Écrire un dialogue : 7 exemples de dialogues qui fonctionnent

Écrire un dialogue dans un roman demande plus que de savoir écrire une conversation. Un bon dialogue intrigue, informe, fait avancer une histoire. Lisez 7 exemples de dialogues et les indications qu’ils nous donnent pour élaborer des conversations efficaces entre personnages :

Définir le dialogue

Le dialogue écrit (par opposition à la conversation parlée) est un défi en partie parce que le lecteur ne dispose pas d’indices auditifs pour comprendre le ton. Les nuances subtiles de la conversation parlée doivent être nuancées à l’aide d’un langage descriptif.

Le terme  » dialogue « , en tant que substantif, désigne  » une conversation entre deux ou plusieurs personnes comme caractéristique d’un livre, d’une pièce de théâtre ou d’un film  » (OED). Mais il est utile de se rappeler la définition du dialogue en tant que verbe :  » prendre part à une conversation ou à une discussion pour résoudre un problème « . Dans la narration, les grands dialogues suivent souvent la définition verbale. Il résout les problèmes de l’histoire, esquisse des indices, construit l’anticipation, le suspense et plus encore.

Alors, comment écrire un dialogue qui porte ce sens objectif du mot ?

Faites en sorte que votre dialogue écrit aille droit au but

Dans les conversations orales, nous changeons souvent de sujet, nous divaguons ou nous utilisons des mots de remplissage comme  » hum  » et  » comme « . Faites en sorte que votre dialogue écrit aille droit au but. Par exemple, nous commençons souvent les appels téléphoniques par des plaisanteries telles que « Bonjour, comment allez-vous ? Pourtant, un dialogue efficace fait l’impasse sur les passages ennuyeux.

Par exemple, voici une conversation téléphonique tirée de L’Histoire secrète (1992) de Donna Tartt :

‘Ma voix était mal assurée et l’opérateur ne voulait pas me donner le numéro d’une compagnie de taxi. ‘Vous devez me donner le nom d’un service de taxi spécifique’, a-t-elle dit. ‘Nous ne sommes pas autorisés à-‘
‘Je ne connais pas le nom d’un service de taxi spécifique,’ ai-je dit épais. ‘Il n’y a pas d’annuaire téléphonique ici.’
‘Je suis désolé, monsieur, mais nous ne sommes pas autorisés à-‘
‘Red Top?’ J’ai dit désespérément, essayant de deviner des noms, de les inventer, n’importe quoi. Yellow Top ? Town Taxi ? Checker ?’
Finalement, je suppose que j’en ai eu un de bon, ou peut-être qu’elle était juste désolée pour moi. » (pp. 142-143)

Le narrateur de Tartt, Richard, loge dans des quartiers désespérément froids en hiver, et le dialogue reflète l’urgence de sa situation. Notez comment Tartt utilise une narration concise pour précéder l’appel. Tartt passe immédiatement à la raison de l’appel téléphonique de Richard, et inclut également une interruption. Cela renforce le sentiment d’urgence.

Tartt glisse également de nouveau dans la narration plutôt que d’avoir une outro inutile où Richard et l’opérateur se disent au revoir. De même, conduisez directement à l’essentiel du dialogue et minimisez le remplissage. .

Bien mélanger le dialogue avec la narration descriptive

Souvent, lorsque nous écrivons un dialogue, nous oublions de garder la toile de fond et les alentours en point de mire. L’effet est similaire à la toile de fond d’un théâtre qui est transportée chaque fois que les acteurs commencent à parler.

Pour garder un sens actif du lieu, glissez une narration qui ajoute des détails du décor. Par exemple, ici, Tartt décrit la rencontre de Richard avec une fille dans les toilettes de son dortoir :

‘Je n’étais pas d’humeur à discuter et j’ai eu la désagréable surprise de trouver Judy Poovey en train de se brosser les dents au lavabo.
‘Salut, Richard’, a-t-elle dit en recrachant une bouchée de dentifrice. Elle portait un jean coupé sur lequel étaient dessinés au marqueur magique des motifs bizarres et frénétiques, et un haut en spandex qui révélait son ventre intensément aérobique.
‘Bonjour’, ai-je dit, en me mettant à travailler sur ma cravate.
‘Tu es mignonne aujourd’hui.’
‘Merci.’
‘Tu as un rendez-vous ?’
J’ai détourné mon regard du miroir, vers elle. ‘Quoi ?’
‘Où vas-tu ?’
À présent, j’étais habitué à ses interrogations. » (pp. 51-52)

Dans cet exemple de dialogue, Tartt lâche des détails du décor de la salle de bain (Judy crachant du dentifrice, Richard ajustant sa cravate et détournant le regard du miroir). Ces petits détails suffisent à créer une toile de fond cohérente. Notez aussi que même si Judy et Richard commencent par des civilités, le dialogue passe rapidement à des détails anticipatifs sur les plans de Richard (signalés à Judy par sa cravate).

Tartt n’utilise pas non plus de balises de dialogue, car il est inutile de dire  » il a dit  » ou  » elle a dit « . Il n’y a que deux locuteurs présents et les sauts de ligne et l’indentation les distinguent. Le texte environnant ajoute un élément de décor et de réalisme à leur échange.

Utiliser le dialogue pour révéler des informations clés sur le personnage

Le dialogue est un excellent véhicule pour construire le personnage. La voix d’un personnage, de son style d’élocution aux sujets qu’il fréquente, construit notre compréhension des personnages de l’histoire.

Par exemple, les premiers dialogues d’une histoire se déroulant dans une école pourraient montrer une brute rabaissant un autre élève. Lorsqu’un nouvel enfant qui dit ce qu’il pense et ne supporte pas les injures rejoint la classe, le souvenir du dialogue précédent crée une anticipation. Nous savons avant même que la brute et le nouvel enfant se rencontrent que tout dialogue entre eux pourrait s’avérer explosif.

Dans L’histoire secrète, Edmund ‘Bunny’ Corcoran est le camarade de classe du narrateur. Bunny a des opinions tranchées et sectaires, et soutire de l’argent à ses amis. Tartt crée des traits de caractère antipathiques chez Bunny qui expliquent l’effritement des relations au sein du groupe d’amis de Bunny. Elle le fait en grande partie par le biais de dialogues qui montrent le manque de tact de Bunny, son caractère effronté et son esprit de jugement :

‘Au fait, j’adore cette veste, mon vieux,’ me dit Bunny alors que nous descendons du taxi. ‘De la soie, n’est-ce pas ?’
‘Oui. C’était celle de mon grand-père.’
Bunny a pincé un morceau du riche tissu jaunâtre près de la manchette et l’a frotté d’avant en arrière entre ses doigts.
‘Belle pièce,’ a-t-il dit de manière importante. ‘Pas tout à fait la chose pour cette période de l’année, cependant.’
‘Non?’ ai-je dit.
‘Naw. C’est la côte Est, mon garçon. Je sais qu’ils sont assez laxistes en matière d’habillement dans ton coin de pays, mais ici, ils ne te laissent pas courir en maillot de bain toute l’année.’ (pp. 54-55)

Cet exemple de dialogue illustre les aspects dominateurs des Bunny qui se rassemblent et grandissent, testant les limites de la patience des autres. Le dialogue est donc orienté vers la construction de ressentiments entre les personnages qui expliquent les choix ultérieurs des personnages.

Apprenez à écrire des dialogues qui mènent l’intrigue

Il y a plusieurs façons dont un bon dialogue mène l’intrigue. Comme indiqué ci-dessus, il peut aider à développer les traits et les motivations des personnages. Le contexte du dialogue – les circonstances dans lesquelles les personnages parlent ou entendent les autres parler – est également utile à l’intrigue.

La conversation entendue est un dispositif caractéristique de l’écriture à suspense, par exemple. L’écoute clandestine peut fournir à un personnage des informations pratiques. Par exemple, un personnage méchant ou malveillant peut surprendre une conversation qui joue en sa faveur. Le criminel recherché dans une enquête sur un meurtre surprend des amis du détective en train de discuter de la routine quotidienne de ce dernier, par exemple.

Le dialogue peut également alimenter l’intrigue et le suspense via l’interruption. Si la conversation urgente de deux personnages est interrompue par l’arrivée d’un troisième, le lecteur doit attendre que les personnages puissent reprendre la parole.

Tartt manie le suspense avec finesse dans une scène où son protagoniste surprend des bribes de conversation entre sa nouvelle connaissance Henry et leur conférencier, Julian :

‘C’était Julian et Henry. Aucun des deux ne m’avait entendu monter les escaliers. Henry était en train de partir ; Julian se tenait dans la porte ouverte. Son sourcil était froncé et il avait l’air très sombre, comme s’il disait quelque chose de la plus haute importance.

Julian finit de parler. Il détourna le regard un instant, puis se mordit la lèvre inférieure et leva les yeux vers Henry.

Puis Henry prit la parole. Ses mots étaient bas mais délibérés et distincts. ‘Devrais-je faire ce qui est nécessaire ?’
À ma grande surprise, Julian a pris les deux mains d’Henry dans les siennes. ‘Tu ne devrais faire, jamais, que ce qui est nécessaire’, a-t-il dit.’ (p. 81)

En utilisant un dialogue entendu par un tiers, Tartt crée un suspense qui se répercute à partir de ce bref échange. La brève scène crée l’anticipation de la révélation d’un accord secret entre Henry et Julian. Cela colore notre lecture des interactions futures entre ces trois personnages.

Évitez les balises de dialogue inutiles, distrayantes ou absurdes

Les balises de dialogue – des mots tels que ‘she said’ et ‘he grumbled’ – permettent de montrer qui, dans une conversation entre deux ou plusieurs personnages, parle. Parfois (lorsque des mots alternatifs à  » a dit « , comme  » a grommelé « ) sont utilisés, ils montrent également l’état émotionnel de la personne qui parle. Pourtant, l’utilisation de balises inutiles a un effet maladroit. Par exemple:

‘Bonjour,’ ai-je dit.
‘C’est vraiment toi ? Je n’arrive pas à croire que ça fait si longtemps’, a-t-elle dit.
‘Désolé d’avoir été un tel ermite’, ai-je dit en souriant.

Le placement et la répétition de ‘said’ ont ici un effet mortifère et peu naturel. Comparez:

‘Bonjour.’
Elle a sursauté, surprise. C’est vraiment toi ? Je n’arrive pas à croire que ça fait si longtemps !’
‘Désolé d’avoir été un tel ermite’, ai-je dit en souriant.

Le second permet de concentrer notre attention davantage sur le contenu de ce que disent les personnages (et moins sur le fait que nous lisons un dialogue).

Les mots alternatifs pour dit (comme ‘crié’, ‘chuchoté’, ‘craché’ et ainsi de suite) sont comme des assaisonnements. Ne brûlez pas le palais du lecteur en en utilisant trop. Il est généralement considéré comme un bon style que les balises de dialogue soient aussi invisibles que possible. Une utilisation intensive des balises est comme une cape d’invisibilité coupée trop court – on peut voir les pieds maladroits de l’auteur qui dépassent.

Utiliser un dialogue spécifique pour illustrer des relations et des situations générales

En plus d’utiliser le dialogue comme une aide au développement du personnage ou pour faire avancer l’intrigue, vous pouvez utiliser le dialogue comme un dispositif narratif pour illustrer une situation générale. Par exemple, dans L’Histoire secrète, Tartt utilise une conversation typique entre Marion, la petite amie de Bunny, et Richard, le protagoniste, pour révéler la nature de la relation entre Bunny et Marion.

‘Lemme in, old man, you gotta help me, Marion’s on the warpath…’ Quelques minutes plus tard, il y aurait un rapport soigné de coups secs à la porte : rat-a-tat-tat. Ce serait Marion, sa petite bouche serrée, ressemblant à une petite poupée en colère.
‘Est-ce que Bunny est là ?’ dirait-elle, en s’étirant sur la pointe des pieds et en se penchant pour regarder au-delà de moi dans la pièce.
‘Il n’est pas là.’
‘Vous êtes sûr ?’
Il n’est pas là, Marion.’
‘Bunny !’, criait-elle sinistrement.
Pas de réponse.
‘Bunny !’
Et alors, à mon extrême embarras, Bunny émergeait, penaud, dans l’embrasure de la porte. » (p. 101)

Tartt utilise le verbe modal  » would  » pour montrer une conversation typique, un échange qui est un exemple parmi tant d’autres semblables. Vous pouvez utiliser le dialogue de cette façon pour montrer une conversation qui se répète souvent, peut-être avec une formulation différente mais le même effet sous-jacent. Par exemple :

‘Range ta chambre’, dit toujours maman. ‘Je suis quoi, le Dalaï Lama ?’
‘Oui, et si tu l’étais, elle dirait ‘Porte tes plus belles robes. Repasse ces plis.’
C’est ainsi que Jim et moi badinions tout l’été, échangeant les injustices d’être des adolescents dans un monde qui avait ses priorités complètement fausses.

Voici, un exemple de conversation montre comment deux garçons en colonie de vacances sont devenus amis.

7. Commencez à noter les exemples de dialogues et les bons conseils

Dès que vous tombez sur des exemples de dialogues que vous aimez, ou sur une citation perspicace sur l’écriture d’un dialogue, copiez-la. C’est un moyen efficace d’améliorer votre oreille pour le discours écrit. En outre, lisez à haute voix les dialogues que vous écrivez. Si possible, demandez à quelqu’un d’autre de lire le rôle de l’autre personnage. L’oreille ment rarement sur la différence entre un dialogue qui fonctionne et des conversations de personnages qui tombent à plat.

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