Signatures temporelles et mesures avec +9 exemples [4/4, 3/4, 6/8…]

Tutoriel : Signatures temporelles, mètres et mesures

Bonjour, mes amis ! Bienvenue au dernier cours de la maîtrise du rythme. Dans ce cours, vous allez tout apprendre sur les signatures temporelles et le mètre en musique. La meilleure partie est que nous utiliserons des fragments de musique populaire. Si vous n’avez pas suivi les leçons précédentes sur les valeurs des notes, je vous recommande de les regarder attentivement, sinon vous risquez de ne pas comprendre le contenu de ce cours. L’idée de ce cours de théorie musicale est que vous suiviez toutes les leçons dans l’ordre.

Mesures, battements et mètre

Comme nous l’avons vu précédemment, la base du rythme sont les battements. Les accents naturels de la musique nous permettent de diviser les battements en battements forts ou faibles. Les battements forts sont utiles pour organiser la musique en mesures. Jusqu’à présent, nous avons compté jusqu’à quatre avant de commencer chaque exercice, et chaque mesure était formée de quatre temps. Le premier temps de chaque mesure est toujours le plus fort. Mais la musique est complexe, et toutes les musiques ne sont pas organisées en mesures de quatre temps.

Au début de la portée, après la clé, nous voyons deux grands chiffres, l’un en dessous de l’autre. Ces chiffres représentent la signature temporelle ou le mètre. Les deux chiffres sont séparés par un trait ou une barre oblique. Ces deux chiffres sont ce que nous appelons une fraction en mathématiques. Mais ne vous inquiétez pas, il ne s’agit pas d’un cours de mathématiques avancé – si vous savez comment additionner et soustraire, c’est suffisant. Le nombre situé au-dessus de la ligne dans une fraction est appelé le numérateur, tandis que le nombre situé en dessous de la ligne est appelé le dénominateur. Chacun de ces nombres signifie quelque chose de différent en musique.

La signature temporelle nous indique la taille d’une mesure. Le nombre sous la ligne, ou le dénominateur, indique une valeur de note, tandis que le nombre au-dessus de la ligne, ou le numérateur, indique combien de ces valeurs de note sont nécessaires pour compléter une mesure. Laissez-moi vous expliquer plus en détail chaque nombre.

Le numérateur

Le numérateur nous indique le nombre de valeurs de notes nécessaires pour remplir une mesure. Jusqu’à présent, tous les exemples ont eu le chiffre quatre au numérateur de la signature temporelle. Cela signifie que nous avons besoin de quatre valeurs de note pour remplir une mesure. Pouvez-vous deviner de quelle valeur de note il s’agit ? Lorsque nous disons que quatre valeurs de note sont nécessaires pour remplir une mesure, nous ne parlons pas de n’importe quelle valeur de note : il s’agit d’une valeur de note spécifique donnée par le dénominateur de la signature temps.

Le dénominateur

Pour comprendre quelle valeur de note représente le dénominateur, nous pouvons utiliser le nom des valeurs de note que vous avez appris. La note entière serait le numéro un car elle représente la totalité, et la longueur des autres valeurs de note est comparée à la note entière. Une demi note est égale au numéro deux car il en faut deux pour compléter une note entière. Une noire est égale au chiffre quatre, car il faut quatre de ces notes pour compléter une note entière. Ainsi, une croche est le numéro huit, une double croche est le numéro 16, une trente-deuxième note est le numéro 32, et enfin, une soixante-quatrième note est le numéro 64. Ces chiffres sont ceux qui doivent être utilisés dans le dénominateur de la signature temporelle pour représenter une valeur de note. Seuls ces chiffres peuvent être utilisés au dénominateur de la signature temporelle.

Signature temporelle 4/4

Tous les exercices jusqu’à présent avaient le chiffre quatre au dénominateur, ce qui signifie que la noire est la base de la mesure. On peut en conclure que 4/4 signifie qu’il faut quatre noires pour compléter une mesure. Parfois, vous pouvez également voir un C majuscule au lieu d’une fraction dans la signature temporelle. C’est ce qu’on appelle le temps commun et il est identique au 4/4.

Pour pratiquer les différentes signatures temporelles et les différents mètres, écoutons quelques exemples en utilisant la musique populaire.

Dans  » Jingle Bells « , chaque mesure a une longueur de quatre noires, et chaque temps a la même durée qu’une noire.

La signature temporelle 3/4

Une signature temporelle 3/4 signifie que nous avons besoin de trois noires pour compléter une mesure. Cela signifie également qu’il y a trois temps par mesure. Nous pouvons régler le métronome en ligne disponible sur sessiontown.com pour qu’il produise des accents tous les trois temps en modifiant le nombre dans la colonne  » accent chaque « . Ensuite, réglez le tempo à la vitesse souhaitée et cliquez sur le bouton de lecture pour lancer le métronome.

Une signature temps 3/4 signifie que nous avons besoin de trois noires pour compléter une mesure. Cela signifie également qu’il y a trois temps par mesure. Nous pouvons régler le métronome en ligne disponible sur sessiontown.com pour qu’il produise des accents tous les trois temps en changeant le nombre dans la colonne  » accent chaque « . Ensuite, il faut régler le tempo à la vitesse souhaitée et cliquer sur le bouton de lecture pour lancer le métronome.

« Happy Birthday » est en 3/4 et comporte une anacrouse. N’oubliez pas de compter jusqu’à deux et de commencer sur le troisième temps.

Mesures : 5/4

La chanson suivante est en 5/4, ce qui signifie que nous avons besoin de cinq noires pour compléter une mesure et qu’il y a cinq temps par mesure. Je suis sûr que vous reconnaîtrez la chanson :

C’est le thème de Mission Impossible. Maintenant, vous essayez avec le métronome. Gardez à l’esprit que vous devez compter jusqu’à cinq.

Notes swing et shuffle

Avant de continuer avec d’autres exemples, je veux d’abord vous apprendre quelque chose. Il s’agit d’une petite variation aux croches que l’on appelle les notes swing ou shuffle. Pour comprendre ce sujet, nous devons revoir les croches telles que nous les avons vues jusqu’à présent :

Comme vous le savez déjà, chaque croche a exactement la même durée. Vous souvenez-vous des triolets ? Il s’agit de trois croches par temps. Écoutons comment elles sonnent :

Chaque croche d’un triolet a la même durée, et il nous en faut trois pour compléter un temps. On peut joindre des notes dans un triolet. Deux croches ensemble ont la même durée qu’une noire, donc dans l’exemple suivant, nous remplaçons les deux premières croches à l’intérieur du triolet par une noire. Le résultat est le suivant :

Ce rythme est connu sous le nom de swing ou de battage des croches. Certains experts disent qu’il y a une légère différence entre les notes shuffle et swing. Ils disent aussi qu’il est impossible d’écrire ce rythme sur une portée car différents musiciens peuvent jouer la deuxième croche un peu différemment selon la façon dont ils ressentent le rythme. Tout cela est peut-être vrai, mais pour l’instant, je veux juste que vous pensiez aux notes de swing ou de shuffle telles que vous les voyez à l’écran.

De nombreuses compositions et styles jouent toujours les croches de cette façon et non pas de manière rectiligne comme nous les avons vues auparavant, où chaque croche est divisée de manière égale. Mais écrire les notes comme on les voit sur l’écran pendant toute une chanson semblerait compliqué. Appelez cela du style, des manières ou simplement de la paresse, mais chaque fois qu’une chanson utilise des croches swing ou shuffle, nous les écrivons simplement comme des croches droites et ajoutons ensuite une indication au début de la partition. L’indication que vous voyez à l’écran signifie que les croches doivent être jouées comme celles de l’exemple précédent.

L’exemple suivant ressemble au dernier exemple. Il utilise des croches de type swing ou shuffle. La première croche de chaque temps prend un peu plus de temps que la seconde :

Signature de temps 7/4

Poursuivant avec les mètres, l’exemple suivant utilise une signature de temps 7/4. Cela signifie que nous avons besoin de sept noires pour compléter une mesure et que la valeur de note qui représente le temps est la noire. Le morceau « Money » de Pink Floyd utilise une signature temporelle 7/4 et comporte des croches staccato. Rappelez-vous que les notes staccato doivent être jouées pendant un temps raccourci.

Compter jusqu’à sept temps avant de commencer avec le rythme. Rappelez-vous que dans les notes shuffle, la première croche doit prendre un peu plus de temps que la seconde sur le même temps.

Mètres utilisant des dénominateurs différents : 2/2

Jusqu’à présent, le dénominateur a toujours été 4. Essayons avec la signature temporelle 2/2. Le dénominateur signifie que la valeur de la note est la demi-note. Le numérateur signifie que nous avons besoin de deux demi-notes pour compléter une mesure. Lorsque vous utilisez la signature temporelle 2/2, la durée d’un temps est représentée par une demi-note, de sorte que chaque mesure compte deux temps. Si les demi-notes ont une durée d’un temps, cela signifie que toutes les valeurs de note doivent durer la moitié de la durée par rapport à la façon dont nous les avons utilisées auparavant. Par conséquent, la note entière durera deux temps, la noire durera un demi-temps, et ainsi de suite. Cette signature temporelle est connue sous le nom de  » alla breve « , et elle peut être indiquée sur la portée à l’aide d’un C majuscule traversé par une ligne verticale. Écoutons un exemple :

Cette signature temporelle peut être lue comme du 4/4 car la taille totale de chaque mesure est la même. Mais il est important d’interpréter et d’exécuter la musique telle qu’elle est écrite. La signature 2/2 signifie deux temps par mesure, ce qui signifie qu’un temps fort est suivi d’un temps faible, alors que le 4/4 signifie qu’un temps fort est suivi de trois temps faibles. Je pense que la musique en 2/2 peut être réécrite en 2/4. De cette façon, elle serait plus facile à lire et l’intention des temps serait la même. Mais beaucoup de musique ancienne, en particulier les marches, a été écrite en utilisant cette signature temporelle, il est donc important que vous l’appreniez.

Signatures de temps simples et composées : 6/8, 9/8 et 12/8

Toutes les signatures temporelles que nous avons vues jusqu’à présent sont dites à mètre simple car chaque temps est naturellement divisé en deux parties égales. Par exemple, le 4/4 utilise la noire pour représenter un temps, et chaque noire est divisée en deux croches. Bien que vous ayez appris précédemment que nous pouvons utiliser des triolets pour représenter trois notes par temps, les triolets sont une exception. Ce qui est commun pour le 4/4 est de diviser chaque temps en deux croches. Les signatures 2/4, 3/4, 4/4, 5/4, 7/4 et 2/2 sont des signatures temporelles simples parce que chaque temps peut être cassé naturellement en deux parties égales, et la chose non naturelle serait de casser chaque temps en trois parties égales.

Mais la musique est complexe. Dans de nombreuses pièces musicales, chaque temps se divise naturellement en trois parties égales, et dans ces cas, l’exception est de casser un temps en deux notes égales. Les signatures temporelles qui divisent naturellement chaque temps en trois parties égales sont connues sous le nom de mètre composé. Essayons avec un exemple pour faciliter les choses.

Nous allons utiliser la signature temporelle 6/8. Le dénominateur indique les croches. Le numérateur indique que nous avons besoin de six croches pour compléter une mesure. La différence avec ce type de signature temporelle est que chaque temps n’est pas représenté par une croche. En 6/8, chaque temps est représenté par une noire pointée. Vous pensez peut-être que je suis fou, mais accrochez-vous, avec les exemples, vous remarquerez que cela a du sens. Une noire pointée a la même durée que trois croches réunies, donc en 6/8 nous avons deux temps par mesure. Écoutons l’exemple :

Ce sont les deux premières mesures de « Nothing Else Matters » de Metallica. Dans l’exemple, nous avons compté jusqu’à deux car il y a deux temps par mesure. Comme vous pouvez le voir sur la portée, les croches sont regroupées en utilisant des faisceaux par temps. Vous pouvez voir que trois croches sont nécessaires pour compléter chaque temps. Si nous devions utiliser une mesure simple pour écrire cette chanson, nous devrions utiliser 2/4 car il y a deux temps par mesure. Mais le problème est que nous devrions utiliser des triolets pour toutes les croches. Ainsi, le 6/8, qui sera toujours un mètre composé, est parfait pour cette chanson car il montre deux temps par mesure, chacun se divisant naturellement en trois croches.

Disons le rythme avec la voix. Dans ce cas, nous avons deux mélodies ou voix qui se produisent en même temps. C’est pourquoi il y a un repos avant les croches. La demi-note pointée serait une voix ou mélodie et les croches et les repos seraient la deuxième voix ou mélodie.

Un autre mètre composé est le 9/8. Il signifie que nous avons besoin de neuf croches pour compléter une mesure. Mais rappelez-vous, dans tous les mètres composés, le temps est la noire pointée. Par conséquent, en 9/8, il y a trois temps par mesure. Le BWV 147 de Bach est une composition utilisant le 9/8:

Un autre exemple de mètre composé est le 12/8, où 12 croches sont nécessaires pour compléter une mesure. Là encore, le temps est la noire pointée, il y a donc quatre temps par mesure. Écoutons un exemple. Il s’agit du Nocturne en mib de Chopin.

Reconnaître les mètres composés en regardant la signature temporelle est facile. Les numérateurs qui utilisent 6, 9 ou 12 sont des mètres composés. En général, vous constaterez que les mesures composées utilisent le chiffre 8 au dénominateur. Toutes les autres signatures temporelles qui n’ont pas 6, 9 ou 12 au numérateur sont des mètres simples.

Duple, triple, quadruple et impaire

Les signatures temporelles les plus courantes sont celles qui comportent deux, trois ou quatre temps par mesure. Celles qui ont deux temps sont appelées duple mètres, celles qui ont trois temps par mesure sont appelées triple mètres et celles qui ont quatre temps par mesure sont appelées quadruple mètres. Celles qui n’ont pas deux, trois ou quatre temps par mesure sont appelées mesures impaires, irrégulières ou asymétriques. Vous avez déjà entendu des exemples de mètres irréguliers : 5/4 et 7/4.

Les mètres impairs peuvent avoir n’importe quel nombre au numérateur. Par exemple, 13/16 serait une signature temporelle avec 13 doubles croches par mesure. Pour connaître le nombre de battements de ce type de mètre, il faudrait entendre la composition ou regarder la partition pour trouver comment les faisceaux organisent les valeurs des notes.

Par exemple, la signature temporelle 7/8 signifie que nous avons besoin de sept croches par mesure. Mais nous pouvons organiser les croches de différentes manières. Une façon pourrait être la suivante :

Regardez comment les poutres regroupent les croches pour déterminer le nombre de temps. Dans ce cas, nous avons trois temps par mesure. Les deux premiers temps de chaque mesure se comportent comme des temps simples car ils se décomposent en deux croches. Le dernier temps de chaque mesure se comporte comme un temps composé car il est divisé en trois croches. Ce type de signature temporelle crée des temps irréguliers. Dans ce cas, le métronome doit émettre un son à chaque croche et non à chaque temps pour faciliter la tâche. En comptant, il est préférable de compter les croches car elles sont constantes, mais pas les temps. Vous pouvez compter un – deux, un – deux, un – deux – trois. De cette façon, chaque fois que nous disons un, un temps commence.

Cet exemple organise les croches comme 2 + 2 + 3 parce que c’est ainsi que les temps sont disposés. Selon la musique, vous pourriez organiser un mètre 7/8 comme 3 + 2 + 2 ou 2 + 3 + 2.

Changements de signature temporelle

Dans la plupart des cas, une composition utilise la même signature temporelle pour l’ensemble du morceau de musique. Mais toute composition peut avoir plusieurs signatures temporelles à différents moments. Le rock progressif utilise de nombreux changements de signature temporelle par composition.

Je vous recommande de rechercher les partitions de votre musique préférée. Chaque chanson que vous lirez vous apprendra quelque chose de nouveau. Vous pouvez également essayer d’écrire vos propres rythmes. Le logiciel utilisé dans ces leçons s’appelle MuseScore, et vous pouvez le télécharger gratuitement sur musescore.org. Vous y trouverez également des vidéos pour apprendre à utiliser le logiciel.

J’espère que vous avez beaucoup appris grâce à ces leçons sur la lecture et l’écriture du rythme. Dans les leçons suivantes, nous continuerons à apprendre les bases de la théorie musicale pour que vous puissiez comprendre la musique que vous aimez et pour que vous puissiez écrire votre propre musique.

Il est important de savoir que la musique n’est pas une fin en soi.