Los 20 tipos de letra más populares entre los diseñadores en 2020
Ahora que empezamos a repasar otro año en Creative Boom, hemos hecho una pequeña investigación para descubrir los 20 tipos de letra más populares entre los diseñadores gráficos y los que creemos que serán un gran éxito en 2020.
Desde las sans serif y las slab hasta las serif y las display, hemos incluido algunas fuentes ya conocidas y otras nuevas, todas ellas diseñadas para dar a tu trabajo esa ventaja que has estado buscando mientras mantienes la claridad y legibilidad esenciales.
Helvetica Now
Una de las mayores historias de 2019 fue cuando Monotype presentó su tipo de letra Helvetica Now. Producida a partir de dibujos específicos para cada tamaño y con un espaciado específico para cada tamaño, fue el primer rediseño en 35 años de la que muchos sostienen que es la fuente más omnipresente del mundo, Helvetica. Se han rediseñado todos los caracteres y se han añadido una serie de útiles alternativas para ayudarle a afrontar los retos de la marca de hoy en día. It’s proved very popular over the last six months; we think that will only continue.
Helvetica Now by Monotype
Aeonik
Mark Bloom of Mash Creative has just launched his own foundry, CoType, after years of creating his own font families. We love Aeonik. Described as a «structural workhorse, crafted with mechanical detail», it’s conceived as a «neo-grotesque with a geometric skeleton» and comes in seven weights and italics, so you can get full use out of the family.
Aeonik by CoType
NewsSans
Content continues to be king. And it’s going nowhere in 2020. Which is why we love Character Type’s latest typeface system, NewsSans. Con nada menos que 90 estilos, permite crear un aspecto tipográfico variado, que va desde lo más ruidoso y expresivo hasta lo más sutil y reservado. La gran altura x, combinada con los ascendentes y descendentes bajos, permite realizar diseños ajustados y eficaces. Todas las esquinas afiladas se recortaron para añadir carácter y un matiz de espacio extra.
Nos gusta especialmente cómo los trazos de NewsSans unen las curvas humanistas con los detalles ‘American Grotesque’ y las sólidas plicas cuadradas. El sistema contiene nueve pesos, desde la línea capilar hasta el negro, y cinco anchos, desde el comprimido hasta el extendido, cada uno de ellos acompañado de una cursiva adecuada. Las fuentes de prueba gratuitas están disponibles exclusivamente a través de charactertype.com.
NewsSans by Character Type
Beatrice Display
Beatrice es un nuevo tipo de letra de la fundición neoyorquina, Sharp Type. La familia es una exploración de las metodologías de contraste, combinando varios aspectos de los sistemas expansionistas del canon, el contraste invertido y el comportamiento del contraste de las grotescas sans-serif estándar.
«Estas metodologías fueron diseccionadas y utilizadas como piedras angulares en la construcción de nuestro propio sistema, con el resultado final aterrizando en gran medida en territorio inexplorado», explica Sharp Type. «Construida sobre la base de una American Gothic tradicional pero con un espaciado muy ajustado, la superfamilia abarca un robusto conjunto de pesos e incluye dos tamaños ópticos: un corte Display de súper alto contraste y muy ajustado, así como un corte estándar de bajo contraste, diseñado para funcionar maravillosamente en una amplia gama de tamaños ópticos.»
Beatrice Display by Sharp Type
Untitled Sans
Traída por la fundición neozelandesa Klim, Untitled Sans es una sans lisa, Neo Grotesk, validada por las ideas del proyecto Super Normal de Jasper Morrison y Naoto Fukasawa.
Tiene los mismos principios aplicados que su tipo complementario, Untitled Serif, que procede del género de tipos de estilo antiguo: los caballos de batalla posteriores a Caslon y anteriores a Times que ofrecían casi todas las fundiciones de tipos de metal de la época. Es un tipo de letra que vemos una y otra vez.
Sans sin título de Klim. Design by Holt
Gilroy
Gilroy es una moderna sans serif con un toque de geometría. Diseñada por Radomir Tinkov, es un hermano menor de la familia tipográfica original Qanelas y se presenta en 20 pesos y 10 montantes con cursivas a juego. Además, los pesos Light & ExtraBold son gratuitos, así que puedes usarlos a tu antojo.
Gilroy de Radomir Tinkov
DIN Next
DIN es ese tipo de letra clásico que siempre se busca, el que se quiere usar pero no se puede porque está limitado en su gama de pesos y anchos. Este diseño centenario ha demostrado ser intemporal, pero necesitaba una actualización moderna. Ahí es donde entra DIN Next, una versátil familia sin gracias que nunca pasará de moda.
Este diseño clásico convertido en un imprescindible moderno, creado por Akira Kobayashi, incluye siete pesos que van desde el claro al negro, cada uno de los cuales tiene un complemento en cursiva y condensado. También hay cuatro diseños redondeados, que amplían la gama del concepto original y la facilidad de uso. Y hay un conjunto de pequeñas mayúsculas, cifras de estilo antiguo, subíndice, superíndice y varios caracteres alternativos.
DIN Next by Monotype
Recoleta
Como la mejor receta de la abuela, Recoleta combina una variedad de ingredientes – de varios tipos de letra populares de los años 70, como las formas suaves y delicadas que se encuentran en Cooper o los trazos fluidos y angulosos de Windsor, mezclados en un solo diseño que presenta sabores familiares, pero frescos y modernos.
Publicado por Latinotype, su variedad de pesos ofrece una gama de opciones que le ayudarán a encontrar el mejor color tipográfico para su proyecto. Los pesos más ligeros son adecuados para el cuerpo de texto, mientras que los más pesados son ideales para titulares de gran impacto. Las alternativas estilísticas disponibles ofrecen una serie de caracteres diferentes que dan a su logotipo o tarjeta de visita un aspecto único.
Recoleta de Latinotype
Fann Grotesque
Fann Grotesque de Colophon tiene estilos verticales que parecen capturar el espíritu más amplio del Grotesco británico del siglo XIX, explorando su idiosincrasia e imperfecciones. Los diseños se inspiran en varias fundiciones tipográficas británicas, como Stephenson Blake, Day & Collins y Miller & Richard. Os pongo un ejemplo: la cursiva floral adopta un estilo inusualmente cursivo para una sans serif, un gesto provocado por una página de un ejemplar de la Fann Street Letter Foundry.
Disponible en nueve pesos: Thin, ExtraLight, Light, Book, Regular, Medium, SemiBold, Bold y Black – todos con sus correspondientes cursivas reales.
Fann Grotesque by Colophon
Doyle
Another one to come out of Sharp Type is Doyle, a period piece and «loving synthesis of two iconic styles that became the visual backdrop of a generation». Taking cues from Lucas Sharp’s ode to Cooper Black drawn from memory and a style reminiscent of ITC American Typewriter to create something entirely new, the coherent family is both structured and loose, with «inky wetness positively brimming with life».
Doyle by Sharp Type
Albertus Nova
Courtesy of Monotype, Albertus Nova is a digital revival of Berthold Wolpe’s earlier design of Albertus. Este nuevo diseño amplía el conjunto tipográfico de sus dos pesos anteriores a un robusto conjunto de cinco que van desde el fino al negro, todos ellos con soporte lingüístico ampliado que incluye el cirílico y el griego.
Berthold Wolpe comenzó a trabajar en Albertus en 1932, animado por Stanley Morison. Morison vio un ejemplo de la letra grabada de Wolpe y le gustó tanto que encargó un tipo de letra basado en el diseño. Desde entonces, el tipo de letra original Albertus se ha utilizado en portadas de libros, en marcas, en carteles y en videojuegos. Esperamos ver mucho más de esta fuente en 2020.
Albertus Nova de Monotype
FF Mark
Creado en 2013 por los diseñadores tipográficos alemanes Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin y el departamento tipográfico de FontFont, FF Mark contiene 10 pesos, desde Hairline hasta Black, y es ideal para el cine y la televisión, la publicidad y el embalaje, el sector editorial y las publicaciones, los logotipos, las marcas, la música y la vida nocturna, el software y los juegos, los deportes, así como el diseño web y de pantallas. También viene con una gama completa de opciones de conjuntos de figuras: figuras de estilo antiguo y de revestimiento, cada una en anchos tabulares y proporcionales.
FF Mark by Monotype
TT Norms Pro
Considerada una de las sans geométricas más vendidas de la historia, TT Norms Pro es un caballo de batalla fiable. Con proporciones clásicas de caracteres tipográficos, los diseñadores (Ivan Gladkikh, TypeType Team y Pavel Emelyanov) nos han proporcionado once pesos y once cursivas correspondientes, dos fuentes variables, mayúsculas pequeñas, alternativas estilísticas, ligaduras y un amplio soporte de características OpenType. Se trata de una familia que puede adaptarse fácilmente a diferentes propósitos. TT Norms Pro funciona igualmente bien en grandes conjuntos de texto y en pequeños encabezados, y es «la única» grotesca geométrica universal.
TT Norms Pro por Tipo
Coign
Coign by Colophon es un amplio estudio de formas condensadas basado en la Sans alargada de la fundición tipográfica DeLittle. «El tipo de DeLittle desafía las formas de letra convencionales, llevando la noción de lo que es ‘condensado’ al límite absoluto», dice la fundición. «Un quoin, Coyne, coigne o, en este caso, Coign, es un dispositivo similar a una cuña que se utiliza en la impresión tipográfica para bloquear el tipo y el material de espaciado en su lugar dentro de un chase o directamente en una prensa.
«Combinando el enfoque sistemático del Univers de Adrian Frutiger y las excentricidades de los tipos de madera del siglo XIX y XX, Coign ofrece una amplia gama de estilos condensados que exploran cómo la relación entre la contraforma y el espaciado de las letras puede alterar la expresión y la textura del tipo.»
Los diseños supercondensados suelen limitarse a una pequeña gama de estilos como parte de una familia mucho mayor, pero Coign ofrece 28 estilos con siete pesos en cuatro anchos diferentes, todos ellos supercondensados. No es de extrañar que esta fuente esté siendo un éxito.
Coign de Colophon
Neue Haas Grotesk
Los primeros pesos de Neue Haas Grotesk fueron diseñados a finales de los años 50 por Max Miedinger con la colaboración de Eduard Hoffmann. Neue Haas Grotesk debía ser la respuesta a los grotescos británicos y alemanes que se habían hecho muy populares gracias al éxito de la tipografía funcionalista suiza. El tipo de letra fue pronto revisado y lanzado como Helvetica por Linotype AG.
Como Neue Haas Grotesk tuvo que ser adaptado para funcionar en las fundidoras de línea de metal caliente de Linotype, Linotype Helvetica fue en cierto modo una versión radicalmente transformada del original. Durante la transición del metal a la fotocomposición, la Helvetica sufrió modificaciones adicionales. Y en la década de 1980 se produjo la Neue Helvetica como una versión racionalizada y estandarizada.
El diseñador Christian Schwartz lanzó más tarde una renovación digital de la Neue Haas Grotesk, lo que supuso una oportunidad para enderezar la historia. «Gran parte de la cálida personalidad de las formas de Miedinger se perdió por el camino. Así que, en lugar de intentar repensar la Helvética o mejorar las versiones digitales actuales, este fue más bien un proyecto de restauración: devolver a la vida la Neue Haas Grotesk original de Miedinger con la mayor fidelidad posible a sus formas y espaciado originales (aunque añadiendo el interletraje, un lujo costoso en los tipos manuales).»
La reposición de Schwartz fue encargada originalmente en 2004 por Mark Porter para el rediseño de The Guardian, pero no se utilizó. Schwartz completó la familia en 2010 para Richard Turley en Bloomberg Businessweek. Su peso más fino fue diseñado por Berton Hasebe.
Neue Haas Grotesk de Monotype
Harriet
Harriet es un tipo de letra con serifa que nos trae Okay Type. Es una especie de reimaginación contemporánea de Baskerville con una pizca de Scotch Roman. Es una familia versátil, con dos tamaños ópticos y varios pesos. Los estilos de pantalla son lo suficientemente exuberantes como para brillar en tamaños grandes, mientras que los estilos de texto son más comedidos, con una robustez más apropiada para el uso diario.
Harriet de Okay Type
Avenir Next
Akira Kobayashi trabajó junto al estimado creador de Avenir, Adrian Frutiger, para dar vida a Avenir Next Pro. Una nueva versión de un clásico, es una expansión del concepto original que lleva la fuente al siguiente nivel.
Además de los estilos estándar, que van desde los ultraligeros a los pesados, esta colección de 32 fuentes ofrece fuentes condensadas que rivalizan con cualquier otra sans del mercado en cuanto a legibilidad en pantalla y fuera de ella en cualquier tamaño, junto con pesos pesados que serían excelentes fuentes para pantalla por derecho propio y que tienen la capacidad de combinarse bien con muchos tipos de cuerpo de serifa contemporáneos. En general, el diseño de la familia es limpio, sencillo y funciona de forma brillante tanto para los bloques de texto como para los titulares.
Avenir Next de Linotype
Nib
Aunque Nib fue originalmente desencadenada por una talla en piedra que Dries Wiewauters vio en Dinamarca, la familia final es una mezcla de múltiples influencias. Desarrollada inicialmente para el Museo de Bellas Artes de Gante (Bélgica), en estrecha colaboración con Ruud Ruttens, director de su departamento de diseño, Nib está ahora disponible para su licencia.
Tanto las gracias como las formas idiosincrásicas que sobresalen, como la «f», la «j» y la «y», le confieren una cualidad elegante, aunque excéntrica. Hay múltiples gestos diferentes, algunos basados en la caligrafía, otros en la talla de la piedra. Pero juntos crean una simbiosis que equilibra muchas cualidades opuestas. «Nib se esfuerza por ser amable y agresivo en el mismo momento, lo que permite moldearlo y aplicarlo a una amplia gama de contextos», explica Colophon, la fundición que está detrás de la familia tipográfica, que está disponible en cinco pesos (Light, Regular, Semibold, Bold y Black) con sus correspondientes cursivas.
Nib by Colophon
Silk Serif
Rakel Tómasdóttir es la persona detrás de Silk Serif, un tipo de letra de alto contraste con serifas finas, puntiagudas y con mucho corchete, y terminales de bola en los lugares apropiados, así como uniones con corchete en varias formas de letra. La principal característica de este delicado y legible tipo de letra es la desconexión entre las cazoletas y las plicas. Sin embargo, la cazoleta está muy cerca de la pluma, creando la ilusión de conexión. Una opción sofisticada para sus proyectos.
Silk Serif by SilkType
Visuelt
Originalmente se creó como tipografía a medida para la identidad de 2013 y 2014 de la conferencia y concurso de diseño Visuelt (Oslo, Noruega) -también conocido como los Premios Nacionales de Diseño de Noruega- este tipo de letra surgió de una versión más considerada y restringida de Aperçu. «A partir de sus raíces iniciales y su estética subyacente, se introdujeron nuevos detalles para eliminar algunos de los rasgos más distintivos de Aperçu y dar paso a un nuevo tono de voz y trayectoria», explica Colophon Foundry.
«Revisamos y repasamos el tipo de letra y produjimos pesos adicionales para acompañar al Regular preexistente. El más ligero de estos pesos adoptó unas curvas finas y precisas, mientras que los contadores de pesos más pesados se abrieron y se cincelaron los extremos terminales afilados para proporcionar pequeños detalles técnicos a una cara que, por lo demás, es brutal y pesada.»
Visuelto por Colophon