À propos des accords I, IV, V et vi

Les accords sont parfois désignés par des chiffres, et les progressions d’accords par une série de chiffres, comme I-IV-V ou 1-4-5. Découvrez ce que ces chiffres signifient, comment construire des accords sur n’importe quelle note dans n’importe quelle tonalité, et comment vous pouvez utiliser cela pour écrire des chansons inoubliables !

Écouter l’épisode :

Liens et ressources

• Transformation de gens ordinaires en musiciens, avec Casey McCann (interview)
• Note2Self :  » J’aime ça ! », avec Lisa McCormick (interview)
• Rendre le travail de l’oreille amusant, avec Steve Myers (interview)
• Trouver les notes soi-même, avec Sara Campbell (interview)
• L’apprentissage de la musique sérieusement agréable, with Shelle Soelberg (interview)
• A Toolbox of Musical Understanding, with Scott Sharp (interview)
• I-IV-V Chords in Major Keys
• The vi-IV-I-V chord progression
• The Circle of Fifths
• Podcast Episode: The Power of Solfa

Transcript

In several past episodes the same topic has come up: a way of thinking about chords that makes it much easier to play by ear, improvise, and get an instinctive feel for what’s going on in the music you hear. Steve Myers, Sara Campbell, Shelle Soelberg, Casey McCann, Lisa McCormick, Scott Sharp – tous ces invités ont mentionné les accords « un, quatre, cinq et six ».

Le groupe Blues Traveler commence même l’une de ses chansons à succès en déclarant que c’est « Just another 1, 4, 5 ».

Alors, quels sont ces accords et pourquoi sont-ils importants ?

C’est l’une des choses les plus précieuses à envelopper dans votre tête en musique. Et si vous ne jouez pas d’accords sur votre instrument, ne faites pas la sourde oreille ! Comprendre comment fonctionne l’harmonie peut vous aider à improviser des mélodies, cela peut vous aider à écrire votre propre musique, cela peut vous aider à déchiffrer la notation musicale et à lire à vue plus facilement. C’est aussi fondamental que cela.

Qu’est-ce que les accords 1, 4, 5 et 6 ?

En termes simples, lorsque les gens parlent des accords en utilisant des nombres comme celui-ci, ils font juste référence aux accords relatifs à la clé, à la note tonique. C’est un raccourci pour le rôle que joue chaque accord dans une tonalité – et les choses que les gens disent sur les accords en utilisant des chiffres sont vraies dans n’importe quelle tonalité.

Dans un épisode récent, nous avons parlé de trouver des accords dans les gammes – et c’est exactement ce que nous faisons quand nous parlons des 1, 4, 5 et 6. Il s’agit de prendre cette note numérique dans la gamme de la clé et de construire un accord dessus.

Donnons un peu de concret. La puissance de ce système est qu’il s’abstrait des particularités de n’importe quelle clé – mais cela peut aussi le rendre un peu confus au début.

Supposons que nous soyons dans la clé de do majeur. La note 1 de la gamme est C. La note 4 est F, la note 5 est G et la note 6 est A. Comme couvert dans cet épisode précédent, nous pouvons construire un accord de trois notes appelé « triade » en partant de chacune de ces notes.

Lorsque nous faisons cela à partir de la note C, nous obtenons l’accord de C majeur, et c’est notre accord « un ». À partir de la note F, nous obtenons un accord de F majeur et c’est notre accord « quatre ». A partir de la note G, nous obtenons un accord de G majeur et c’est notre accord de « cinq ». Et enfin à partir du la, nous obtenons en fait un accord de la mineur, et c’est notre accord « six ».

Pouvons-nous construire des accords à partir des notes 2, 3 et 7 aussi ? Bien sûr ! Mais nous parlerons dans un moment de la raison pour laquelle ce ne sont pas celles sur lesquelles nous nous concentrons en ce moment.

Donc, nous pouvons construire ces quatre accords à partir de la gamme, et nous pouvons le faire dans n’importe quelle tonalité.

Si nous le faisons dans la tonalité de sol majeur au lieu de do majeur, nous nous retrouvons avec sol majeur comme notre  » un « , do majeur comme notre  » quatre « , ré majeur comme notre  » cinq  » et mi mineur comme notre  » six « .

Nous parlerons certainement du Cercle des Cinquièmes dans un prochain épisode, car c’est un moyen formidable de raccourcir ce processus de détermination des accords dans n’importe quelle tonalité sans avoir besoin de compter les notes de la gamme. Mais pour l’instant, sachez que vous pouvez trouver ces accords de un, quatre, cinq et six dans n’importe quelle tonalité. Le un, le quatre et le cinq sortiront toujours comme des triades majeures et le six sera toujours mineur.

Alors, quel est l’intérêt de tout cela ?

Pourquoi les accords 1, 4, 5 et 6 ont de l’importance

Dans notre épisode sur le pouvoir de Solfa, nous avons parlé de la façon dont le fait de nommer ou de numéroter les notes de la gamme par rapport à la note fondamentale est utile car cela nous éloigne de tous les noms de lettres et des dièses et bémols qui varient dans chaque tonalité, et nous amène directement à la façon dont nous entendons réellement la musique. Nous interprétons les notes par rapport à la tonique de la clé, et donc nommer les notes de cette manière permet de commencer à comprendre beaucoup plus facilement ce qui se passe dans la musique que vous entendez.

C’est exactement la même chose pour les accords. Lorsque nous nous abstrayons de toute tonalité et que nous parlons en termes de ces nombres d’accords, nous entrons directement dans le cœur de la façon dont l’harmonie fonctionne réellement et de la façon dont nos oreilles interprètent les accords que nous entendons.

Voici quelques questions que vous vous êtes peut-être surpris à poser sur les accords :

• Pourquoi ces accords sonnent-ils bien lorsque je les joue les uns après les autres, mais pas ces autres ?
• Comment puis-je savoir quels accords choisir lorsque j’écris une chanson ?
• Si je veux jouer une chanson dans une tonalité différente de celle de la partition ou de l’enregistrement que j’ai, comment puis-je savoir quels accords jouer ?
• Pourquoi tant de chansons pop et rock sonnent un peu de la même façon alors qu’elles ont des mélodies différentes ?

Toutes ces questions peuvent trouver une réponse facile quand on pense en termes de nombres d’accords – mais elles deviennent toutes très compliquées si on ne pense qu’aux noms littéraux des accords dans différentes tonalités.

Par exemple : Les accords un, quatre et cinq sont les accords les plus couramment utilisés dans presque tous les genres de musique, l’accord six suivant peu après. Cela signifie qu’une tonne de musique que nous entendons chaque jour utilise uniquement ces accords.

Si nous ne pensions qu’en termes de clés et de noms d’accords, cela ne serait pas évident. Nous serions capables d’entendre que les progressions d’accords des chansons sonnent un peu de la même façon, mais elles auraient toutes des accords différents, donc on ne saurait pas pourquoi. Lorsque nous traduisons ces accords dans ce système de dénomination un, quatre, cinq, six, c’est immédiatement évident : ils utilisent tous exactement les mêmes accords, juste dans une variété de tonalités.

C’est un raccourci massif si vous voulez entraîner vos oreilles à reconnaître les accords. Parce qu’en réalité, ce que vous voulez apprendre, ce n’est pas « comment puis-je entendre une progression do-sol-mineur-fa ? ». – c’est « comment puis-je entendre une progression 1-5-6-4 quelle que soit la tonalité dans laquelle elle se trouve ? » Vos oreilles ne se soucient vraiment pas de la tonalité utilisée et vous pouvez donc rapidement les entraîner à entendre ce même motif dans n’importe quelle tonalité.

Donc les accords un, quatre, cinq et six comptent parce qu’ils sont les plus fréquemment utilisés en musique, et y penser dans ce système numéroté compte parce que cela vous permet de vous concentrer sur ce qui se passe réellement sur le plan harmonique et sur la façon dont vos oreilles interprètent les accords musicalement.

La prochaine question à laquelle nous devons nous attaquer est…

Rome ou Nashville ?

Au fil de mes explications, je n’ai fait que dire  » un « ,  » quatre « ,  » cinq  » et ainsi de suite. Mais quand il s’agit d’écrire les accords, il y a deux systèmes différents.

Le premier est le système de numérotation de Nashville. Super simple, on écrit littéralement le numéro. Le chiffre « 1 » pour un, le chiffre « 4 » pour quatre, et ainsi de suite. Généralement, on suppose la qualité majeure/mineure de l’accord en se basant sur ce qui est normal pour la tonalité, donc pour l’accord « six », on écrit simplement le chiffre « 6 » et le musicien qui le lit sait que ce sera un accord mineur.

Le deuxième système a l’air intimidant mais est tout aussi simple. Il consiste à utiliser des chiffres romains pour les numéros d’accords. On écrit un « I » majuscule pour l’accord de un, un « I » majuscule suivi d’un « V » majuscule pour l’accord de quatre, un « V » majuscule pour l’accord de cinq, et un « v » et un « i » minuscules pour l’accord de six. Cela peut sembler bizarre si vous n’êtes pas habitué aux chiffres romains, mais cette bizarrerie fait partie de ses avantages. Nous utilisons des chiffres pour beaucoup de choses différentes en musique, mais nous n’utilisons les chiffres romains que pour nommer les accords comme celui-ci. Ainsi, lorsque vous voyez ces symboles écrits, vous savez immédiatement qu’il s’agit d’accords dans la tonalité. Vous les dites toujours à voix haute comme « un », « quatre », « cinq » et ainsi de suite.

Commencez à utiliser les 1, 4, 5 et 6

Alors maintenant vous comprenez ce que sont les accords un, quatre, cinq et six. Vous pouvez commencer à en tirer parti immédiatement. La prochaine fois que vous jouez un morceau de musique, demandez vous quels sont les chiffres des accords utilisés. Vous pourriez être surpris de voir combien de fois cela se résume à ces trois ou quatre accords. C’est pourquoi vous pourriez entendre des gens parler de « chansons à 3 accords » et de « chansons à 4 accords ».

La prochaine grande étape est de commencer à apprendre à reconnaître ces accords lorsqu’ils sont utilisés. Comme je l’ai déjà dit, vous avez un énorme raccourci ici parce que vous savez que vous cherchez juste les mêmes modèles, peu importe la clé utilisée. Nous avons toute une feuille de route et un ensemble de modules pour apprendre à reconnaître et à jouer des accords à l’oreille dans Musical U et elle est centrée sur cet aperçu : le fait de se concentrer uniquement sur les accords un, quatre, cinq et six couvre en fait une énorme quantité de terrain.

Oui, il y a d’autres accords qui peuvent être utilisés, et oui les types d’accords peuvent aller au-delà des seuls majeurs et mineurs. Mais obtenez votre esprit et vos oreilles enveloppés autour des accords un, quatre, cinq et six et vous aurez la meilleure base possible pour comprendre et reconnaître chacun des accords que vous entendez.