Skrivande av dialog: 7 exempel på fungerande dialoger: 7 exempel på dialoger som fungerar
För att skriva dialoger i en roman krävs mer än att veta hur man skriver en konversation. En bra dialog intrigerar, informerar och för en berättelse framåt. Läs 7 exempel på dialoger och de insikter de ger oss om hur man utformar effektiva karaktärskonversationer:
Definiering av dialog
Skrivna dialoger (i motsats till talade konversationer) är en utmaning delvis på grund av att läsaren inte har auditiva ledtrådar för att förstå tonen. De subtila nyanserna i det talade samtalet måste skuggas in med hjälp av ett beskrivande språk.
”Dialog” som substantiv betyder ”en konversation mellan två eller flera personer som ett inslag i en bok, pjäs eller film” (OED). Men det är bra att komma ihåg definitionen av dialog som verb: Att ”delta i ett samtal eller en diskussion för att lösa ett problem”. I berättelser följer en bra dialog ofta den verbala definitionen. Den löser berättelsens problem, ger ledtrådar, bygger upp förväntan, spänning och mycket mer.
Hur skriver man då en dialog som har denna målmedvetna innebörd av ordet?
För att få din skriftliga dialog att gå rakt på sak
I muntliga konversationer byter vi ofta ämne, svävar iväg eller använder utfyllnadsord som ”um” och ”som”. Gör din skriftliga dialog kortfattad. Vi börjar ofta telefonsamtalen med trevliga ord som till exempel ”Hej, hur mår du?”. Men en effektiv dialog hoppar över de tråkiga bitarna.
Här är till exempel ett telefonsamtal från Donna Tartts bok Den hemliga historien (1992):
”Min röst var slarvig och telefonisten ville inte ge mig numret till ett taxibolag. Du måste ge mig namnet på ett specifikt taxibolag, sa hon. Vi får inte…”
”Jag vet inte namnet på ett specifikt taxibolag”, sa jag tjockt. ”Det finns ingen telefonkatalog här.”
”Jag är ledsen, sir, men vi får inte…”
”Red Top? Jag sa desperat och försökte gissa på namn, hitta på dem, vad som helst. ”Yellow Top? Town Taxi? Checker?”
Äntligen fick jag rätt, eller så kanske hon bara tyckte synd om mig. (s. 142-143)
Tartts berättare Richard bor i desperat kalla rum på vintern, och dialogen speglar hur brådskande hans situation är. Lägg märke till hur Tartt använder kortfattat berättande för att föregå samtalet. Tartt klipper direkt till orsaken till Richards telefonsamtal och inkluderar även avbrott. Detta förstärker känslan av brådska.
Tartt glider också tillbaka till berättandet i stället för att ha en meningslös outro där Richard och operatören tar farväl. På samma sätt bör man leda direkt in i dialogens kärna och minimera utfyllnad. .
Bland dialog med beskrivande berättande på ett bra sätt
Ofta när vi skriver dialog glömmer vi bort att hålla bakgrunden och omgivningen i fokus. Effekten liknar bakgrunden i en teater som dras bort när skådespelarna börjar tala.
För att behålla en aktiv känsla av platsen, smyg in berättande som lägger till detaljer om miljön. Här beskriver Tartt till exempel Richards möte med en flicka i studenthemmets badrum:
”Jag var inte på humör för att prata och jag blev obehagligt överraskad av att hitta Judy Poovey som borstade sina tänder vid handfatet.
”Hej, Richard”, sa hon och spottade ut en munfull tandkräm. Hon hade på sig avklippta jeans som hade bisarra, frenetiska mönster ritade på sig med Magic Marker och en spandex-topp som avslöjade hennes intensivt aerobicerade midja.
”Hej”, sa jag och satte mig att jobba på min slips.
”Du ser söt ut i dag.”
”Tack.”
”Har du en dejt?”
Jag tittade bort från spegeln, på henne. ”Vad?”
”Vart ska du?”
Jag var vid det här laget van vid hennes förhör. (s. 51-52)
I detta dialogexempel släpper Tartt in detaljer från badrumsmiljön (Judy spottar ut tandkräm, Richard justerar sin slips och tittar bort från spegeln). Dessa små detaljer räcker för att skapa en konsekvent bakgrund. Observera också att även om Judy och Richard börjar med artigheter, övergår dialogen snabbt till förutseende detaljer om Richards planer (som signaleras till Judy av hans slips).
Tartt använder inte heller dialogtaggar, eftersom det är onödigt att säga ”han sa” eller ”hon sa”. Det finns bara två talare närvarande och radbrytningar och indrag skiljer dem åt. Den omgivande texten tillför ett element av scenografi och realism till deras utbyte.
Använd dialog för att avslöja viktig karaktärsinformation
Dialog är ett utmärkt medel för att bygga upp karaktären. En karaktärs röst, från deras talstil till de ämnen som de frekventerar, bygger upp vår förståelse för berättelsens karaktärer.
En tidig dialog i en berättelse som utspelar sig i en skola skulle till exempel kunna visa en mobbare som nedvärderar en annan elev. När en ny elev som säger sin mening och inte tar emot kränkningar ansluter sig till klassen skapar minnet av den föregående dialogen en förväntan. Vi vet redan innan mobbaren och den nya killen möts att varje dialog mellan dem kan bli explosiv.
I The Secret History är Edmund ”Bunny” Corcoran berättarens medelev. Bunny är åsiktsfull och bigott och pressar sina vänner att ge honom pengar. Tartt skapar osympatiska karaktärsdrag hos Bunny som förklarar sönderfallande relationer inom Bunnys kompisgrupp. Mycket av detta gör hon genom dialog som visar på Bunnys taktlösa, kaxiga och dömande natur:
”Förresten, jag älskar den där kavajen, gubben”, sa Bunny till mig när vi klev ut ur taxin. ”Siden, eller hur?”
”Ja. Det var min farfars.”
Bunny tog en bit av det rika, gula tyget nära manschetten och gnuggade den fram och tillbaka mellan fingrarna.
”Ett vackert stycke”, sa han viktigt. ”Men det är inte riktigt rätt för den här tiden på året.”
”Inte?” sa jag.
”Nej. Det här är östkusten, grabben. Jag vet att de är ganska laissez-faire när det gäller klädsel i din del av skogen, men här hemma låter de dig inte springa runt i baddräkt hela året. (s. 54-55)
Detta exempel på dialog illustrerar de överlägsna aspekterna hos Bunny som samlas och växer och testar gränserna för de andras tålamod. Dialogen är alltså inriktad på att bygga upp förbittring mellan karaktärerna som förklarar senare karaktärsval.
Lär dig att skriva dialog som driver handlingen
Det finns flera sätt som bra dialog driver handlingen. Som beskrivits ovan kan den hjälpa till att utveckla karaktärsdrag och motivationer. Dialogens kontext – de omständigheter under vilka karaktärerna talar eller hör andra tala – är också användbar för handlingen.
Den överhörda konversationen är till exempel ett kännetecken för spänningsskrivande. Att tjuvlyssna kan förse en karaktär med praktisk information. Till exempel kan en skurkaktig eller illvillig karaktär överhöra ett samtal som spelar dem i händerna. Den brottsling som är efterlyst i en mordutredning överhör till exempel kriminalpolisens vänner som diskuterar kriminalpolisens dagliga rutiner.
Dialog kan också driva handlingen och spänningen via avbrott. Om två personers brådskande samtal avbryts av att en tredje person anländer, måste läsaren vänta tills personerna kan återuppta samtalet.
Tartt skapar spänning på ett fint sätt i en scen där hennes huvudperson överhörer samtalsfragment mellan sin nya bekantskap Henry och deras föreläsare Julian:
”Det var Julian och Henry. Ingen av dem hade hört mig komma upp för trappan. Henry höll på att gå, Julian stod i den öppna dörren. Hans ögonbryn var rynkade och han såg mycket dyster ut, som om han skulle säga något av yttersta vikt.
Julian avslutade sitt tal. Han tittade bort ett ögonblick, bet sig sedan i underläppen och tittade upp på Henry.
Sedan talade Henry. Hans ord var låga men avsiktliga och tydliga. ”Ska jag göra det som är nödvändigt?”
Till min förvåning tog Julian Henrys båda händer i sina egna. ’Du ska bara, alltid, göra det som är nödvändigt’, sade han. (s. 81)
Med hjälp av en dialog som hörs av en tredje part skapar Tartt en spänning som krusar sig från detta korta meningsutbyte. Den korta scenen skapar en förväntan på att ett hemligt avtal mellan Henry och Julian ska komma fram i ljuset. Detta färgar vår läsning av framtida interaktioner mellan dessa tre karaktärer.
Undvik onödiga, distraherande eller absurda dialogtaggar
Dialogtaggar – ord som ”hon sa” och ”han mumlade” – hjälper till att visa vem i en konversation mellan två eller flera karaktärer som talar. Ibland (när alternativa ord för ”said”, t.ex. ”grumbled”) används, visar de också talarens känslomässiga tillstånd. Att använda onödiga taggar har dock en klumpig effekt. Till exempel:
”Hej”, sa jag.
”Är det verkligen du? Jag kan inte fatta att det har gått så lång tid”, sa hon.
”Förlåt att jag har varit en sådan eremit”, sa jag och log.
Placeringen och upprepningen av ”said” här har en dämpande, onaturlig effekt. Jämför:
”Hej.”
Hon gav ett ryck, förvånad. ’Är det verkligen du? Jag kan inte fatta att det har gått så lång tid!’
’Förlåt att jag har varit en sån eremit’, sa jag och log.
Den andra låter oss fokusera vår uppmärksamhet mer på innehållet i det som karaktärerna säger (och mindre på det faktum att vi läser en dialog).
Alternativa ord för sagt (som ’skrek’, ’viskade’, ’spottade’ och så vidare) är som en kryddning. Bränn inte läsarens gom med för många. Det anses allmänt vara god stil att dialogtaggar är så osynliga som möjligt. En kraftig användning av taggar är som en osynlighetsmantel som är för kortklippt – man kan se författarens klumpiga fötter sticka ut.
Använd specifik dialog för att illustrera generella relationer och situationer
Förutom att använda dialog som ett hjälpmedel för karaktärsutveckling eller för att främja handlingen, kan du använda dialog som ett berättartekniskt hjälpmedel för att illustrera en allmän situation. I The Secret History använder Tartt till exempel en typisk konversation mellan Bunnys flickvän Marion och Richard, huvudpersonen, för att avslöja hur Bunny och Marions förhållande ser ut.
”Lemme in, old man, you gotta help me, Marion’s on the warpath…” Minuter senare skulle det komma en ordentlig rapport om skarpa knackningar på dörren: rat-a-tat-tat. Det skulle vara Marion, hennes lilla mun var stängd och hon såg ut som en liten, arg docka.
”Är Bunny där?” skulle hon säga, sträcka sig upp på tårna och titta förbi mig in i rummet.
”Han är inte här.
”Är du säker?”
”Han är inte här Marion.”
”Bunny!” ropade hon olycksbådande.
Inte svar.
”Bunny!”
Och sedan, till min stora förlägenhet, dök Bunny upp fåfängt i dörröppningen. (s. 101)
Tartt använder modalverbet ”skulle” för att visa ett typiskt samtal, ett utbyte som är ett exempel på många liknande. Du kan använda dialog på detta sätt för att visa en konversation som ofta upprepas, kanske med olika formuleringar men med samma underliggande effekt. Till exempel:
”Städa ditt rum”, säger mamma alltid. ”Vad är jag, Dalai Lama?”
”Ja, och om du var det skulle hon säga: ”Ta på dig dina finaste kläder.
Det är så här Jim och jag skulle skämta hela sommaren, och handla om orättvisorna med att vara tonåringar i en värld som prioriterade helt fel.
Här är ett exempel på en konversation som visar hur två pojkar på ett sommarläger blev vänner.
7. Börja skriva ner exempel på dialoger och goda råd
När du stöter på exempel på dialoger som du tycker om eller på ett insiktsfullt citat om hur man skriver dialoger, så skriv ut det. Det är ett effektivt sätt att förbättra ditt öra för skrivet tal. Läs dessutom dialogen du skriver högt. Släpp in någon annan för att läsa den andra karaktärens roll om det är möjligt. Örat ljuger sällan om skillnaden mellan dialog som fungerar och karaktärskonversationer som faller platt.
Vill du förbättra din dialog? Gå med i Now Novel och få insiktsfull feedback från andra författare på dina karaktärssamtal.