A Clockwork Orange

『時計じかけのオレンジ』で成長したアレックスは、今やサディスティックな強姦魔になっている。 彼をサディスティックな強姦魔と呼ぶのは — そのまんまですが — かわいそうなアレックスを少しステレオタイプ化することだと、私は理解しています。 しかし、キューブリックは、アレックスがベートーベンをとても好きだということ以外、それ以上のことを教えてくれません。

さて、アレックスは、1960年代初頭の怒れるイギリス映画で見られたような、労働者階級のアンチヒーローではありません。

アレックスは、1960年代前半の怒れるイギリス映画に見られるような、労働者階級のアンチ・ヒーローではありません。 実際、アレックスも彼の社会も、スマートで鼻持ちならないポップアート的な抽象画であり、分解することはあまりない。 キューブリックは未来の世界を想像で作り上げたのではなく、流行の装飾を作り上げたのだ。

アレックスが暴力的なのは、この映画がキューブリックの意図したとおりに楽しませるために、彼が暴力的であることが必要であるからです。

アレックスをサディスティックな強姦魔にしたのは、社会でも両親でも警察国家でも中央集権でも忍び寄るファシズムでもなく、この映画のプロデューサー、監督、作家であるスタンリー・キューブリックによるものなのです。 監督というものは、時に尊大になり、あたかも社会がアレックスを生み出したかのように、自分の創作物について三人称で語ることがあります。 しかし、これでは彼らの演出が一種の映画的な自動筆記になってしまいます。

私は、『時計じかけのオレンジ』がアンソニー・バージェスの小説にある程度忠実に基づいていることを十分承知した上で、このように言っているのです。 しかし、私はバージェスを非難しているわけではありません。

今回のキューブリックの最もわかりやすい撮影装置は、広角レンズです。

今回、キューブリック監督が最も明らかにした撮影の工夫は広角レンズです。 画面中央の物体は正常に見えるが、端にある物体は上方や外側に傾き、奇妙に細長くなる傾向がある。 キューブリック監督は、アレックスの視点から出来事を見せるとき、ほとんど常に広角レンズを使っています。これは、アレックスと同じように、世界を、彼を捕まえようとする奇妙な人々の狂気の館として見ることを私たちに促します。