超便利なコード進行で作曲を始めよう

作曲については、基本的に3つの考え方があります。

言い換えれば、ソングライターは生まれるものであって、作られるものではないということです。

最後に、ソングライティングを、平均的なミュージシャンでも学ぶことができる独自のルールやテクニックを持つ、工芸品と見なす人たちがいます。

もちろん、ジャンプ シュートを練習しても NBA への入学が保証されないように、ソングライティングについていくら情報を集めても、誰かをポール マッカートニーやポール スタンレーにすることはできません。

ソングライティングの基本を理解することで、神や運命によって与えられたどんな才能でも、完全に実現することに近づくことができるということです。

過去 40 年間のポップスの作曲に関する考察に限定しても、音楽理論の本格的な研究を伴うため、真の指導ガイドは何冊にも及ぶでしょう。 ここでは、自分の曲で使える一般的なコード進行のサンプルを提供し、ギタリストが自分の曲にちょっとした工夫を加えるためにできることを検討することを目的としています。

曲のほとんどが単音のリフ（レッド・ツェッペリンの「ブラック・ドッグ」が良い例です）やアカペラのボーカルライン（スザンヌ・ベガの「トムズ・ダイナー」が思い出されます）であっても、コードと全体のハーモニーはメロディーによって暗示されたり暗示されたりしています。

旅行中に、コードやコード進行が数値で説明されているのに遭遇したことがあるでしょう。ミュージシャンがバンド仲間に「5 コードに移れ」と言ったり、ブルースの歴史では I-IV-V パターンに言及したりしているかもしれません。

コードの下に含まれるローマ数字はスケールの度数を示し、大文字のものは長調を、小文字のものは短調を意味します (vii はディミニッシュ)。 図の1小節目では、CがI（1）の和音、スケールの4度であるFがIV（4）の和音に相当する。 従って、このキーでのI-IV-V進行は、C-F-Gとなります。

マイナーコードを含むパターンとして、無数のポップスとロックに登場する I-VI-IV 進行について簡単に見ておきましょう。 図1に示すように、Dのキーでは、コードはD-Bm-Em-Aとなります。

他のキーでこの進行を決定するには、もう一度図を参照してください。 次に、ポップスでよく使われるコード進行と、それが登場する有名な曲の例を見てみましょう。

4つのコード進行

1950年代にラジオをつけたら、多くの曲で I-vi-IV-V 進行を聞かないわけにはいかなかったでしょう。

Hoobastank の The Reason (キーは E: E-C#m-A-B) をチェックすれば、この進行の典型的な例を聞くことができるでしょう。 ビートルズの不朽の名作「レット・イット・ビー」（キーはC：C-G-Am-F）も、大部分がこのシーケンスに基づくものです。 ボストンでは、ピース・オブ・マインド（キー・オブ・E：C#m-A-E-B）でVI-IV-I-V進行で大成功し、20年以上後に大ヒットしたアブリル・ラヴィーンでは、コンプリケイテッド（キー・オブ F：Dm-Bb-F-C ）のコーラスで使用されました。

3コード進行

I-V-IV と I-IV-V の進行は、おそらくポップミュージックにおいて最も基本的で、どちらも非常によく使われるので、音楽の知識があまりないリスナーでも直観的にわかると思います。 Pearl Jam の大ヒット曲の 1 つである Yellow Ledbetter は、E キー (E-B-A) の I-V-IV シークエンスに基づいており、ビートルズの大ヒット曲 Twist and Shout は D キー (D-G-A) の I-IV-V にほかなりません

これらの進行を基にした他の有名曲には Who の Baba O’Riley (キーは F。

このような進行で作られた代表的な曲には、フーのババ・オ・ライリー（キーはF：F-C-Bb）、ピート・タウンゼントのレット・マイ・ラブ・オープン・ザ・ドア（キーはC）、ファウンテンズ・ウェインのステイシーのママ（キーはE：E-A-B-A）などの半コンテンポラリー・ヒット曲などがあります。

ジャクソン・ブラウンの『These Days』、ジェリー・ジェフ・ウォーカーの『Mr. Bojangles』、ポール・サイモンの『アメリカ』、ボブ・ディランの『Don’t Think Twice, It’s All Right』に共通するのは何でしょうか。 いずれも、シンガーソングライターの間で人気の高いI-V-VI-IV進行がある程度ベースになっている。 その理由のひとつは、C調（C-G-Am-C-F）で弾くと、指板上にジャストフィットするからだろう（これ以上いい表現がない）。

同じくCで「ちょうどいい」のは、I-VI-II-V-I (C-A7-D7-G7-C) です。この進行は、もともと100年以上前にラグタイム奏者によって広められ、ジョン・セバスチャンの Daydream やアーロ・ガスリーの Alice’s Restaurant などの現代のヒット曲に登場します。

i-VII-VI は、Led Zeppelin の Stairway to Heaven (key of A minor: Am-G-F) のアウトロセクションを知っていれば、誰でもよく知っているものです。 この3コード進行にもう1つVIIコードを加えると、Jimi HendrixのAll Along the Watchtower (key of C# minor: C#m-B-A-B) とAerosmithのDream On (key of F minor: Fm-Eb-Db-Eb) のコーラスになります。

この進行は、Lynyrd Skynrd の Sweet Home Alabama (key of D: D-C-G) や、AC/DC の Back in Black (key of A: A-G-D) など、数え切れないほどの曲に登場します。 ソングライターとしてスタートしたばかりの頃は、上記のコード進行のどれかを自由に拝借してください。

George Harrison made this mistake when he wrote My Sweet Lord and wound up having to pay the composers of He’s So Fine a not-so-sweet bundle of cash.