Technicolor

Teknicolor-filmprocessen var den dominerande tekniken för att filma filmer i färg i Hollywood på 1930- och 40-talen. Den påverkade hur två filmprojekt om landet Oz nådde (eller inte nådde) sin publik.

På den negativa sidan kunde animatören Ted Esbaugh inte distribuera sin tecknade film om Oz från 1933 på grund av en juridisk tvist med Technicolor Motion Picture Corp, som höll en strikt kontroll över sina processer.

På den positiva sidan förverkligades 1939 års MGM-film Trollkarlen från Oz på ett triumfatoriskt sätt i Technicolor, i bolagets nya 3-strip färgprocess. (Den första Hollywoodfilmen som använde sig av 3-färgsprocessen gjordes 1935; ytterligare fem gjordes 1936 och tjugo 1937). Det var en stor logistisk bedrift: de enorma kameror som behövdes för 3-strip Technicolor-processen måste hyras från Technicolor Corp. och krävde daglig testning och rengöring. För en komplicerad tagning som krävde flera kameror (och Oz-produktionen behövde så många som nio kameror för vissa scener) var MGM-teamet ibland tvunget att filma på natten, eftersom det var den enda gången som det nödvändiga antalet kameror fanns tillgängliga.

Technicolor Corp. tillhandahöll en egen konsult som övervakade varje Technicolor-film. (För Trollkarlen från Oz var den mannen Henri Jaffa.) Technicolor insisterade också på att varje studio skulle anlita minst en av sina kameramän för varje Technicolor-film: antingen en Technicolor First Cameraman (250 dollar per vecka), en Second Cameraman (125 dollar) eller en Third (62,50 dollar). För Oz anlitade MGM både en andra och en tredje kameraman från Technicolor, men lät sin egen man Harold Rosson sköta det hela.

Det krävdes vägledning eftersom Technicolorprocessen inte återgav färgerna med absolut trovärdighet, och justeringar var nödvändiga. Färgen vit var ett etablerat problem; kostym- och scenografer lärde sig att ersätta off-white-nyanser för att få utseendet av vitt på slutresultatet av filmen. Varje scen som spelades in behövde en färgtestremsa: ett vitt testkort som kallades ”lilly” sattes in i scenen, och en extra tre eller fyra fot film skulle spelas in, så att utvecklingen kunde justeras mot blått eller gult för att resultera i vitt på skärmen.

(Denna typ av omsorg och justering var inte ny för Hollywood. Designers hade tidigare lärt sig att använda sig av märkliga kombinationer av färger för att åstadkomma tilltalande nyanser av grått på svartvit film.)

Oz-projektet innebar några unika utmaningar: Tin Woodmans blanka yta och de gnistrande rubintofflorna kunde kasta reflexer in i kamerorna som förstörde bilderna.

Processen krävde också en intensiv belysning; MGM använde 150 36-tums ljusbågslampor för produktionen, och var tvungen att låna lampor från andra studior. (Den slutliga kostnaden för att bara belysa filmen var 226 307 dollar.) Temperaturen på ljudscenerna nådde ibland upp till 100 grader F. Det var vanligt att folk svimmade av värmen. Den genomarbetade kulissen för Munchkinland patrullerades av en brandinspektör, som letade efter heta punkter och ibland beordrade att ljuset skulle sänkas på vissa ställen. Den starka belysningen orsakade fall av ögonstress (kallad ”klieg eyes”); vissa artister klagade senare över att deras syn var permanent påverkad.

Se även

• Harold Rosson
• Rubbiga tofflor