Here at the End of All Things: 王の帰還』の5つのエンディングをめぐって

The Return of the King is not need to be three-and-a-half long1.Why did you want to be a long? 何も3時間半もある必要はないのです。 しかし、メールやテキストを受け取ってから5分以内に返信しないと罪悪感を感じるような世の中では、気が散ることなく、自分のペースで、座って物語に関わることは満足のいくことです。

長い映画は、忍耐と満足の遅延の訓練です。

長編映画は忍耐と満足感の訓練である。

長編映画とは、忍耐と遅延満足の訓練である。 もし「ロード・オブ・ザ・リング」が、力の指輪を破壊することだけを描いた作品であったり、長い間見失っていた生得権を取り戻す王の物語であったり、暗く残酷な場所へのトラウマ的な旅と、その向こう側で普通の生活を再建しようとする困難さだけを描いた作品だったら、それぞれが別の作品として良い結末になっていたことだろう。 ロード・オブ・ザ・リングは、その部分の総和を超えるものなのです。 指輪の仲間」の中で、ガラドリエルはフロドに「最も小さな人間でさえも、未来の進路を変えることができる」と語っています。 この映画は、それぞれの小さな糸を十分に尊重し、最後の最後まで見届けました2。

「サムワイズ・ギャムジー、すべてのものの終わりに、ここで君と一緒にいられることがうれしいよ」。「

トールキンは中つ国の世界を、子供たちのためのベッドタイムストーリー3から、歴史、地理、そして宮廷歌人が時間を忘れて語ったような物語の膨大なコレクションに作り上げました。 彼の本は、多くの人々の想像をかき立てたという点で、さらに驚くべきものです。 すべての登場人物には、言語、文化、家系図、子孫のリストがある。 すべての場所には歴史と地理がある。 細部の描写もスケール感も驚異的だが、トールキンの物語は情報量の多さで読者を圧倒するのではなく、むしろ魅力的なのだ。 ピーター・ジャクソン、フラン・ウォルシュ、フィリッパ・ボイヤンスは、この物語を映画化する際、複雑で豊かな物語を複雑で豊かな方法で、しかも明確に伝えるという課題に直面した。 トールキンの本は、歴史的な文書のように読むと同時に叙事詩のように読むことができるようになっています。 映画は、書かれたページと同じように振る舞うことはできないし、そうしようともしない。

映画的なストーリーテリングの観点からは、『王の帰還』は破滅の山の斜面で終わるのが適切だったでしょう。 指輪は破壊され、世界は火に包まれ、溶岩流の真ん中にある小さな岩に成り下がる。 二人の小さなホビットが、肉体的にも精神的にも疲れ果て、その岩に覆いかぶさります。

ここで映画を終わらせることは、ジャクソン、ウォルシュ、ボイエンスにとって大胆な選択だったでしょうが、トールキンの意図にも物語の精神にも忠実ではなかったでしょう。 指輪物語」は、失敗から立ち直ること、成功の見込みがなくても挑戦することをテーマにしています。「指輪の仲間」は不利と知りながら旅立ち、フロドは道も知らないのに指輪を運ぶことを志願したのです。 この火山では、成功の見込みはない。 フロドとサムは不可能な目標を達成した。 指輪はなくなってしまった。 食料も衣服も仲間もありません 彼らは暑さで息ができない 彼らにあるのは故郷の記憶と、あったかもしれないことに流す涙だけだ。草の緑、イチゴとクリーム、サムが今では決して結婚できないことを知っている美しい女性。

フロドとサムが、指輪が鍛えられ、物語が始まった破滅の山の斜面で終わるのは、恐怖に直面してもなお湧き上がる希望を否定するものでしょう。 そして、暗闇の中で輝く光をも否定することになる。 重荷を下ろしたフロドとサムが、もう二度と故郷を見ることができないと確信して座り込む姿に、私たちは絶望を覚えます。

“Now count the days of the King!”

終わりは終わりではありません。 時は流れ、太陽が雲を突き破り、火山岩の上に横たわる二人の姿を照らし出す。 世界を救った二人を探して、ガンダルフと大鷲の三人組が救命と救助にやってくる。 このシーンは短い。鷲が舞い降り、ホビットたちを抱き上げると、彼らは向きを変えて去っていき、破滅から逃れる旅は容易なことのように思われる。

このシーンは、『仲間たち』におけるガンダルフのサルマンの魔手からの救出と、『二つの塔』における彼の復活に呼応しています。 前者では、彼は塔から大鷲の背中に身を投げて運び出しました。 二つの塔』で最もシュールなシーンの一つは、ガンダルフが時空を超えて回転し、何の変哲もない白い大地に浮かんでいるように見え、息をのみながら息を吹き返すところだ。

フロドにとって、鷲の救出は夢のようなものだったでしょう。

フロドにとって、鷲たちの救出劇は夢のようなものだったでしょう。 光に包まれ、癒しの家の明るく広い部屋の大きなベッドで目を覚ますと、ガンダルフが迎えてくれた。 癒しの家」は、『仲間たち』で亡霊に刺されたフロドが裂け谷で我に返り、臨死体験の後に目覚める場面を思い起こさせる。 どちらの場面でも、すべてが光と笑いに包まれ、フロドは天国にいるような気がしてならない。仕事をやり遂げた安堵感は、疲労と絶望で和らいだ火山側でのそれよりも、今の方が強くなっている。 絶望もなければ悲しみもない。仲間たちはフロドのベッドを囲んで再会するが、彼らが耐えてきた痛みや恐怖については何も語らない。

これらの登場人物が全員初めて顔を合わせたのは評議会で、彼らはこれから旅に出ようとしていた。ここでは彼らの旅は完了し、数ヶ月ぶりに一緒になったのである。 第1作では、ホビットたちは夢見心地でゆっくりと裂け谷をさまよい、未来の仲間たちは、世界の運命が自分たちの肩にかかっていることを確信しながらも、その重荷がどれほど重いかを理解しないまま、険しい真剣な表情で評議会にやってきました。 そして今、「王の帰還」でフェローシップは再集結します。 戦争が終わり、戦いが終わった今、彼らは他人としてではなく、友人として、生きていることに喜びを感じ、互いに会うことに喜びを感じ、そして今、彼らが作るべき新しい世界で戦士ではなく、再建者としての役割を果たすために集まっているのだ。

ここでようやくアラゴルンがゴンドールの王となります4。 彼は『仲間たち』の出来事のずっと前にその地位を拒否し、フロドや他のホビットたちが裂け谷への案内人を必要とするまで、名もない野伏として荒野をさまようことを選びました。 枯れたと思われていた王の白い木が再び花を咲かせます。 街は再建され、戦場は今やただの野原となり、緑に覆われ成長している。 サーガの他の小さな糸は、ここできちんと結ばれている。 エオメルは叔父の後を継いで騎馬民族の王となり、妹のエオウィンはゴンドール執政の次男で二番目に好きなファラミアの腕の中で愛を見つけた。 アラゴルン自身の恋人アルウェンは、新緑の柔らかな衣をまとって死の淵から戻ってきた。

世界はすべてあるべき姿で、4つの小さな例外を除いては、ホビットたちはまだ故郷から遠く離れ、見知らぬ土地で居心地が悪い。 ホビットたちはまだ故郷から遠く離れ、見知らぬ土地で居心地が悪い。アラゴルンは王になったばかりだというのに、彼らに頭を下げさせようとしない。 アラゴルンが彼らにお辞儀をすると、他の群衆もそれにならった。 ホビット族は一瞬、他の誰よりも目立ちました。 このような栄誉を受けるとは思ってもみなかったので、明らかに居心地が悪い。 フロドが最後の瞬間に指輪を壊せなかったことを誰かに話したかどうかは分かりませんが…。 指輪を破壊した方法を知っている者がいるかどうかも分かりません。 仲間は知っているが気にしないのか、それともフロドの失敗は彼とサムが墓場まで持っていく秘密なのか、「一つの指輪」の重荷に代わるもう一つの重荷なのか、分からないままです。 アラゴルンがフロドに頭を下げたとき、フロドの目には驚き、喜び、不快感といったさまざまな反応が瞬時に現れ、それらはすべて同じ感情であるかのように見えます。

“We were home.”

カメラはアラゴルンの即位式から離れ、視点を地図に移して、西に向かって中世の道を辿っています。 その道筋は仲間たちの旅路を逆にたどり、最終的にシャイアにたどり着きます。 王の帰還』の地図のシーンは、『仲間たち』の冒頭でフロドの叔父ビルボが古い地図や文献に目を通し、シャイアとホビットの居場所を語り、ホビットがいかに単純か、外部の人間に忘れられ平和に暮らせることに満足しているかを笑い飛ばすシーンと双璧です。

フロド、サム、メリー、ピピンは、彼らが去った1年後、自分たちの住むシャイアに帰ってくるが、何も変わっていない5。 シャイアは外の世界から忘れ去られ、その代わりに外も忘れてしまっていた。 なだらかな丘や曲がりくねった道も、旅の後には小さく手なずけられ、国土はとても平凡に見える。 帰郷の喜びはひとしおですが、まるで帰ってこなかったかのようです。 他のホビット族は旅人をどう扱っていいかわからないようで、フロドたちが出発しなかったかのように振舞っています。 彼らがどこにいたのか、何をしていたのか、誰も知りませんし、気にもしていないようです。 4人が行きつけの酒場に戻ると、大騒ぎになっていたのは4人のことではなく、彼らが留守の間に地元の人が育てた巨大なカボチャのことでした。 フロド、サム、メリー、ピピンは静かに乾杯し、サムは火山の斜面でフロドと死を待っていた時に結婚を決意した女性、ロージーにプロポーズするのであった。 彼らは帰ってきた。 ここには笑いと愛があり、人生を切り開くチャンスがある。 世界は、その残念なまでの平凡さにおいて、どこか普通なのです。

「もう少し余裕がある」

フロド以外は、シャイアでの生活を笑顔と痛みとともに歩んでいます。 彼は、”心の中ではもう戻れないとわかっているのに、どうやって古い人生の糸を拾い集めるのだろう？”と自問自答しています。 彼はビルボの古い家を歩き回り、ビルボが何年も前に書いた自分の冒険についての本を見つけ、それに書き加え始めた。 夜驚症もなく、暗闇で冷や汗をかくこともない。しかし、フロドの脳の隅には、トラウマがまだ潜んでおり、深部にできた痣が消えない。 亡霊から受けた刺し傷は、完全に癒えることはない。 サムやメリーやピピンと同じように、彼は落ち着かないようです。

だから、彼は留まらない。 フロドは最後のエルフたちと共に中つ国を去ります。 世界は変わり、指輪の悪は一掃され、新しく生まれ変わった。しかし、フロドはこの新しい世界を共有することができない。 しかし、フロドはこの新しい世界を共有することができません。彼の傷とトラウマはあまりにも大きいのです。 “我々はシャイアを救うために出発した…そしてそれは救われた…しかし、私のためではなかった” と彼は落胆するサムに言うのです。

『王の帰還』では、絶望の淵でサムがフロドの亡骸を抱きかかえ、「僕を一人にしないでくれ」とささやいたことがありました。 僕のいないところへ行かないで」とささやいた。 ガンダルフがフロドの窓の下で盗み聞きしているところを捕まえ、フロドの旅の仲間として送り出して以来、彼はどこまでもフロドについてきた。「決して見失うな、離れるな」という警告とともに。 サムはフロドのそばを離れず、フロドへの信頼を失わず、決して置き去りにしなかった。 今、フロドは彼の元を去り、彼は決してついていくことができない。フロドの痛みは彼が留まるにはあまりにも大きく、サムの根は彼が行くにはあまりにも深いのだ。 フロドの旅立ちは、真の仲間割れであり、フロドが期待も希望もしなかった旅の最終段階です。

「さて、帰ってきた」

結局、「王の帰還」の真のラストシーンは、エンディングではありません。 ほとんどシーンにすらなっていないのです。 サムはフロドの言葉を心の中で何度も繰り返しながら、家路につきます。 “君の役割はまだ続く……長い間、一体となっていかなければならない” サムには、これから先、たくさんのことが待ち受けている。 妻のロージーは子供たちと一緒に門で彼を出迎える。その横には、庭師と家族が住むのにふさわしい、花が咲き乱れる普通の家があり、新しい人生の糸が拾われるのである。 サムは妻と子供たちにキスをして、「ただいま」と言う。 もう二度と離れない。

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長い映画にも終わりはある。 やがてクレジットが流れ、テーマが流れ、ポップコーンの袋の残りを拾って出口に向かうときが来ます。 一日中映画館にいたいのは山々ですが、人生には、必要で困難で良い、逃れられない別の部分があります。

90分の映画は、あなたの人生を台無しにするのに最適な長さです。 脚本、演出、編集の奇妙な錬金術がうまく機能すれば、満足し、もっと見たいと思うことでしょう。 もし駄作であっても、あなたはその作品に90分しか費やさなかったのです。 3時間の映画は、もっと危険です。 下手したら、時間の無駄で腹が立つ。 時は金なりというがごとく、何千本もの映画が順番待ちをしている世界では、駄作の長編映画は侮辱に等しい。 長編映画に投資するのはリスクが高いので、良い長編映画はより貴重で強力なものになります。 3時間という時間は、あなたの人生を台無しにし、映画を観ている間に、その断片を再び組み立てるスペースを与えてくれる完璧な長さなのです。 短い映画では許されない息抜きができるのです。 もしあなたが幸運で、長い映画が良いものであれば、それはあなたを旅に連れ出し、あなたを永遠に変えたままにするでしょう。