Le top 20 des polices de caractères qui seront populaires auprès des designers en 2020

Alors que nous commençons à faire le bilan d’une autre année chez Creative Boom, nous avons fait quelques recherches pour découvrir le top 20 des polices de caractères qui s’avèrent populaires auprès des graphistes et celles qui, selon nous, connaîtront un grand succès en 2020.

De la sans serif et de la slab à la serif et à l’affichage, nous avons jeté dans quelques polices existantes bien connues ainsi que de tout nouveaux prétendants – tous conçus pour donner à votre travail cet avantage que vous recherchez tout en maintenant la clarté et la lisibilité essentielles.

Helvetica Now

L’une des plus grandes histoires de 2019 a été lorsque Monotype a présenté son caractère Helvetica Now. Produite à partir de dessins spécifiques à la taille et avec un espacement spécifique à la taille, il s’agissait de la première refonte en 35 ans de ce que beaucoup considèrent comme la police la plus omniprésente au monde, l’Helvetica. Chaque caractère a été redessiné et une foule d’alternatives utiles ont été ajoutées pour vous aider à relever les défis de l’image de marque moderne. It’s proved very popular over the last six months; we think that will only continue.

Aeonik

Mark Bloom of Mash Creative has just launched his own foundry, CoType, after years of creating his own font families. We love Aeonik. Described as a « structural workhorse, crafted with mechanical detail », it’s conceived as a « neo-grotesque with a geometric skeleton » and comes in seven weights and italics, so you can get full use out of the family.

NewsSans

Content continues to be king. And it’s going nowhere in 2020. Which is why we love Character Type’s latest typeface system, NewsSans. Incorporant pas moins de 90 styles, il vous permet de créer un look typographique varié, passant sans effort de fort et expressif, à subtil et réservé. La grande hauteur des x combinée à de faibles ascendants et descendants permet des conceptions serrées et efficaces. Tous les angles vifs ont été rognés pour ajouter du caractère et une nuance d’espace supplémentaire.

Nous aimons particulièrement la façon dont les traits de NewsSans relient les courbes humanistes aux détails  » American Grotesque  » et aux tiges carrées solides. Le système contient neuf graisses, de hairline à black, et cinq largeurs, de compressé à étendu, chacune accompagnée d’un italique propre. Les fontes d’essai gratuites sont disponibles exclusivement via charactertype.com.

Beatrice Display

Beatrice est un nouveau type de caractère par la fonderie new-yorkaise, Sharp Type. La famille est une exploration des méthodologies de contraste, combinant divers aspects des systèmes expansifs canon, du contraste inversé et du comportement de contraste des grotesques sans-serif standard.

« Ces méthodologies ont été disséquées et utilisées comme pierres angulaires dans la construction de notre propre système, le résultat final atterrissant largement en territoire inexploré », explique Sharp Type. « Construite sur la base d’un American Gothic traditionnel mais avec un espacement serré à souhait, la superfamille s’étend sur un ensemble robuste de graisses et comprend deux tailles optiques : une coupe Display super contrastée et serrée, ainsi qu’une coupe standard peu contrastée, conçue pour fonctionner magnifiquement dans une large gamme de tailles optiques. »

Untitled Sans

Il vous est présenté par la fonderie néo-zélandaise Klim, Untitled Sans est un sans Neo Grotesk uni, validé par les idées du projet Super Normal de Jasper Morrison et Naoto Fukasawa.

On lui applique les mêmes principes que son caractère complémentaire, Untitled Serif, qui est tiré du genre de caractères anciens : les chevaux de trait post-Caslon, pré-Times, proposés par presque toutes les fonderies de caractères métalliques de l’époque. C’est un caractère que l’on voit encore et encore.

Gilroy

Gilroy est un sans serif moderne avec une touche de géométrie. Conçu par Radomir Tinkov, c’est un petit frère de la famille de polices originale Qanelas et il est proposé en 20 graisses et 10 montants avec des italiques assortis. Assez merveilleusement, les graisses Light & ExtraBold sont gratuites, vous pouvez donc les utiliser à votre guise.

DIN Next

DIN est ce caractère classique que vous enracinez toujours – celui que vous voulez utiliser mais que vous ne pouvez simplement pas vous résoudre à utiliser parce qu’il est limité dans sa gamme de graisses et de largeurs. Cette police centenaire s’est avérée intemporelle, mais elle avait besoin d’une mise à jour moderne. C’est là que DIN Next intervient joliment – une famille sans empattement polyvalente qui ne se démodera jamais.

Ce design classique devenu un must moderne, créé par Akira Kobayashi, comprend sept graisses qui vont du clair au noir, chacune ayant un homologue complémentaire en italique et en condensé. Il existe également quatre modèles arrondis, qui étendent la gamme et la facilité d’utilisation du concept original. Et il y a une suite de petites capitales, de chiffres à l’ancienne, d’indices, de superscripts et de plusieurs caractères alternatifs.

Recoleta

Comme la meilleure recette de grand-mère, Recoleta combine une variété d’ingrédients – provenant de divers caractères populaires des années 1970, tels que les formes douces et délicates que l’on retrouve dans Cooper ou les traits fluides et angulaires de Windsor, mélangés en un seul design qui présente des saveurs familières, mais fraîches et modernes.

Publiée par Latinotype, sa variété de graisses offre un éventail de choix qui vous aidera à trouver la meilleure couleur typographique pour votre projet. Les graisses légères sont bien adaptées au corps du texte tandis que les plus lourdes sont idéales pour les titres à fort impact. Les variantes stylistiques disponibles offrent un certain nombre de caractères différents qui donnent à votre logo ou à votre carte de visite un aspect unique.

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Fann Grotesque

Fann Grotesque par Colophon a des styles droits qui semblent capturer l’esprit plus large du Grotesque britannique du 19ème siècle, en explorant ses idiosyncrasies et ses imperfections. Les dessins s’inspirent d’un certain nombre de fonderies de caractères britanniques, notamment Stephenson Blake, Day & Collins et Miller & Richard. Je vais vous donner un exemple – les italiques floraux adoptent un style cursif inhabituel pour un sans serif, un geste suscité par une page d’un spécimen de caractères de la Fann Street Letter Foundry.

Disponible en neuf graisses : Thin, ExtraLight, Light, Book, Regular, Medium, SemiBold, Bold et Black – toutes avec les vrais italiques correspondants.

Doyle

Another one to come out of Sharp Type is Doyle, a period piece and « loving synthesis of two iconic styles that became the visual backdrop of a generation ». Taking cues from Lucas Sharp’s ode to Cooper Black drawn from memory and a style reminiscent of ITC American Typewriter to create something entirely new, the coherent family is both structured and loose, with « inky wetness positively brimming with life ».

Albertus Nova

Courtesy of Monotype, Albertus Nova is a digital revival of Berthold Wolpe’s earlier design of Albertus. Ce nouveau design élargit le jeu de caractères de ses deux précédentes graisses en un ensemble robuste de cinq allant du fin au noir, le tout avec un support linguistique étendu comprenant le cyrillique et le grec.

Berthold Wolpe a commencé à travailler sur Albertus en 1932, sur les encouragements de Stanley Morison. Morison a vu un exemple de lettrage gravé de Wolpe et l’a tellement aimé qu’il a commandé un caractère basé sur le design. Depuis lors, le caractère Albertus original a été utilisé sur des couvertures de livres, dans des marques, sur des panneaux et dans des jeux vidéo. Nous nous attendons à voir beaucoup plus de cette police en 2020.

FF Mark

Créé en 2013 par les créateurs de caractères allemands Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin et le département typographique de FontFont, FF Mark contient 10 graisses, de Hairline à Black, et convient parfaitement au cinéma et à la télévision, à la publicité et à l’emballage, à l’éditorial et à l’édition, aux logos, à l’image de marque, à la musique et à la vie nocturne, aux logiciels et aux jeux, au sport ainsi qu’au web et à la conception d’écrans. Il est également livré avec une gamme complète d’options de jeux de chiffres – chiffres à l’ancienne et chiffres de doublage, chacun en largeur tabulaire et proportionnelle.

TT Norms Pro

Considéré comme l’un des sans géométriques les plus vendus jamais publiés, TT Norms Pro est une bête de somme fiable. Avec des proportions de caractères typographiques classiques, les concepteurs (Ivan Gladkikh, TypeType Team et Pavel Emelyanov) nous ont donné onze graisses et onze italiques correspondants, deux polices variables, des petites capitales, des alternances stylistiques, des ligatures et un large support des fonctionnalités OpenType. C’est une famille qui peut être facilement adaptée à différents usages. TT Norms Pro fonctionne aussi bien dans les grands tableaux de texte que dans les petits titres, et c’est « l’unique » grotesque géométrique universel.

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Coign

Coign de Colophon est une étude approfondie des formes condensées basée sur le Elongated Sans de la fonderie DeLittle. « Les caractères de DeLittle défient les formes de lettres conventionnelles, en poussant la notion de ce qui est « condensé » jusqu’à la limite absolue », explique la fonderie. « Un quoin, Coyne, coigne ou, dans ce cas, Coign, est un dispositif en forme de coin utilisé dans l’impression typographique pour verrouiller les caractères et les matériaux d’espacement en place dans un chas ou directement sur une presse.

« Combinant l’approche systématique de l’Univers d’Adrian Frutiger et les excentricités des caractères en bois des XIXe et XXe siècles, Coign offre une vaste gamme de styles condensés qui explorent comment la relation entre la contre-forme et l’espacement des lettres peut modifier l’expression et la texture des caractères. »

Les designs super condensés sont généralement limités à une petite gamme de styles faisant partie d’une famille beaucoup plus grande, mais Coign propose 28 styles avec sept graisses dans quatre largeurs différentes – tous super condensés. Il n’est pas étonnant que cette police fasse un tabac.

Neue Haas Grotesk

Les premiers poids de Neue Haas Grotesk ont été conçus à la fin des années 1950 par Max Miedinger avec la contribution d’Eduard Hoffmann. Le Neue Haas Grotesk devait être la réponse aux grotesques britanniques et allemands qui étaient devenus extrêmement populaires grâce au succès de la typographie suisse fonctionnaliste. Le caractère a rapidement été révisé et publié sous le nom d’Helvetica par Linotype AG.

Comme Neue Haas Grotesk devait être adapté pour fonctionner sur les roulettes de ligne en métal chaud de Linotype, Linotype Helvetica était en quelque sorte une version radicalement transformée de l’original. Lors du passage du métal à la photocomposition, l’Helvetica a subi d’autres modifications. Et dans les années 1980, la Neue Helvetica a été produite comme une version rationalisée et standardisée.

Le designer Christian Schwartz a plus tard publié une renaissance numérique de la Neue Haas Grotesk, marquant une occasion de remettre l’histoire à l’endroit. « Une grande partie de la personnalité chaleureuse des formes de Miedinger a été perdue en cours de route. Donc, plutôt que d’essayer de repenser l’Helvetica ou d’améliorer les versions numériques actuelles, il s’agissait plutôt d’un projet de restauration : ramener à la vie le Neue Haas Grotesk original de Miedinger avec autant de fidélité que possible à ses formes et à son espacement d’origine (bien qu’avec l’ajout de crénage, un luxe coûteux dans les caractères de combiné). »

Le revival de Schwartz a été initialement commandé en 2004 par Mark Porter pour la refonte du Guardian, mais n’a pas été utilisé. Schwartz a complété la famille en 2010 pour Richard Turley de Bloomberg Businessweek. Son poids le plus fin a été conçu par Berton Hasebe.

Harriet

Harriet est un caractère serif qui vous est présenté par Okay Type. C’est une sorte de réimagination contemporaine du Baskerville avec un soupçon de Scotch Roman. Une famille polyvalente, elle a deux tailles optiques et une gamme de poids. Les styles d’affichage sont suffisamment exubérants pour briller en grande taille, tandis que les styles de texte sont plus sobres, avec une robustesse plus appropriée à un usage quotidien.

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Avenir Next

Akira Kobayashi a travaillé aux côtés du créateur estimé d’Avenir, Adrian Frutiger, pour donner vie à Avenir Next Pro. Une nouvelle prise sur un classique, c’est une expansion du concept original qui amène la police au niveau suivant.

En plus des styles standard allant de l’ultra-léger au lourd, cette collection de 32 caractères propose des visages condensés qui rivalisent avec n’importe quel autre sans sur le marché en matière de lisibilité à l’écran et hors écran, quelle que soit la taille, ainsi que des poids lourds qui feraient d’excellents visages d’affichage à part entière et qui ont la capacité de bien se marier avec tant de types de corps serif contemporains. Dans l’ensemble, le design de la famille est propre, direct et fonctionne brillamment pour les blocs de texte comme pour les titres.

Nib

Bien que Nib ait été déclenché à l’origine par une sculpture sur pierre repérée par Dries Wiewauters au Danemark, la famille finale est un mélange de multiples influences. Initialement développée pour le Musée des Beaux-Arts de Gand, en Belgique – en étroite collaboration avec Ruud Ruttens, le chef de leur département de design – Nib est désormais disponible sous licence.

Les empattements et les formes idiosyncratiques en surplomb, comme le « f », le « j » et le « y », lui confèrent une qualité élégante, mais excentrique. Il y a de multiples gestes différents, certains basés sur la calligraphie, d’autres sur la sculpture sur pierre. Mais ensemble, ils créent une symbiose qui équilibre de nombreuses qualités opposées. « Nib s’efforce d’être à la fois amical et agressif au même moment, ce qui lui permet d’être moulé et appliqué à un large éventail de contextes », explique Colophon, la fonderie à l’origine de cette famille de caractères, qui est disponible en cinq graisses (Light, Regular, Semibold, Bold et Black) avec les italiques correspondants.

Silk Serif

Rakel Tómasdóttir est la personne derrière Silk Serif, une police de caractères très contrastée avec des empattements fins, pointus et fortement crochetés, et des terminaisons en boule aux endroits appropriés, ainsi que des jonctions entre crochets dans diverses formes de lettres. La principale caractéristique de ce caractère délicat et lisible est la déconnexion entre les bols et les tiges. Cependant, le bol est très proche de la tige, ce qui crée l’illusion d’une connexion. Un choix sophistiqué pour vos projets.

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Visuelt

Originalement créé comme un caractère sur mesure pour l’identité 2013 et 2014 de la conférence et du concours de design Visuelt (Oslo, Norvège) – également connu sous le nom de National Norwegian Design Awards – ce caractère est né d’une version plus réfléchie et contrainte d’Aperçu. « À partir de ses racines initiales et de son esthétique sous-jacente, de nouveaux détails ont été apportés pour supprimer certaines des caractéristiques les plus distinctives d’Aperçu afin de faire place à un nouveau ton de voix et à une nouvelle trajectoire », explique Colophon Foundry.

« Nous avons révisé et revisité le caractère et produit des poids supplémentaires pour accompagner le Regular préexistant. Les plus légères de ces graisses ont pris des courbes fines et précises, tandis que les pions des graisses les plus lourdes ont été ouverts et les extrémités terminales pointues ciselées pour apporter de petits détails techniques à un visage autrement brut et lourd. »