Sound Editing vs. Sound Mixing: What Is the Difference?
Bij de recente Academy Awards is de kans groot dat je niet veel hebt nagedacht over een paar van de meer obscure categorieën: sound editing en sound design.
De Beste Acteur awards en Beste Film krijgen meestal meer pracht en praal, maar zonder geweldige audio, zou een film plat vallen. Dit jaar vielen precies dezelfde films in de prijzen voor zowel geluidsmixage als geluidsmontage, dus wat is nu precies het verschil?
Het geluidsverhaal van een film maken
Als je in de bioscoop zit te kijken naar die nieuwe release, valt je misschien de complexiteit van het geluid op. De manier waarop het van links naar rechts beweegt, harder en zachter wordt, lijkt soms bijna 3D. Je hoort het dichtslaan van een autodeur, het geklak van hakken op linoleum, de dreun van een vuist die tegen het vlees slaat in een spannende vechtscène.
Wat is er dus gemonteerd en wat gemixt?
Ken Theriot runt een site over geluidsopnamen, Home Brew Audio genaamd, waar hij mensen leert over de technische kant van geluidsopnamen en alles in eenvoudige bewoordingen uitlegt.
Hij zegt dat er een eenvoudige manier is om na te denken over geluidsbewerking versus geluidsmixen, namelijk door het te vergelijken met fotografie.
“Voor geluidsbewerking zou het gelijk staan aan het nemen van een foto, die je vervolgens verandert om hem er beter uit te laten zien met een filter, of roteert, of bijsnijdt,” zei hij. “Met geluidsmixen neem je die foto en stopt hem in Photoshop. Dan voeg je elementen toe als tekst, een gekleurde achtergrond of meer beelden.”
Geluidsbewerking is dus het basisgedeelte, en geluidsmixen is het samenvoegen van al die stukjes tot een naadloos eindproduct.
Waarom geluidsmixen eerst komt
Bij films moet er veel gebeuren voordat de geluidsmixers de audio in handen krijgen.
Microfoons bungelen voor acteurs en nemen hun tekst op. Foley-kunstenaars (genoemd naar geluidseffectenkunstenaar Jack Foley) reproduceren alledaagse geluiden die in de postproductie aan de film worden toegevoegd.
“Als je een film bekijkt en een scène ziet, wordt daar eigenlijk maar heel weinig van opgenomen op de set,” zei Theriot. “Het meeste van die dingen, het dichtslaan van een deur, het geluid van iemand die zijn kleren uittrekt, het geluid van mensen die een frisdrankje openmaken, wordt allemaal gedaan met sound design. Die Foley-artiesten vullen een bibliotheek vol met geluiden. Het geluid van een ruimteschip dat landt in een populaire serie is bijvoorbeeld gemaakt door een Foley-artiest die een toets over een pianosnaar schraapte.”
Veel van die artiesten gaan op pad met een mobiele recorder en nemen geluiden op die kunnen worden gebruikt om een film af te wisselen, zodat hij levensechter en meer in beeld lijkt.
“Dus dat is wat de Oscars bedoelen met sound editing, waar ze het over hebben is het creëren van geluidseffecten,” zei Theriot.
Zonder die geluidseffecten zou je niet in staat zijn de textuur van een scène te horen of het gevoel te hebben dat je bij de acteurs en het drama staat.
Wanneer geluidsmixage centraal komt te staan
Nadat de dialogen zijn opgenomen en de geluidseffecten zijn bedacht, gaan al die stukjes audio naar iemand die een “geluidsmixer” wordt genoemd.”
“Stel dat de editor de mixer een geluidseffect heeft gegeven voor iemand die iemand anders in de darm schopt, en dat het misschien niet hard genoeg was. De taak van de mixer is om dat te veranderen, om het realistisch te laten klinken met wat er verder in de film gebeurt,” zei Theriot. “Ze nemen alle geluiden die door de editor zijn gemaakt, ontwikkeld en verzameld… en net als een dirigent vinden ze een perfecte manier om ze allemaal samen te voegen, zodat als je kijkt, je je niet bewust bent van het feit dat er iets aan gedaan is, omdat het zo natuurlijk klinkt.”
De mixer beslist of het geluid van links of van rechts moet komen, hoe luid de dialoog moet zijn boven de geluidseffecten.
“Geluidsmixers creëren niet – ze mixen geluiden samen om een soundscape voor een film te creëren,” zei Theriot.
Shane Grush is eigenaar van Grush Audio, dat originele muziek en sounddesign maakt voor reclamebureaus, films, tv en videogames en geeft toe dat hij houdt van het soort werk dat geluidsmixers doen.
“Waar ik echt van hou, zijn de dingen die je niet opmerkt,” zei hij. “Als je iemand hebt die echt goed is in ons vakgebied, zorgen ze ervoor dat je betrokken raakt bij het verhaal, en al die technische dingen zijn gewoon uit de weg. Je hoort de dialoog, je verbindt je met de personages, je ziet de commercial, je hoort een stukje muziek en je verbindt je met de boodschap.”
Sommigen zeggen dat de geluidseditor als de componist is, maar dan is de dirigent, of geluidsmixer, degene die het resultaat van het nummer bepaalt. Meer fluiten hier, meer drums daar, een crescendo van violen.
De geluidsmix is het eindproduct.
Het verschil in kaart brengen
Waar je een film bekijkt, bepaalt voor een groot deel hoeveel je van de geluidsmix en -bewerking kunt horen. Bioscopen zijn akoestisch perfect ontworpen om al die subtiele geluiden en hun kunstige mix te accentueren.
De volgende keer dat u naar de bioscoop gaat, zult u misschien meer aandacht besteden aan de geluiden. Beweegt het geluid van de ene kant naar de andere? Vallen de stemmen op ten opzichte van de achtergrondgeluiden? Hoor je kleine geluiden die je in de tijd en plaats van de film doen belanden?
Geluid is slechts een ander facet van de filmkunst – een klein stukje van een groter geheel dat een film tot leven laat komen.
Dus, voor je volgende Academy Awards-kijkfeestje kun je al je vrienden imponeren met je kennis van geluid.
