三人称で小説を始める方法：7つのヒント
三人称で小説を始める方法には基本公式がない。 しかし、三人称視点での作業には、特定の選択肢、課題、利点があります。
1: 三人称の限定、客観、全知のいずれかを選択する
前回の投稿では、異なる視点の定義と説明を行いました。
三人称ナレーションでは、物語のアクションを記述する主な代名詞は「彼」、「彼女」、「彼ら」です。
三人称ナレーションは「限定的」「客観的／非関与的」「全知全能的」な場合があります。
「限定的」三人称ナレーションは視点人物から直接語られません（「私」が物語を語ることはありません）。
ウルスラ・ル＝グィンはこのタイプの三人称ナレーションがいかに「限定的」であるかを簡潔に述べています：
「視点人物が知っていること、感じていること、認識していること、考えていること、推測、希望、記憶、などだけが語られることができるのです。 読者は、視点人物が彼らの行動を観察したものからだけ、他の人々が何を感じ、どうであるかを推測することができるのです」。 (Steering the Craft, p.85)
ル・グインは、限定三人称が一人称ナレーションといかに似ているかを指摘しています：
「戦術的には、限定三人称は一人称と同じである。
「戦術的には限定三人称は一人称と同じで、語り手が見たり、知ったり、語ったりするもの以外は何も見ることができない、という本質的な限定があるのだ。 その制限が声を集中させ、見かけ上の信憑性を与えているのです」。 (p.85)
対照的に、客観的な三人称ナレーションは、語り手に登場人物の私的な考えや主観的な感情へのアクセスを与えないのです。
限定的・客観的三人称ナレーションの他に、全知全能的三人称で物語を始めることもできます。
限定的・客観的な三人称ナレーションの他に、全知全能の三人称で物語を始めることもできます。全知全能は、語り手が各視点人物の外に立って、彼らの言動や内なる独白を描写するという点で限定的三人称と類似しています。 しかし、限定された三人称とは異なり、全知全能のナレーションでは登場人物の視点を切り替えることができ、たとえシーンの中でも視点を切り替えることができます。
小説の冒頭でどのような三人称ナレーションを使うかは、最初のシーンの構成やアンサンブルによって決まります。 全知全能のナレーションは、物語の始まりに複数の、同じように重要なキャラクターが存在する場合（ファンタジー小説の冒険者たちの一団など）に効果的です。 この場合、全知全能のナレーションによって、様々な登場人物がどのように感じているかを示すことができます。
あるいは、物語の主役である中心的な主人公がいる場合、限定的な 3 番目がうまく機能します。
2: 疑問を投げかけるキャラクターのアクションと描写で始める
初心者の作家は、しばしば広範なバックストーリーとキャラクターのスケッチから三人称の物語を始めます。 絶対にやってはいけないという破格のルールはありません。 しかし、危険なのは、本の冒頭が非常に明らかに導入的であると感じられることです。
読者にキャラクターを見せ、「このキャラクターの特徴はここだ」と伝えることができます。 しかし、興味深い質問を生み出すようなことをしたり、言ったりするキャラクターを見せることもできます。 後者のオプションは、情報ダンプの感覚を避けるのに役立ちます。
三人称のシーンのオープニングでは、そのシーンにおけるキャラクターの当面の目標や、長期的な目標について考えるのに役に立ちます。 たとえば、重要な試験会場に駆けつけるキャラクターを描写することができます。 これが「シーンのゴール」です。
キャラクターの行動に興味を持たせることに加えて、三人称での導入部描写は軽いタッチで取り組みましょう。
3: リストのように読める導入部キャラクター描写を避ける
三人称でキャラクターを紹介する場合、項目別のキャラクター描写を過剰に行うことは簡単です。 ジュールズは身長5フィートで、髪をポニーテールにした。 彼女は鳥を追い払うような大きな笑い声をあげ、体育の授業と小さくてうるさい犬の2つだけが嫌いだった」
これは必ずしも「間違い」ではありませんが、前もってすべてを話すのではなく、物語の途中でこれらの詳細の多くを示すことができます。
4: 必要な場合を除き、三人称で対話の属性を使用しないことを忘れない
三人称で小説を始める方法を学ぶにあたり、対話はしばしば優れた選択肢となります。 登場人物の声は、一人称ナレーションの即時性の一部を提供します。
三人称のシーンの冒頭では、誰が話しているかを示すために、対話の帰属を過度に使用したくなることがあります。
They were sitting quietly when Jules burst out laughing. ベンチの近くで輪になってつついていた2羽の鳥が、一番近い木に向かって飛び立ったのです。
上の対話と次の対話を比べてみてください。
…Gary, who had a little jumped himself, eyed her sidelong.
‘What’s so funny?’
‘I was just thinking about what you said in assembly this morning.
後の対話例が好ましいと言えるでしょう。 he asked」と「she replied」という単語は不要です。
三人称で物語を始めるとき、それぞれのセリフを発するのが「彼」または「彼女」であることを常に読者に思い出させる必要はないことを忘れないでください。
5: キャラクターと設定の紹介のバランスをとる
三人称の物語の始まりでは、キャラクターの内なる独白を徹底的に説明したくなることがあります。 その結果、場面設定が薄くなってしまうことがあります。
あるいは、三人称で書くことの自由な要素は、逆の効果をもたらすこともあります。
キャラクターの行動を通して場面設定を展開することは、キャラクターを紹介し、設定とキャラクターの描写をバランスよく行うための効果的な方法です。 たとえば、次のように比較します。
「部屋は瓦礫で、カラフルな破壊の現場であった。 積み木が床を覆っていた。
「彼女はカラフルな瓦礫の中を進み、その余波を調査していた。 鮮やかな黄色のブロックが彼女の足のアーチを突き刺した。
後者では、子供の遊び場という設定と、登場人物の疲労感や肉体的な存在感が同時に感じられます。 この設定とキャラクターのバランスは、架空の世界とその住人を確立する物語の冒頭で特に重要です。
6: 語り手の声を押し付けがましくしない
一人称で小説を始めると、押し付けがましいナレーションばかりになります。 語り手である「私」は、彼らの心の奥底にある考えや印象に私たちをアクセスさせているのです。 しかし、三人称ナレーションでは、語り手は軽く感じられる程度であるべきです。
しかし、すべてのルールに例外があります。
しかし、どんなルールにも例外はあるものです。
7: 三人称の物語の冒頭の素晴らしい例から学ぶ
三人称で小説を始める方法を学ぶには、三人称視点が効果的に使われている出版済み小説の冒頭部分を読むのが一番です。 一人称で物語を始めるのに、唯一の「正しい」方法というのはありません。
たとえばジョージ・エリオットは、古典小説『Middlemarch』の中で、ヒントその3を無視しています。
「ミス・ブルックは、貧しい服装によって浮き彫りにされるような美しさを持っていた。 彼女の手と手首は、イタリアの画家が聖母に着せるのと同じように、裸の袖を着ることができるほど美しく形成されており、彼女の横顔、身長、立ち姿は、質素な衣服からより一層の威厳を得ているように見えた。」
エリオットの物語の始まりは、一般から特定へと移動し、望遠鏡でDorothea Brookeを拡大する記述効果を持つため、依然として効果的です。 最初は、エリオットがドロシアを自然な美しさを持っていると描写し、私服がそれを増幅させる。 エリオットは、ドロシアの手と手首をイタリアの巨匠の絵画の細部と比較しながら、細部を描写するようになる。
現代の読者は、長い描写に焦るかもしれません。
「さあ、起きなさい」
倒れ、呆然とし、沈黙し、彼は庭の石畳に全身を打ち付けた。 そのため、このような “姑息 “な手段を用いることは、”姑息 “である。
マンテルの冒頭は、上記の見出し番号5のアドバイスに合致しています。 それは、キャラクターの描写と設定のバランスをとっています。 キャラクターが悲惨な苦境にあるという感覚は、石畳の庭という場所の鋭い感覚とともに展開される。 全体的な効果として、情景を鮮明にすることができる。 また、マンテルは代名詞である「彼」に頼りすぎていない。
三人称の物語の冒頭に目を通し、それらが効果的に行っていることについて、自分なりの観察を書き出してみてください。 どんな疑問を投げかけるのか、どんな話の展開を約束するのか、作家がどのように三人称を使うのか、などです。
三人称の物語の冒頭を読み、何が効果的なのか、自分なりに観察してみましょう。