悲劇のヒーロー
悲劇のヒーローの定義
悲劇のヒーローとは何でしょうか？
悲劇のヒーローとは、悲劇の登場人物の一種で、通常は主人公のことです。 悲劇のヒーローは通常、観客の共感を得るような英雄的な特徴を持っていますが、欠点もあり、最終的には自らの破滅につながるような過ちを犯します。 シェイクスピアの『ロミオとジュリエット』では、ロミオが悲劇のヒーローである。
悲劇のヒーローに関するその他の重要な詳細：
- 悲劇のヒーローという考えは、古代ギリシャの哲学者アリストテレスがギリシャ演劇の研究に基づいて最初に定義したものである。
- 「悲劇のヒーロー」という言葉があるにもかかわらず、悲劇のヒーローは典型的な意味でのヒーローではなく、いくつかのケースでは、敵役が悲劇のヒーローと表現されることさえあります。
Tragic Hero の発音
Tragic Hero の発音は次のとおりです: tra-jik hee-roh
The Evolution of the Tragic Hero
悲劇のヒーローは悲劇を、まあ悲劇たらしめる鍵となる要素です。
アリストテレスと悲劇のヒーロー
古代ギリシャの哲学者アリストテレスは、「悲劇のヒーロー」を最初に定義しました。 彼は、良い悲劇は観客に恐怖と哀れみの感情を呼び起こさなければならないと考えていました。この 2 つの感情は、カタルシス (芸術を通じて強い感情や溜め込んだ感情を解放するプロセス) の経験の基本であると考えたからです。 アリストテレスが言うように、悲劇の英雄が死を迎えるとき、「憐憫は招かれざる不幸によって、恐怖は我々のような人間の不幸によって喚起される」
アリストテレスは、観客にこれらの感情を喚起するために、悲劇の英雄が持つべき特性を厳密に定義しました。
- 高潔であること：アリストテレスの時代には、これはキャラクターが貴族であることを意味しました。 また、キャラクターが有能で力強く（すなわち「英雄的」）、ギリシャ文化を導く名誉や道徳の規則に対して責任を感じるべきであることを意味します。 これらの特徴は、英雄を魅力的で説得力のあるものにし、観客の共感を得るのです。 英雄的である一方で、キャラクターは悲劇的な欠陥（ハマティアとも呼ばれる）、またはより一般的には人間の過ちに左右されるものでなければならず、その欠陥がキャラクターの没落につながるものでなければならない。 一方、このような欠点は、その人物を「親しみやすい」人物にし、観客が共感できる人物にする。 また、悲劇的な欠陥は、悲劇の原因が外部の力ではなく、登場人物の内面にあることを意味し、悲劇をより強力なものにする。 最も成功した悲劇では、悲劇の主人公の欠点は、単に英雄的資質に加えて持っている特性ではなく、例えば、正義や真実を追求するあまり、恐ろしい結論に至ることや、思い上がり（偉大さにしばしば伴う傲慢さ）など、英雄的資質から生じるものである。 そのような場合、そのキャラクターはあたかも彼または彼女自身の性質によって破滅を運命づけられたかのようである
- 運命を逆転させる。 キャラクターは、善から悪へのひどい運気の逆転に見舞われるべきである。 そのような逆転は単に金や地位を失うことを意味しない。 それは、作品が登場人物の死や計り知れない苦しみで終わり、登場人物が値すると思われるものを凌駕する程度であるべきだということを意味します。
要約すると、アリストテレスは悲劇のヒーローを、英雄的な資質を持つ高貴な生まれの人であり、その運命は、最終的に悲劇のヒーローの恐ろしい、過剰な没落をもたらす、悲劇の欠陥や過ち（しばしばキャラクター自身の英雄的資質から生じる）により変化すると定義したのです。
- あらゆる性別や階級的背景を持つキャラクターを含むことができます。 悲劇のヒーローは、もはや貴族だけであったり、男性だけであったりする必要はありません。 これは、悲劇のヒーローが、典型的な英雄的資質を持たない普通の人であったり、あるいは悪役や準悪役であったりすることを意味するかもしれない。
しかし、現代における悲劇のヒーローの本質は、アリストテレスの時代からの 2 つの重要な側面を維持しています。
- 悲劇のヒーローは、観客の共感を得なければならない。
- 悲劇のヒーローは、最善の努力や意図にもかかわらず、自分の性格にある悲劇的な欠陥が原因で、破滅しなければならない。
悲劇のヒーロー、アンチヒーロー、バイロンヒーロー
悲劇のヒーローとよく混同される用語に、アンチヒーローとバイロンヒーローがあります
- アンチヒーロー。 アンチヒーロー：アンチヒーローは、勇気、正直さ、誠実さなど、ヒーローに関連する従来の資質の多くを欠いているが、それでも観客の共感を得ている主人公です。 アンチヒーローは、間違った理由のために正しいことをすることがある。 西部劇「グッド、バッド、アグリー」のクリント・イーストウッドのキャラクターは、基本的に利己的である。 墓を掘り返して金を探し、邪魔者を殺すのだから、間違いなく悪人だ。 しかし、アンチヒーローとしては、完全に腐っているわけではない。周囲で起きている血生臭い戦争で瀕死の兵士に少しは同情するし、映画の終盤では、以前自分を殺そうとした男を殺さないという慈悲深い行動を取るのである。 彼はいくつかの良いことをするが、それが彼に合う限り、彼は古典的なアンチヒーローである。 バイロニック・ヒーローは、アンチヒーローの変種です。 バイロン卿の詩の登場人物にちなんで名付けられたバイロンヒーローは、通常、知的で感情的に敏感、内向的でシニカルな性格の男性である。 Byronicヒーローは非常にカリスマ的である傾向があるが、深い欠陥のある人物であり、主流の社会と対立しているため、一般的に社会的に受け入れられないと考えられていることを行うことがある。 Byronicヒーローは、自分自身の信念を持っており、誰のためにも譲らない。
悲劇のヒーローの現代の概念によれば、アンチヒーローもバイロンヒーローも、悲劇のヒーローになり得ます。 しかし、悲劇のヒーローが存在するためには、彼または彼女は、死または破滅で終わる物語を持つ悲劇の一部でなければなりません。 しかし、アンチヒーローやバイロニック・ヒーローは、悲劇だけでなく、あらゆるジャンルに存在することができます。 アクション映画に出てくるアンチヒーロー、たとえば『デッドプール』の1作目に出てくるデッドプールは、物語がおおむねハッピーエンドに終わるので、悲劇のヒーローではありません。 しかし、マクベスは一種のアンチヒーローであり（あるいは、少なくとも最初のヒーローが時間とともにアンチヒーローになる）、間違いなく悲劇のヒーローであるとも言えるでしょう。
悲劇のヒーローの例
ドラマの中の悲劇のヒーロー
悲劇のヒーローは古代ギリシャ演劇で生まれ、今でも現代の悲劇に見ることができます。
『オイディプス王』における悲劇のヒーローとしてのオイディプス
悲劇のヒーローが持つ最も一般的な欠点（またはハマティア）は、思い上がり、または過度のプライドと自己信頼です。 ソフォクレスの悲劇劇『オイディプス王』には、おそらくアリストテレスの悲劇の英雄の定義の最もよく知られた例があり、それはまた傲慢のよい例でもあります。 この劇は、自分が率いる都市から恐ろしい疫病を取り除こうとするオイディプス王を中心に描かれている。 劇の冒頭、オイディプスは預言者から、疫病を追放する唯一の方法は、先王であるライウスを殺した男を罰することであると告げられる。 しかし、同じ預言者は、オイディプスが実の父親を殺し、母親と結婚したことも報告する。 オイディプスは予言の後半、つまり自分に関する部分を信じようとしないが、それでもライウスを殺した犯人を見つけて罰するために動き出す。 やがてオイディプスは、ライウスが自分の父親であり、実は数年前に無意識のうちに父親を殺していたこと、そしてその運命的な出来事がそのまま自分の母親との結婚につながったことを突き止めます。
オイディプスは古典的な悲劇の主人公の重要な特徴をすべて備えています。
オイディプスは古典的な悲劇の英雄の重要な特徴をすべて備えています。ドラマを通して、彼は正しくて正しいことをしようとしますが、悲劇的な欠点（思い上がり）のために、預言者によって与えられた運命を避けることができると信じ、その結果、自ら破滅を招いてしまいます。
『セールスマンの死』における悲劇のヒーローとしてのウィリー・ロマン
アーサー・ミラーは、貴族や権力者ではなく、普通の労働者であるセールスマンについての悲劇を作ろうと思って『セールスマンの死』という戯曲を書きました。
『セールスマンの死』の主人公ウィリー・ローマンは、家族を養い、自分のプライドを保つために必死である。 ウィリーは自分自身と自分の子供たちに大きな期待を持っています。 彼はアメリカンドリームを求め、それは彼にとって、経済的な繁栄、幸福、社会的地位の向上を意味します。 しかし、年齢を重ねるにつれ、何十年も勤め上げた会社の出張販売員の仕事にしがみつかなければならないことに気づく。 一方、高校時代に有望視されていた息子のビフやハッピーも、同様に将来性がない。 ウィリーは、アメリカン・ドリームという概念も、アメリカ人として家族を養わなければならないという信念も、手放すことができない。 その結果、彼は自分が生きているよりも死んだ方が価値があると考えるようになり、家族に保険金を渡すために自殺する。
ウィリーは現代の悲劇のヒーローである。
文学における悲劇のヒーロー
悲劇のヒーローは、重要な文学作品のいたるところに登場します。
『華麗なるギャツビー』における悲劇のヒーローとしてのジェイ・ギャツビー
『華麗なるギャツビー』の主人公であるF. しかし、その女性デイジーは、裕福な旧家出身のトム・ブキャナンという男性と結婚していました。 ギャツビーはデイジーを取り戻すために、怪しげな手段で金持ちになり、彼女と湾を隔てた真向かいに家を借り、彼女が来ることを期待して豪華なパーティーを開くなど、人生のすべてを計画する。
ギャツビーの破滅は、ある理想-アメリカン・ドリーム-と、その夢にふさわしいと彼が考える特定の女性-を絶え間なく追い求めることです。
ギャツビーの破滅は、ある理想（アメリカン・ドリーム）と、その理想にふさわしいと考える特定の女性をひたすら追い求めることです。 その結果、彼は、同じようなことをしないであろう人を守るために、自分を危険にさらすのである。 ギャツビーは従来のヒーローではないが（賭博や裏社会で金を稼いだことが強く示唆されている）、彼の意図の大部分は崇高である：彼は愛と自己実現を追求し、誰も傷つけるつもりはないのだ。 だから、ギャツビーはアリストテレスの悲劇の主人公を現代風にアレンジしたようなものだろう。たとえ、その原型に若干の欠陥があったとしても、観客の同情を誘う。
ヴィクトル・ユーゴーの『レ・ミゼラブル』における悲劇のヒーローとしてのジャベール
ジャベールは法と秩序に執着する刑事で、『レ・ミゼラブル』の主要な敵役です。 この小説にはさまざまな小ネタがありますが、大部分は、前科者という過去から逃れられない善良で道徳的な人物であるジャン・バルジャンという人物を追っています。 (彼はもともと、妹の7人の子供たちを養うためにパンを盗んだ罪で刑務所に入ったのだ）。
権力や法律を絶対視するジャベールは、長年かけて脱獄犯を探し出し、刑務所に連れ戻そうとします。
権力や法律を絶対視するジャベールは、脱獄した囚人を探し出し、刑務所に戻すために何年も費やしますが、生涯追い続けた結果、バルジャンにたどり着き、バルジャンはジャベールの命を救うことになります。 ジャベールは、自分に慈悲を与えてくれた男を逮捕することができず、また正義と法への献身をあきらめることができないでいる。 そして、絶望した彼は自殺する。 つまり。
ジャベールは多くの点で悲劇の主人公のモデルに合致しているが、彼はこの小説の主人公ではなく敵役であるため、型破りな悲劇の主人公である（バルジャンが主人公である）。 そのため、ジャベールは「悲劇の主人公」ではなく、「悲劇の人物」であると主張する人もいるかもしれない。 しかし、「悲劇の主人公」という概念がいかに柔軟であるか、そして作家がいかにその概念に翻弄されて新しい種類のキャラクターを生み出すかを示しているため、彼は有用な例と言えるでしょう。
悲劇のヒーローのその他の例
- Macbeth: シェイクスピアの『マクベス』では、主人公のマクベスが、予言を実現し、自ら王になるために、彼（と彼の妻）の野心によって、王を殺害するように仕向けました。 マクベスは劇の序盤で殺人を犯してしまうが、それ以降、彼の行動はどんどん血生臭くなり、英雄というより悪役になっていく。 それにもかかわらず、彼は妻をも死なせ、自分の人生の虚しさを完全に悟るという結末を迎える。 マクベスは悲劇のヒーローだが、この劇は、彼の致命的な欠陥や過ちが比較的早い段階で起こり、あとは、最初は自分の求めるもの（王位）を手に入れたように見えても、悲劇に堕ちていく様子が描かれている点が面白い。
- マイケル・コルレオーネ。 ゴッドファーザーの主人公であるマイケル・コルレオーネは、ゴッドファーザー3作の中で悲劇の弧を描くと言えるでしょう。 野心と家族への忠誠心によって、彼はマフィア一家を継ぐことになるのだが、元々彼は父親から「きれいになれ」と言われていた。 マイケルの家族への献身は、敵を殺害し、裏切り者の兄を殺し、間接的に彼の愛する者たちを死なせることになる。 彼は、失われた愛を思いながら、一人で死んでいく、悲劇のアンチヒーローである。
- Okonkwo: Chinua AchebeのThings Fall Apartで、Okonkwoは偉大な強さと意志の男であり、これらの英雄的特徴は、彼の部族で強力かつ裕福にします。 しかし、常に強く、力強く見せたいという彼の献身は、息子を疎外し、部族の伝統を破り、部族から追放され、白人宣教師と直接対決し、最終的に自殺に至らせることになる。
- アナキン・スカイウォーカー：スター・ウォーズの3つの前日譚（エピソード1、2、3）は、アナキン・スカイウォーカーを悲劇のヒーローに仕立て上げようとする試みとして見ることができる。 アナキンはフォースの力が強く、予言された「選ばれし者」であるが、野心と秩序と支配への欲求から仲間のジェダイを見捨て殺し、うっかり自分の妻を殺し、フォースの暗黒面に入り、皇帝の執行者のような存在になる。 ダース・ベイダーとしてのアナキンは、孤独で、恥と自己嫌悪に満ちており、悪の道を歩み続ける以外の選択肢を見いだすことができないのだ。 だから、彼は悲劇のヒーローなのです。 とはいえ、スター・ウォーズの最初の3作は、アナキンを本当に悲劇のヒーローにするには脚本も演技も不十分だという意見もありますが（アナキンの生意気さを考えると、本当に観客の共感を得られるでしょうか）、彼が悲劇のヒーローになるべくしてなったことは明らかでしょう。
文学における悲劇のヒーローの機能とは
とりわけ、悲劇のヒーローは悲劇に悲劇をもたらします。 そのため、作家は悲劇を書く理由と同じように、深みと感情、複雑さを備えた道徳的な難問を説明するために悲劇のヒーローを使うのです。
このほかにも、悲劇のヒーローは、登場する物語で多くの機能を果たします。 特に、従来のヒーローは完璧すぎて、現実の人間に似ていなかったり、観客の感情的な反応を引き出せなかったりすることがあります。 アリストテレスは、悲劇のヒーローの転落を見ることで、観客が自分の人生の選択をする際に賢くなれると考えたのである。 さらに、無邪気さや野心といった一見好ましい特徴が、突然その人物の最大の弱点となり、重大な不幸や死をもたらすこともあるため、悲劇のヒーローは道徳的な曖昧さを表現することができるのである。
Other Helpful Tragic Hero Resources
- The Wikipedia Page for Tragic Hero: 主に用語の歴史に焦点を当てた役に立つ概要
- The Dictionary Definition of Tragic Hero: 簡単で基本的な定義
- Tragic Heroes on YouTube: 悲劇のヒーローの歴史。
- 悲劇のヒーローについての1分間のアニメーションによる説明
- マクベスは悲劇のヒーローなのか？
このビデオは、悲劇のヒーローとは何かを、マクベスを例にとって説明しています。