen Roman, in dem die Unfähigkeit zu sehen eines der Hauptthemen und Metaphern ist.

‚Ich öffne die Vorhänge meines Schlafzimmers, und da ist der durstige Himmel und der breite Fluss voller Schiffe und Boote und so, aber ich denke schon an Vinnys schokoladige Augen, Shampoo auf Vinnys Rücken, Schweißperlen auf Vinnys Schultern und Vinnys verschmitztes Lachen, und schon spielt mein Herz verrückt, und, Gott, ich wünschte, ich würde in Vinnys Wohnung in der Peacock Street aufwachen und nicht in meinem eigenen blöden Schlafzimmer.‘ David Mitchell, The Bone Clocks (2014)

Der Schauplatz (und die Einstellung der jugendlichen Figur dazu) deutet auf ihre Frustration hin, und die Art und Weise, wie sie den Schauplatz jenseits ihres Fensters beschreibt und sich den Körper und das Lachen dieser „Vinny“-Figur vorstellt, deutet darauf hin, dass die Figur von zu Hause gelangweilt ist und sich die Aufregung eines „Anderswo“ wünscht. Die Art und Weise, in der sich die Figur sofort ein anderes Land vorstellt, deutet auf die Entscheidung der Teenagerin Holly Sykes hin, wegzulaufen.

3: Beginne einen Roman mit einem interessanten Dialog

Viele Romane schaffen es, unsere Aufmerksamkeit zu erregen, ohne sofort in eine Handlung oder einen Dialog einzusteigen.

Dialog und Handlung sind jedoch beides nützliche Möglichkeiten, einen Roman zu beginnen. Wenn Sie mit einer Handlung beginnen, die für die gesamte Geschichte wichtig ist, erhalten Sie einen anschaulichen, relevanten Einstieg. Hier ist zum Beispiel ein Roman, der mit einem Dialog im Gerichtssaal beginnt, der sofort Fragen aufwirft:

„Nennen Sie bitte Ihren Namen.“
„Armand Gamache.“
„Und Sie sind der Chef der Sûreté du Québec?“
„Der Chief Superintendent, oui.“
Gamache saß aufrecht auf dem Holzstuhl. Es war heiß. Eigentlich brütend heiß an diesem Julimorgen. Er konnte den Schweiß auf seiner Oberlippe schmecken, und es war gerade erst zehn Uhr. Es fing gerade erst an.

Hier, in ihrem Chief Inspector Gamache Buch Glass Houses (2017), beginnt Penny mit einem unmittelbaren Dialog, der zeigt, wie Gamache bei der Befragung im Zeugenstand schwitzt. Als Leser, die mit früheren Büchern von Pennys Reihe vertraut sind, fragen wir uns, was diesmal passiert ist, um den Detektiv dazu zu bringen, vor Gericht auszusagen.

Der Dialog ist auch eine saubere, prägnante Charaktereinführung – wir erfahren schnell, wer die Person ist, die befragt wird, und ihren Beruf. Die Beschreibung der Hitze vermittelt Gamaches Unbehagen und erhöht die Spannung der Szene.

Schnell in eine fesselnde Handlung einsteigen

Ein Buch mit einer fesselnden Handlung zu eröffnen, ist eine Möglichkeit, den Leser in eine aufregende, gespannte Situation zu versetzen. Das kann etwas so Einfaches wie ein Telefonanruf sein, wie in diesem Beispiel aus Paul Austers City of Glass (1985):

‚Es war eine falsche Nummer, mit der es anfing, das Telefon klingelte dreimal mitten in der Nacht, und die Stimme am anderen Ende fragte nach jemandem, der er nicht war.‘

Gewöhnlich würde ein Telefonanruf mit einer falschen Nummer damit enden, dass der Anrufer merkt, dass er an die falsche Person geraten ist. Doch Austers ‚It was a wrong number that started it‘ lässt uns fragen: ‚Started what?‘

Hier ist ein handlungsorientierterer Anfang:

‚Bargeld ist nicht das einzige, was ich aus dem Arbeitszimmer meines Vaters mitnehme, wenn ich das Haus verlasse. Ich nehme ein kleines, altes, goldenes Feuerzeug mit – ich mag sein Design und seine Haptik – und ein Klappmesser mit einer wirklich scharfen Klinge.‘ Haruki Murakami, Kafka am Ufer (2005).

Wir fragen uns sofort, warum die Figur das Arbeitszimmer ihres Vaters plündert und wozu sie ein scharfes Messer braucht.

Wenn man einen Roman mit einer Handlung (und nicht mit einer Erzählung) beginnt, ist es einfacher, den Leser zu fesseln, weil man ihn unmittelbar in die Szene hineinversetzen kann. Der Leser erfährt die Intimität und die Faszination, zu sehen, zu hören, zu berühren, zu schmecken oder zu riechen, was Ihre Figur tut. Sie können Handlungen ohne unmittelbare Erklärungen zeigen, was mehr Fragen aufwirft.

5: Führen Sie starke Motivationen und Ziele der Charaktere ein

Die Ziele und Motivationen der Charaktere helfen uns, eine Beziehung zu den Figuren eines Romans aufzubauen. Wenn man Charaktere mit einzigartigen Stimmen früh einführt, gibt es ein emotionales Element, mit dem sich die Leser verbinden können.

Im dritten Absatz des ersten Buches von J.K. Rowlings Bestseller Harry Potter-Reihe kennen wir zum Beispiel einen Teil ihrer Motivation, Harry zu misshandeln:

‚Die Dursleys hatten alles, was sie wollten, aber sie hatten auch ein Geheimnis, und ihre größte Angst war, dass jemand es entdecken würde. Sie glaubten, sie könnten es nicht ertragen, wenn jemand das mit den Potters herausfände.‘

Hier ist die Angst ein großer, emotionaler Motivator, der das nervöse Misstrauen der Dursleys gegenüber ihrem Mündel erklärt.

Ziele und Motivationen der Charaktere sind von zentraler Bedeutung für die Entwicklung von Charakteren und Geschichten. Die frühe Einführung von Zielen und Motivationen gibt der Geschichte eine unmittelbare Richtung vor. Die Geschichte beginnt bereits, sich auf eine Kette von Ereignissen zuzubewegen, die von der Psychologie der Charaktere und der Ursache und Wirkung der Überzeugungen, Bedürfnisse und Wünsche der Charaktere angetrieben werden.

6: Künftige Spannungen und Ungewissheiten andeuten

Hindernisse für die Charaktere, Spannungen und Konflikte entstehen im Laufe einer Geschichte. Wenn Sie jedoch zu Beginn Ihres Romans den Grundstein für künftige Spannungen und Komplikationen legen, schaffen Sie Vorfreude und Spannung.

Indem Donna Tartt uns zu Beginn von Die geheime Geschichte einen Mord ankündigt, lässt sie uns von der ersten Seite an eine große Enthüllung erwarten.

Ein vorausgedeutetes Ereignis muss natürlich nicht so dramatisch sein wie ein Mord. In Ihrem ersten Kapitel könnten Sie zum Beispiel zwei Personen vorstellen, zwischen denen die körperliche Chemie offensichtlich stimmt, die sich aber Beleidigungen und Herabsetzungen austauschen. Die Spannung besteht darin, ob einer der beiden trotz ihres romantischen Potenzials zu weit gehen wird.

Dieses Gefühl der erzählerischen Spannung, das Gefühl, dass die Dinge auf verschiedene Weise ausgehen könnten, schafft einen fesselnden Anfang. Rätsel und Geheimnisse sind von grundlegender Bedeutung für befriedigende Geschichten.

7: Schreiben Sie eine aufregende erste Zeile

Wenn man weiß, wie man einen Roman beginnt, muss man nicht nur wissen, wie man ein großartiges erstes Kapitel schreibt, sondern auch einen großartigen ersten Satz. Wenn Sie Ihr Manuskript fertiggestellt haben, sollten Sie den Anfang Ihres Romans noch einmal überdenken, denn wenn Sie mehr über Ihre Geschichte wissen, können Sie den Anfang besser wählen.

Was macht einen guten Anfang aus? Es könnte eine lebendige, fesselnde Beschreibung des Schauplatzes sein. Zum Beispiel die erste Zeile von Orwells Nineteen Eighty-Four (1949):

‚Es war ein heller, kalter Tag im April, und die Uhren schlugen dreizehn.‘

Warum schlagen die Uhren dreizehn, wenn sie normalerweise im Zwölf-Stunden-Takt gehen? Und warum ist dieses Detail so wichtig? Orwells erste Zeile verführt uns mit verwirrenden Informationen.

Besonders reizvoll ist die erste Zeile von Ray Bradburys dystopischem Roman Fahrenheit 451 (1953):

‚Es war ein Vergnügen, zu brennen.‘

Die Worte scheinen wie ein Widerspruch zu sein. Wie kann Verbrennen ein ‚Vergnügen‘ sein? Der Satz ist ein passender Anfang für ein Buch über eine dystopische Gesellschaft, die Bücher verbrennt. Erst später auf der ersten Seite stellt sich heraus, dass dies die Art der Verbrennung ist, die beschrieben wird.

Um deine ersten Zeilen zu verbessern, lies als Übung einfach die ersten Zeilen von mindestens 10 Büchern und notiere:

• Mit welchem Element der Geschichte beginnt der Autor? (Schauplatz? Figur? Handlung? Erinnerung?)
• Warum ist dieser Anfang (im Zusammenhang mit der weiteren Geschichte) gut oder schlecht? Welche Erwartungen hast du an die Geschichte, wenn du nur diesen Satz liest?
• Welche Fragen hast du allein aufgrund dieses Satzes? Wie dringend wollen Sie sie beantwortet haben?

Lesen Sie hier eine Liste von 30 Eröffnungszeilen berühmter Romane.

Gestalten Sie einen neugierigen ersten Kapitelschluss

Eine Diskussion darüber, wie man einen Roman beginnt, wäre unvollständig ohne eine Erwähnung des Kapitelschlusses. Was bewirkt ein effektives Kapitelende?

• Es bringt Ihre Geschichte an den Ausgangspunkt einer neuen Ereigniskette (die Figur, deren Auto eine Panne hat, erreicht das einsame Haus und klopft an die Tür)
• Es lässt die Leser neugierig werden, was als Nächstes passiert (wer wird an die Tür gehen? Wird der Bewohner die angedeutete Gefahr der Gegend bestätigen oder uns im Gegensatz zu dieser angespannten Kulisse einen sicheren Hafen zeigen?)
• Kapitelenden schließen kleinere Handlungsbögen ab und ermöglichen eine Pause (wie die Episode einer Serie gibt es ein Element der Selbstbefriedigung, das die Einheit in sich selbst befriedigend macht)

Wenn Sie Ihren Roman beginnen, denken Sie an neue Abschnitte, die Sie am Ende des ersten Kapitels erreichen könnten. Tritt eine neue Figur auf? Ändert sich der Schauplatz? Ein solches Ereignis eröffnet neue Möglichkeiten für Ihre Geschichte. So bleibt Ihr erstes Kapitel bis zum letzten Satz spannend.

Wenn Sie eine Idee für ein Buch haben, die Sie ausarbeiten wollen, oder wenn Sie Feedback zu Ihrem Romananfang wünschen, können Sie sich bei Now Novel anmelden und Tools und Kritiken erhalten, die Ihnen helfen, Ihren Entwurf fertigzustellen.