作家が知っておくべきキャラクターの12タイプ
世界を動かすには、あらゆる種類のものが必要だと言われますが、物語にも同じことが言えます。
そこで私たちは、ほとんどすべての物語に登場する12種類のキャラクターをまとめた便利なガイドを作りました。
さまざまな種類のキャラクターとは
ほとんどの作家は、ヒーロー、悪役、相棒など、古典的な「コミック本スタイル」のラベルに基づいてキャラクターを分類する方法について、本質的に理解しているものです。
しかし、これらのタイプを探る前に、それらを分類する 2 つの主な方法があることを知っておく必要があります: 役割によるものと、質によるものです。 おそらくご存知のように、どの物語でも最も重要な役割は主人公です (これについては後述します)。 つまり、他のすべての役割は、主人公との関係から生じるのです。 基本的に、これらのタイプは、キャラクターがどのように相互作用し、互いに影響し合うかを定義します。
役割に基づくタイプには次のものがあります:
- Protagonist
- Antagonist
- Deuteragonist
- Tertiary
- Confidante
- Love interest
- Foil
これらの役割には重なるものもあります。 主人公はMCの腹心の部下かもしれません。 敵役は彼らの箔になるかもしれません。 あるいは、敵役は最終的に主人公の恋敵になるかもしれません! (
しかし、我々は自分自身を先取りしています。
質
キャラクターの質とは、誰かがどのようなキャラクターであるかに関係するものです。
これらのタイプは、ストーリーにおける物語の目的を定義する傾向があります。
品質に基づくタイプには次のものがあります:
これらはまた、役割ほどではないが重複することもあります。 以下で説明するように、どのように重複しているかを確認できます。
役割別のキャラクターの種類
主人公は、私たちの多くにとってかなり馴染みのある概念でしょう: これは主人公、ビッグチーズ、ショーの主役です。
一人称視点で書かれた物語では、主人公は通常語り手ですが、常にそうであるとは限りません。
一人称視点で書かれた物語では、主人公が語り手となることが多いですが、必ずしもそうではありません。 簡単に言えば、主人公がいない=筋書きがない、ということです。
主人公の例。
Antagonist
もしあなたが敵役なら、敵対する – それはあなたがすることです。
たいていの場合、主人公は善で、敵役は悪であり、それが二人の対立の原因となっています。
たいていの場合、主人公は善で、敵は悪であり、それが二人の対立の原因です。 それでも、95% の場合、主人公は英雄で、「敵役」は悪役です。
敵役は通常、主人公の対応者と同じくらい物語で重要な役割を果たしますが、それほど多く見られないかもしれません。
敵役は通常、主人公と同じくらい重要な役割を果たしますが、あまり姿を現しません。 実際、「敵役は次に何をするのか」という問いは、物語の大きな緊張感の源になりえます。
敵役の例。 サウロン、ヴォルデモート、白い魔女、オラフ伯爵、マレフィセント、イアーゴ、レジーナ・ジョージ
非主人公
ほとんどの物語には主役と副主人公(または非主人公のグループ)がいます。
「コミックブック」に相当するのは、おそらく「相棒」でしょう。
主人公の「相棒」に相当するのは、おそらく漫画でしょう。彼らはしばしば主人公の仲間として登場し、アドバイスを与えたり、ライバルに対して陰謀を企てたり、一般的に手を貸してくれます。 彼らの存在と主人公との密接な関係は、物語に暖かさと心を与え、主人公の旅だけでなく、彼らが途中で作る友人たちの物語でもあるのです(笑)。 もちろん、すべての二次的人物が友人というわけではなく、宿敵もいますが、こうしたあまり親しくない二次的人物であっても、物語に深みを与えます。
二次的人物の例。
主人公の例: ロンとハーマイオニー、サムワイズ ギャムジー、ルミエールとコグスワース、ジェーン ベネット、ワトソン博士、マーキューシオ
第三のキャラクターが「主人公」と呼ばれない理由は、彼らが何か、誰かを本当に苦しめるほど重要でないからです。
しかし、充実した物語には、やはり数人の三次キャラクターが必要です。
以下の例のリストでは、わからない場合のために、名前に加えて、これらの三次的人物の出典を載せています。 (
三次の例です。 A Series of Unfortunate Events のポー氏、The Lord of the Rings のラダガスト、Harry Potter のパドマとパールバティ・パチル、The Godfather のカロとファブリツィオ、Anna Karenina のスタール夫人
Love interest
ほとんどの小説には、何らかの形でロマンスが含まれています。 それは本筋かもしれないし、小ネタかもしれないし、物語のレーダーにちらっと映る程度かもしれませんが、どのような形であれ、何らかの恋愛が絡んできます。
恋敵は、主人公の彼らに対する強い反応によってわかりますが、その反応は大きく異なることがあります。
主人公が恋敵に強く反応することでわかりますが、その反応はさまざまです。
何はともあれ、うまく書けていれば、ページに出てくるどんな恋敵でも(いつも応援しているわけではないにせよ)気になるはずです。 ダーシー氏、デイジー・ブキャナン、ロミオ/ジュリエット、ピータ・メラーク、エドワード・カレン、メリー・ジェーン・ワトソン
特に多くの物語が主人公の恋心に集中し、他の関係が冷遇されるので、これはさらに難しいことです。
親友はしばしば親友ですが、潜在的な恋敵であったり、師匠であったりする場合もあります。
腹心の友は親友であることが多いですが、恋敵であったり、師匠であったりすることもあります。
親友の例。 ホレイショ、ローレンス修道士、アルフレッド・ペニーワース、ラベット夫人、ジェイコブ・ブラック、ダンブルドア、ハンニバル・レクター
箔のキャラクター
箔とは、主人公と根本的にぶつかる性格や価値観を持つ人物のことです。
この二人はしばしば敵対的な関係にありますが、箔は通常、主要な敵役ではありません。
この二人はしばしば敵対する関係にありますが、箔は通常、主な敵対者ではありません。 (
主人公と箔の正確な関係は、両者の違いに依存します。 例えば、主人公が内向的であれば、箔は超外向的かもしれませんが、それは必ずしも二人が友人になることを排除するものではありません。 しかし、もし主人公が親切で無欲で、箔が非常に利己的であれば、おそらく仲良くなることはないでしょう。 ドラコ・マルフォイ、エフィー・トリンケット、リディア・ベネット、ジョージとレニー、カークとスポック
Character Types by Quality
Dynamic/changing character
これはかなり自明のことです: 動的なキャラクターとは、物語の過程で変わる人物のことを指します。 多くの悪役は、アナキン スカイウォーカーやハーヴィー デントのように、善から悪への転換によって作られます。
物語の主人公は常に動的であるべきで、ほとんどの非主人公も同様であるべきです。
物語の主人公は常にダイナミックであるべきで、ほとんどの非主人公もそうあるべきです。しかし、観客に理解してもらうために、変化を非常に明白にする必要はありません。
ダイナミックな例。
ダイナミックな例: Elizabeth Bennet、Don Quixote、Ebenezer Scrooge、Neville Longbottom、Han Solo、Walter White
静的/不変のキャラクター
そして一方で、静的キャラクター – 変化しない人 – も存在します。 多くの静的なキャラクターは単に平板であり、多すぎるのはたいてい、怠惰な執筆の症状です。
これらの静的な人物は、シンデレラの義姉やハリー・ポッターの叔父叔母のように、嫌われ者になりがちですが、彼らが主人公をいかに酷使しているかを知らないことで、「憎むべき」人物になり、主人公への同情が高まります。 彼らはまた、読者に「私のようにならないように」という教訓を与えるかもしれません。
静的な例です。
静的な例: Mr Collins、Miss Havisham、Harry and Zinnia Wormwood (Matilda’s parents), Sherlock Holmes (a rare static protagonist), Karen Smith
ストックキャラクター
ストックキャラクターも必ずしもフラットではありませんが、注意しなければならないこともあります。 原型と同様に、ストック キャラクターは、選ばれし者、ジョーカー、指導者など、何度も物語に登場するおなじみの人物です。
このタイプを使用するコツは、その原型的な特徴だけに頼らないことです。
たとえば、アルバス・ダンブルドア: 彼は、その賢そうな外見と賢そうな態度から、かなり「標準的」な指導者に見えるかもしれません。
例えば、アルバス・ダンブルドア。その老練な外見や賢そうな態度から、かなり「お堅い」指導者に見えるかもしれませんが、シリーズの後半で見せる軽妙な軽口や弱点は、彼がよく知られた原型に基づいているかもしれないが、彼自身が十分に本格的なキャラクターであることを示しています。
Symbolic character
先に述べたように、象徴的なキャラクターは、自分よりも大きく重要なものを表すために使われ、通常は本やシリーズ全体のメッセージに結びつきます。 また、このタイプは控えめに、少なくとも微妙に使用する必要があり、読者が象徴が強引すぎると感じないようにする必要があります。 その結果、象徴的なキャラクターの真の性質は、物語の最後の最後で初めて完全に理解されるかもしれません。
象徴的な例。 アスラン (『ナルニア国物語』の神/イエスを象徴)、ヨナス (『ギヴァー』の希望を象徴)、グレゴール サムサ (『変身』の変化の難しさ/異なる存在であることを象徴)
丸いキャラクター
これをハンプティ・ダンプティと勘違いしないようにしてください。 丸いキャラクターは、ダイナミックなキャラクターと非常によく似ており、どちらもキャラクターアークを通じて変化するのが普通です。
丸いキャラクターは、完全なバックストーリー(物語の中で常に明らかにされるわけではありませんが)、複雑な感情、そして何をするのかという現実的な動機があります。 これは必ずしも彼らが善人であることを意味しません。実際、最高のラウンドキャラクターの多くは深い欠点を持っています。 しかし、彼らがどこに導かれ、どのように変化していくのか、全く予想がつかないからこそ、その過程を追うことに興味と興奮を覚えるはずです。 言うまでもなく、偉大な主人公の大半は、ダイナミックなだけでなく、丸いのです。
丸い例。
丸い例:エイミー・ダン、アティカス・フィンチ、ハンバート・ハンバート、ランドル・マクマーフィー、マイケル・コルレオーネ
このように幅広いキャラクタータイプを自由に使えるので、あなたの物語は伝説(あるいはベストセラーリスト)のようになる可能性があります。 まだの方は、ぜひ使ってみてください。