Classical Net – 基本レパートリーリスト – リスト
フランツ・リスト（1811年10月22日-1886年7月31日）は、19世紀の音楽界の中心人物で、激しく消えない創造の炎と、現代の作曲家の音楽と過去の偉人の音楽の両方を十分に理解する目利きを組み合わせた方法で革新者となった人物です
アダムとアンナの間の唯一の子供として、フランツはハンガリーのレイディンに生まれました。 この小さな町は、エステルハージ家の管理下にあり、アダムは執事として雇われていた。 フランツは早くから音楽の才能を発揮し、6歳になる前に父親からレッスンを受け始め、7歳になると楽譜を書くようになった。 3年後、フランツは近郊のショプロンでコンサート・デビューを果たした。 その後、2回のコンサートが行われ、オーストリアの社交界で活躍した。 その結果、フランツには6年間、年俸が支給され、音楽活動に専念できるようになった。 父親は、ベートーヴェンの弟子だったカール・ツェルニーをフランツのピアノの先生に、アントニオ・サリエリを理論の先生に指名した。
ウィーン滞在中、リストはベートーヴェンに出会う幸運に恵まれ、彼は耳が聞こえないにもかかわらず、彼のコンサートに出席し、少年に祝福を与えたのである。 1821年末には、ベートーヴェン、ツェルニー、サリエリら50人の作曲家の一人に選ばれ、ディアベッリという作曲家兼出版社のワルツに変奏曲をつけることになった。 1823年の秋、フランツの父親は息子の聴衆を広げる時期が来たと判断し、一家をパリに移住させた。 リストはパリっ子の間で一世を風靡した。
1824年にロンドンを訪問し、ジョージ4世の前でプライベートコンサートを開き、大成功を収めました。 1825年末には1幕のオペラ「ドン・サンチェ」を作曲し、パリで初演されたが、賛否両論であった。 その後2年間はヨーロッパ各地を旅行し、経済的な報酬を得るとともに、原型をとどめているものは少ないが、次々と幼年期の作品が初演された。 1827年の夏、まだ16歳だったフランツは疲れ果て、パリのベッドに横たわった。 医師はブローニュの浴場での治療を勧め、親子でそこへ向かった。
父の死は、リストのキャリアを再検討することを余儀なくさせた。
父の死は、リストのキャリアを再検討することを余儀なくさせ、すでに巡業するヴィルトゥオーゾの生活に深い不満を抱いていた彼は、それを長引かせることに嫌悪感を抱くようになります。 音楽は高貴な職業であり、「金持ちに雇われた音楽家で、金持ちは私をひいきにして、旅芸人のようにお金を払ってくれる」ことは、リストにとって品位を下げるものだと感じた。 母をパリに呼び寄せ、富豪の子弟にピアノを教えることで生計を立て、16歳の閣僚の娘と深い恋に落ちた。 16歳の閣僚の娘と深い仲になったが、彼女の父親の反対で、すぐに結婚させられてしまった。 しかし、リストは彼女のことを決して忘れず、遺言で彼女のために備えをした。 数年間は世俗から離れ、神学校への入学も考えた。 彼は、進むべき道を失っていたのだ。
社会的平等と民主主義に情熱を傾けていた青年にとって、独裁的な君主の打倒は大きな刺激となった。彼はすぐに自分の感情を表現するために革命交響曲を計画し、その構想はあまり進展しなかったが、それは彼を再び世に出す効果があった。 1830年から31年にかけての一連の音楽的出来事は、彼の人間との新たな絆を深め、彼の芸術的な声の形を確認することになった。 ベルリオーズの「幻想交響曲」の初演を聴いたリストは、その激動する思想と感情の鮮烈な表現に圧倒された。 ベルリオーズによると、彼は盛んに拍手を送り、「彼の家で夕食をとりながら、その熱意に圧倒された」という。 二人は友人となり、リストはベルリオーズからオーケストラのための作曲について多くのことを学んだ。 3ヵ月後、リストはニコロ・パガニーニのパリ・デビューに立ち会う。 パガニーニの超絶技巧とカリスマ的存在に、またしても圧倒された。
1831年末、フレデリック・ショパン（当時21歳）はパリに到着し、最初の演奏会を開いた。 その場に再び居合わせたリストは、そのオープンな性格どおり、すぐにショパンの才能を信じることを宣言し、その信念が揺らぐことはなかった。 これらの作曲家たちは、リストが自らの作曲の魔術師としての姿勢を確立し、聴衆がリスト自身と同じように音楽に魅了されるようになるまで、その才能を形成する手助けをしたのである。 1833年、まだ22歳だったリストは、28歳の人妻、マリー・ダグール伯爵夫人と恋に落ちる。 このとき、リストはまだ22歳であった。 マリーは彼への想いをこう記している。 「彼は情熱的に、平凡で型にはまった意見にしか耳を傾けなかった私の耳には、まったく奇妙な考えや意見を口にした」。 マリーは感激しながらも、1年以上も結婚をあきらめていた。 マリーは2人の娘（ブランディーヌとコジマ）と1人の息子（ダニエル）を授かり、フランツは作曲と知的視野の拡張に努めた。 そして、フランツは作曲をし、知的視野を広げた。また、時折、コンサートも開いた。 1838年、リストの旅はより広範囲に及び、マリーへの情熱は冷めていた。 1839年末には、マリーがパリにいる間、リストはコンサート活動を続け、二人は別々に暮らすようになった。
その後10年間、リストはすでに高い評価を得ており、1840年代後半には当代随一のヴィルトゥオーゾとして揺るぎない地位を確立していた。
その後10年間、リストの名声はさらに高まり、1840年代後半には、当時最高のヴィルトゥオーゾとして他の追随を許さない存在となりました。 リストの場合、リサイタルの曲目はたいてい自作であった。 このリサイタルは、イギリス、トルコ、ロシアなどヨーロッパ全土で行われた。 これらの演奏旅行で得た資金をもとに、リストは個人的なマネージャーを雇い、私生活を自由にすることを余儀なくされた。 そのため、当時の著名な女性たちと浮名を流すこともあった。 ライプツィヒではクララやロベルト・シューマン、モスクワではミハイル・グリンカ、ワイマールではリヒャルト・ワーグナー（当時無一文でほぼ無名）など、多くの音楽家や作曲家にも会った。 1842年にはカール・アレクサンダー大公から名誉指揮者の地位を与えられ（1844年にワイマールで最初の演奏会を開催）、その後数年間、ワイマールの文化発展の計画にますます深く関わるようになったのである。
最終的にワイマールへの移住を促したのは、キエフでの演奏旅行中に出会ったカロリネ・フォン・ザイン＝ウィトゲンシュタイン王女であった。 この結婚には、敬虔なカトリック教徒であるカロリ-ヌが、皇帝の特別な許可を得て離婚することが必要であった。 リストの芸術的使命は精神的なものであるという王女の信念により、リストは（非常に有利ではあったが）ほとんど挫折したコンサート活動を放棄することを決意する。 1848年の春、二人はワイマールでの生活になじんでいた。
このような障害にもかかわらず、ワイマールの借家は、芸術家、音楽家、作家の中心地となったのである。
こうした障害にもかかわらず、ワイマールの借家は芸術家や音楽家、作家の中心地となった。この落ち着いた時期にリストは最初の管弦楽曲の作曲を始め、彼の最も特徴的な作曲遺産の1つである一連の音詩（例えば、タッソ、ラメント・エ・トリオンフォ、プレリュード）に着手し、ワイマールの音楽シーズンの計画を立てた。 その中で、ワーグナーの『ローエングリン』の上演は大きな位置を占めていた。 (ワーグナーは、1848年から49年にかけてヨーロッパ全土で起こった反乱に参加したため、ドレスデン当局から逃亡しながらもリハーサルに参加していたのである）。 リストは、ワーグナーのスイスへの渡航を自ら手配した。 1859年の辞任までの数年間に、リストはワーグナーの3作品、ベルリオーズの「ベンヴェヌート・チェリーニ」、ジャコモ・マイヤベーアの「ユグノー」、ジュゼッペ・ヴェルディの「エルナーニ」、シューマンの「ジェノヴェーバ」、フランツ・シューベルトの「アルフォンソとエステラ」を含む11以上の現代オペラを新たに上演し、ワーグナーだけでなくリストの寛大さがワイマールで役得されたのである。
事実上、誰もがワイマールに巡礼し、ある者はリストと親しくなり（フォン・ボローは1857年にコジマ・リストと結婚）、ある者はヨハネス・ブラームスのように、その才能に一瞬の畏れを抱いただけだったのである。 シューマン夫妻のような仲の良い友人でさえ、リストの作曲には無理があったようで、1850年代初頭、ピアニストの訪問を受けたクララはこうコメントしている。 ああ、なんてひどい作曲なんでしょう！」。 若者がこんなものを書いたのなら許せるかもしれないが、大の大人がこれほどまでに妄信しているとなると、何と言ったらいいのだろう」。 批評家エドゥアルド・ハンスリックは、1853年の挑戦的なロ短調ソナタを「まったく異質な要素の大胆な連結…これを聴いて気に入った人は、もう望みがない」と評している。
1860年代には、リストの才能ある一人息子ダニエルが1859年に病気で亡くなり、1861年にはローマ教皇が王女の法的離婚を霊的に承認せず、1862年には愛娘ブランディーヌが死亡、1863年には次女コジマが夫ハンス・ボロウを捨てて、他ならぬリストが悔しがるリヒャルト・ワーグナーとの駆け落ちと、不幸続きとなったのでした。 父と娘の間の溝は、決して癒えることはなかった。 ワイマールの争いに疲れたリストは、すでにローマに滞在していた王女の巡礼に同行し、宗教音楽だけに専念し、4つの小修道会を経て、アッベの称号を得るまでになった。 1861年、王女の夫が亡くなり、新たな結婚の道が開かれたが、二人にはもう結婚する意志はなかった。
この10年の終わりまでに、リストは『聖エリザベート伝説』を含む一連の信心深い作品を書き、カソックを着用することを恒久的に採用したのである。
10年後、リストは『聖エリザベート伝説』などの一連の作品を書き、カソックを着用するようになった。また、一連のマスタークラスの実演を行うためにワイマールに招かれた。 さらにリストはブダペストとの関係を深め、故郷への愛着を育み、1870年にはブダペストの音楽院の院長に就任した。 現在、彼は毎年ワイマール、ブダペスト、ローマを行き来している。 1872年、コジマとリヒャルト・ワーグナーとの間に和解が成立し、結婚してバイロイト劇場の建設という夢を実現させた。
リストは、当時の若い優秀な才能の中心であり続け、ローマへの愛着が薄れるにつれ、彼らのキャリア発展への関与が増していきました。 1876年、昔の恋人であるマリー・ダグール伯爵夫人がフランスで亡くなったが、彼は動じることはなかった。
しかし、ワイマール-ブダペスト-ローマ、そして時折バイロイトに出向くという彼の生活パターンは、彼の疲れを癒すことはほとんどなかった。 また、晩年の10年間に書かれた一連のピアノ作品は、そのほとんどが深い憂鬱に満ちており、悩める魂の印象を残している。
晩年、リストと王女は完全に離れ離れになり、王女はローマを離れようとせず、リストもますますローマに行くのを嫌がるようになった。
晩年、リストと王女はすっかり疎遠になり、王女はローマを離れようとせず、リストもますますローマに行くのを嫌がるようになった。 しかし、ワーグナーの死とともに、コジマは彼を遠ざけた。 彼の楽しみは、若い生徒たちにピアノを教えることであった。 視力はかなり低下し、気力も失せていたため、人前で演奏することはほとんどなかった。 1886年の夏、彼はほとんど目が見えなくなり、体も水腫に侵された。 病弱のままワイマールに戻り、リナ・シュマルハウゼンという献身的な若い伴侶に慰められていた。
リストの業績の中心は、その天才的な鍵盤の妙技、創意工夫、楽器へのアプローチに革命をもたらす新しい技法を考案する能力であった。 そのため、ロ短調のピアノ・ソナタ、ペレリナージュのアルバム、エチュードなど、膨大な数のピアノ独奏曲が彼の遺産の中で最も重要な部分であると考えられています。 しかし、オーケストラのトーンポエム、いわゆるプログラム音楽は、本当の意味で、彼の最も永続的な想像力による業績である。 ダンテ交響曲とファウスト交響曲は、いずれも音楽で表現される文字通りの真理や哲学的真理への関心を示す重要な証言であり、19世紀ロマン派の伝統の中心をなすものである。 また、彼の音楽に見られる、時に悪魔的なエネルギーの明確な例でもある。 また、これらの作品においてリストが重要視されるのは、古典派の伝統的な展開部ではなく、主題の変容という考え方を生み出し、発展させたことにある。
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