Tonica – Sottodominante – Dominante – Perché devi sapere

Se hai mai aperto un libro di teoria musicale, vedrai le “funzioni” degli accordi all’interno di una scala. Sono notoriamente chiamate:

Le “Funzioni”: Tonica, Sottodominante, Dominante

• Tonica (che è l’accordo costruito sul primo grado della scala)
• Sottodominante (che è l’accordo costruito sul quarto grado della scala) e
• Dominante (che è l’accordo costruito sul quinto grado della scala).

Ma perché, o perché è un problema così grande? E perché hai bisogno di saperlo come bassista?

Per prima cosa, perché se componi una melodia e vuoi armonizzarla, questi accordi ti tornano molto utili. E a seconda dell’accordo che scegli, insaporisci la melodia e dai un senso alla tua storia.

Mi piace semplice, e questa stenografia – anche se veramente semplificata – riassume tutto:

• TONICO = casa
• SUBDOMINANTE = vado da qualche parte/lascio casa
• DOMINANTE = tensione! Voglio andare a casa!

Ascolta anche questo in molte canzoni country e folk

Ascolta anche questo: IV – I – V (in quest’ordine) è un frammento del ciclo delle quinte. Le quinte costituiscono un salto di basso molto forte e piacevole. Cibo per la mente.

E gli accordi minori?

Ok, finora abbiamo parlato dei tre accordi maggiori della scala maggiore e delle loro potenti funzioni. Questi suoni sono così forti che anche i 3 accordi minori che posso costruire in una scala maggiore si attaccano ad essi. Gli accordi minori e l’accordo diminuito diventano delle sottofunzioni dei precedenti.

Ecco come:

• Gli accordi sul terzo grado della scala e sul sesto grado della scala condividono due note con la tonica. Quindi: FUNZIONE TONICA per gli accordi di sesto e terzo grado della scala.
• L’accordo sul secondo grado della scala condivide due note con il quarto grado della scala: quindi FUNZIONE SUBDOMINANTE.
• L’accordo diminuito sul settimo grado della scala condivide due note con l’accordo di dominante: quindi FUNZIONE DOMINANTE.

Hey, aspetta, il terzo grado della scala non condivide anche due note con la dominante? Astutamente osservato, e sì. Ma non suona tesa perché non contiene la quarta che forma l’intervallo del tritono con la settima, il tono chiamato leading tone perché riconduce avidamente alla tonica quando è combinato con il suddetto quarto grado della scala. L’accordo di III minore, quindi, suona più vicino ad una variazione di casa, quindi funzione di tonica. E guardate come suona fortemente dominante quel settimo grado della scala.

Cose da sapere:

• Puoi costruire accordi da ogni singolo grado di una scala.
• Lo fai usando la formula: “suona uno” – salta uno – ” suona uno” – salta uno – “suona uno” – prendendo solo le note della scala che stai usando.
  Esempio, G maggiore. La scala è G A B C D E F# G. Diciamo che stai costruendo un accordo dal primo grado della scala: G B D. Ora prova il secondo grado della scala (risposte in basso).
• Se costruisci accordi su vari gradi della scala otterrai tre accordi maggiori, tre accordi minori, e un accordo diminuito. Fai questo in G maggiore e trova tutti e sette gli accordi. (Risposta in basso, ma prima prova tu).
• Guarda tutti gli accordi:
  • Gli accordi maggiori sono sul primo, quarto e quinto grado della scala.
  • Gli accordi minori sono sul secondo, terzo e sesto grado della scala.
  • Il settimo grado della scala presenta una triade diminuita.
• Si può aggiungere una quarta nota, quindi si ottengono accordi di settima.
• La tensione in un accordo di dominante sette deriva dal tritono tra la terza e la settima dell’accordo, che sono rispettivamente il settimo e il quarto grado della scala – grado della scala – un’alta tensione che vuole risolvere! Ed è interessante notare che entrambe le note preferiscono risolvere spostandosi di mezzo passo

Cosa significa tutto questo per il bassista:

• Se ti trovi mai nella posizione di scrivere o co-scrivere una canzone, conoscere gli effetti degli accordi diatonici (“home/leaving home/wanna go home”) è molto utile per aiutare a raccontare la storia.
• Si possono sostituire gli accordi minori per creare variazioni colorate degli accordi principali (gli strumentisti dovrebbero essere coinvolti in questo, comunque). Puoi sperimentare con varie note basse, ma non sto dicendo che puoi sostituire una VI minore o una III minore per qualsiasi I. Questo crea un certo effetto – sperimentalo e vedi se riesci a sentire le variazioni di “casa”.

Spesso la gente inizia a tirare in ballo i modi quando si parla di gradi di scala e accordi. E mentre questo è vero (e anche pratico), voglio far notare qui che tutto ciò si applica all’armonia funzionale – che indica un contesto in cui la tensione e il rilascio vengono creati attraverso le funzioni – Home/leaving home/I wanna go home.

Questo è molto diverso dall’armonia modale. Mentre noi usiamo i modi di G maggiore, diciamo, quando improvvisiamo su una progressione di accordi Amin – D7 – Gmaj7 (che è un II-V-I) – tutti i modi di G maggiore usano ovviamente le stesse 7 note. Quindi, A doriano = note di G maggiore. D mixolydian = note di G maggiore. G maggiore = note di G maggiore. Raccomando di pensare “soffiare in G maggiore” facendo attenzione a quella prima nota cruciale nella misura per far sì che le tue linee suonino bene sopra l’accordo sottostante. Ma, ehi, il materiale tonale sottostante a tutto questo è una scala – G maggiore. Non quattro, aggiungendo A dorian, C lydian, D mixolydian). Se preferisci pensarle in questo modo, non è sbagliato, di per sé. Ma dato che siamo nella terra dell’armonia funzionale, non trovo che questo sia un uso particolarmente buono per pensare ai modi. I modi sono ottimi per la musica modale. *

La musica modale crea la trama della canzone non usando la tensione/rilascio del contesto funzionale, ma usando scale e accordi come colori. La lidia ha un certo colore, mentre la locride ha un colore molto diverso. Inoltre, a seconda del tipo di musica modale, altri elementi per raccontare la storia prendono il sopravvento sugli accordi funzionali. Esempi potrebbero essere le linee melodiche, la densità ritmica, i colori armonici da scuri a brillanti. Questo avviene al di fuori del contesto dell’armonia funzionale (e quindi si sentono i modi molto più distintamente). Provate a improvvisare in dorian su un accordo di 6 minore in isolamento o nel contesto di un accordo funzionalmente non correlato – il carattere dorian salterà fuori. Se usi il doriano A in un contesto II V- I, sei molto più legato a sentire il contesto funzionale di G maggiore.

Che ne dite di un mnemonico visivo?

• Tony Tonic è a casa a sorseggiare un gin tonic.
• Sally Subdominant sta uscendo.
• Dominique Dominant è appena atterrato sul tetto e vuole andare in salotto. V->I è come la gravità – un tirare giù, verso la linea di base.

E qui un breve video sulla musica funzionale rispetto a quella modale:

Questo è un estratto del nostro corso

Nota:

*Una eccezione è quando i modi contenenti note cromatiche alla firma chiave sono usati per creare vari effetti di colore. Per esempio: usare la “scala alterata”, che è il 7° modo della minore melodica, sull’accordo di dominante.

Risposte:

Accordo sul secondo grado della scala di G maggiore: A C E

Tutti gli accordi diatonici in G maggiore: G (GBD), Am (ACE), Bm (BDF#), C (CEG), D (DF#A), Em (EGB), F#o (F#AC)

Tutti gli accordi diatonici a quattro note in G maggiore: Gmaj7 (GBDF#), Am7 (ACEG), Bm7 (BDF#A), Cmaj7 (CEGB), D7 (DF#AC), Em7 (EGBD), F#min7b5 (F#ACE)

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