トビー・キース

トビー・キースは 1993 年のデビューシングルで「 Should’ve Been a Cowboy」と歌い、現代のカントリーミュージックにおける最後のカウボーイのひとりであるかのように、アウトローぶりで前進するキャリアを送ってきました。 キースは、ジャンルを巧みに融合させ、伝統的なカントリーミュージックに現代的な姿勢やサウンドを取り入れ、辛口と酒気を交えたユーモアのセンスで曲を書き、簡単にカテゴライズされることを拒んできたのである。 彼の音楽の繊細な側面は、しばしば彼の威勢の良さ、特に9.11以降の狂信的なプロテストチューンの影に隠れてしまっている。 トビー・キースは、カントリーのトップテンの常連になってから10年近く経った2002年に、「Courtesy of the Red, White and Blue (The Angry American)」で有名になり、ウィリー・ネルソンと歌い、映画に何度か出演して、新たに発見したクロスオーバのスターダムを手に入れ、Show Dog Recordsを開いて、2005年の「Honkytonk University」と2006年の「White Trash with Money」という最もお金持ちのアルバムが録音されました。 これらのアルバムは、キースが中年期に入り、ヒット曲はそれほど多くはないが、まだたくさんあり、彼はバスで定期的にツアーを行い、下品な曲を書くことで知られている聴衆を維持するのに役立ちました。

キースは1961年にオクラホマ州クリントンでトビー・キース・コベルとして生まれ、オクラホマシティの郊外にあるムーアの農場で育ちました。 8歳のとき、祖母が経営していたサパークラブで演奏していたカントリーミュージシャンに触発され、ギターを手にした。 父親のボブ・ウィルスのレコードを聴き、ハガードの音楽に惚れ込んだ。 高校時代にはロデオの手下として働き、卒業後は近くの油田で仕事を見つけた。 その間、イージー・マネー・バンドを結成し、地域のホンキートンクでアラバマ・スタイルのカントリー・ロックを演奏した。 3年後、石油産業が大きく落ち込んだため、キースはUSFLのファームチームでセミプロ・フットボールをするようになり、短命に終わったリーグのオクラホマ・シティのフランチャイズにも挑戦した（失敗した）が、このとき、キースはそのファームチームでプレーしていた。 フットボール選手としての2年間の活動の後、キースは音楽に専念することを決意し、より厳しいツアースケジュールを採用するようになった。 地元のインディーズレーベルで数枚のレコードを制作し、そのデモテープはアラバマ出身のプロデューサー、ハロルド・シェッドに渡り、彼がマーキュリーと契約するのを手伝った。

キースのセルフタイトルのデビューアルバムは 1993 年にリリースされ、チャートトップのシングル “Should’ve Been a Cowboy” で彼はいきなり成功を収めました。 このアルバムからさらに3曲–「Wish I Didn’t Know Now」、「A Little Less Talk and a Lot More Action」、「He Ain’t Worth Missing」がトップ5入りし、アルバムは200万枚以上のセールスを記録しました。 1994年後半にリリースされたセカンドアルバム『Boomtown』からのリードシングル “Who’s That Man “は彼にとって2度目のナンバーワンとなり、1995年初頭に発売された『Boomtown』は、”Upstairs Downtown” と “You Ain’t Much Fun” がトップ10入りし、ゴールドディスクとなりました。 キースは同年末にホリデー・レコード『Christmas to Christmas』をリリースし、1996年には正規のアルバム『Blue Moon』で復帰した。 最初のシングル「A Woman’s Touch」と「Does That Blue Moon Ever Shine on You」はトップ10入りし、3曲目の「Me Too」はキースにとって3度目のナンバーワンとなり、アルバムはプラチナ・ディスクとなった。 1997年にリリースされた『Dream Walkin’』では、多作なプロデューサー、ジェームス・ストラウドと初めてコラボレーションを行い、以後、定期的に仕事をするようになる。 「We Were in Love」とタイトル曲はトップ5に入るヒットとなり、スティングとデュエットした「I’m So Happy I Can’t Stop Crying」もヒットした。 しかし、キースはもっと大きなブレイクを待ち望んでおり、マーキュリーのプロモーション活動にも不満を募らせていました。 1999年、彼はレーベルを離れ、Stroudと共にDreamWorksのNashville部門に移籍しました。

Keith のレーベルデビュー作 How Do You Like Me Now? タイトル曲はカントリーチャートで1位を獲得し、彼に初のトップ40ポップヒットをもたらした。続く「Country Comes to Town」はトップ5に入り、「You Shouldn’t Kiss Me Like This」も1位を獲得した。 このアルバムは、キースがパフォーマーとしてのアイデンティティを確立するのに役立つ、荒々しく、大胆なアティテュードを持っていた。 2001年にはアカデミー・オブ・カントリー・ミュージックから最優秀男性ヴォーカリスト賞と最優秀アルバム賞を受賞している。 その間、キースはメインストリームのメディアにも登場するようになり、Touched by an AngelやDukes of Hazzard TV reunion movieにカメオ出演したり、一連の電話コマーシャルに共演したりしました。 2001年に発売されたアルバム『Pull My Chain』は、彼にとって初のカントリーチャート首位となり、ポップアルバムでも初のトップ10入りを果たしました。 このアルバムは、3曲のナンバーワン・シングルを生んだ。 このアルバムは、”I’m Just Talkin’ About Tonight”, “I Wanna Talk About Me”, “My List “の3曲のナンバーワン・シングルを生み出しました。

2002年の夏に「Courtesy of the Red, White and Blue (The Angry American)」を録音したとき、キースはすでに急成長中のスーパースターだった。 9月11日の同時多発テロ事件に対する激しい反応であるこの曲は、愛国心の強いリスナーの心を激しく打ちましたが、一方で、冷淡な個人主義として非難する人もいました。 ABCニュースのアンカー、ピーター・ジェニングスが7月4日の放送予定にキースが出演することに反対したことから、この論争は収束した。 キースはゲストリストから外され、その後のメディアの騒ぎは宣伝効果になった。 一方、この曲はカントリー・チャートで1位を獲得し、ポップ・チャートでもトップ25にランクされた。 2002年に発売された『Unleashed』は、カントリー・チャートとポップ・チャートで1位を獲得し、大ヒットとなった。 「また、ウィリー・ネルソンとのデュエット曲「Beer for My Horses」もカントリーチャートでトップ10入りを果たした。

2003年、キースは『Shock’n Y’All』をリリース。そのタイトルに反して、荒々しいヒット曲が満載で、再びアメリカのハートランドと強く結びつくことになった。 2005年5月には『Honkytonk University』をリリースし、同じ年にマーキュリーは彼の3大アルバムを集めた『Chronicles』をリリースしました。 Toby Keith、Boomtown、Blue Moonの3枚のアルバムを収録した「Chronicles」をリリースしました。 ユニバーサルと長年のプロデューサーであったストラウドから離れた後、キースは自分の会社Show Dog Nashvilleを設立し、2006年にこのレーベルの最初のレコードとして2位のヒット曲White Trash with Moneyをリリースしました。 その1年後には、自らプロデュースした初のアルバム『Big Dog Daddy』と、ホリデーアルバム『A Classic Christmas』をリリースしました。 キースはその後数年間、着実なペースで活動を続け、2008年に『That Don’t Make Me a Bad Guy』、2009年に『American Ride』、2010年に『Bullets in the Gun』をリリースした。 2011年に登場した『クランシーズ・タバーン』は、幼少期に頻繁に訪れていた祖母のクラブにインスパイアされたものです。 また、キースは2011年12月のアメリカン・カントリー・アワードでアーティスト・オブ・ザ・ディケイドに選ばれている。 クランシーズ・タバーンは、キースに「Made in America」と「Red Solo Cup」の2曲をヒットさせ、前者はビルボードのカントリーチャートで首位を獲得、後者はビルボードのトップ40にランクインしている。

2012年秋、彼は再び新しいアルバム『Hope on the Rocks』を発表し、それに先立ってシングル “I Like Girls That Drink Beer” を発表しました。 I Like Girls That Drink Beer」もアルバムのセカンド・シングル「Hope on the Rocks」もチャート17位以下となり、キースはすぐに17枚目のアルバム『Drinks After Work』を発表することになった。 ホープ・オン・ザ・ロックス』からほぼ1年後の2013年10月にリリースされた『ドリンクス・アフター・ワーク』は、タイトル曲のシングル・リリースに先行し、カントリー・チャートで28位を記録した。 続く「Shut Up and Hold On」は49位まで上昇した。 キースは2014年10月に次作からのファースト・シングル「ドランク・アメリカンズ」をリリースしたが、2015年春にタイトル・トラックをシングルとして先行リリースした『35 MPH Town』が実現するまでには、さらに丸1年を要した。 キースは2016年まで『35 MPH Town』のツアーを行い、2017年9月に、アルバムに収めた鄙びた楽曲に新曲2曲を加えた『The Bus Songs』を発表した。 1993年のデビュー作『Should’ve Been a Cowboy』の25周年記念リイシューに続いて、キースはクリント・イーストウッド監督の映画『The Mule』のためにアコースティック・バラード「Don’t Let the Old Man In」を書き下ろした。 “Don’t Let the Old Man In “は、2019年のコンピレーション『Greatest Hits』に収録された。 ザ・ショードッグ・イヤーズ