Topp 20 typsnitt som kommer att vara populära bland designers 2020

När vi nu börjar se tillbaka på ett nytt år på Creative Boom har vi gjort lite research för att hitta de 20 typsnitt som är populära bland grafiska designers och de som vi tror kommer att bli en stor succé 2020.

Från sans serif och slab till serif och display, har vi tagit med några befintliga välkända typsnitt samt helt nya utmanare – alla utformade för att ge ditt arbete den spets du har letat efter samtidigt som du behåller den nödvändiga klarheten och läsbarheten.

Helvetica Now

En av de största berättelserna under 2019 var när Monotype introducerade sitt typsnitt Helvetica Now. Det producerades från storleksspecifika ritningar och med storleksspecifika avstånd och var den första omdesignen på 35 år av det som många hävdar är världens mest allestädes närvarande typsnitt, Helvetica. Varje tecken har ritats om och en mängd användbara alternativ har lagts till för att hjälpa dig att möta de moderna varumärkesutmaningarna. It’s proved very popular over the last six months; we think that will only continue.

Aeonik

Mark Bloom of Mash Creative has just launched his own foundry, CoType, after years of creating his own font families. We love Aeonik. Described as a ”structural workhorse, crafted with mechanical detail”, it’s conceived as a ”neo-grotesque with a geometric skeleton” and comes in seven weights and italics, so you can get full use out of the family.

NewsSans

Content continues to be king. And it’s going nowhere in 2020. Which is why we love Character Type’s latest typeface system, NewsSans. Det innehåller inte mindre än 90 stilar och ger dig möjlighet att skapa ett varierat typografiskt utseende, som utan ansträngning sträcker sig från högljudd och uttrycksfull till subtil och reserverad. Den stora x-höjden i kombination med låga upp- och nedsänkningar gör det möjligt att skapa snäva och effektiva konstruktioner. Alla skarpa hörn har klippts bort för att ge karaktär och nyans av extra utrymme.

Vi gillar särskilt hur NewsSans’ streck kopplar samman humanistiska kurvor med ”American Grotesque”-detaljer och solida fyrkantiga stammar. Systemet innehåller nio vikter från hårfina till svarta och fem bredder från komprimerade till utökade, var och en åtföljd av en egen kursiv stil. Gratis provtypsnitt finns enbart tillgängliga via charactertype.com.

Beatrice Display

Beatrice är ett nytt slags typsnitt från New York Foundry, Sharp Type. Familjen är ett utforskande av kontrastmetoder och kombinerar olika aspekter från kanonens expansiva system, inverterad kontrast och kontrastbeteendet hos vanliga sans-serif-grotesker.

”Dessa metoder dissekerades och användes som hörnstenar i byggandet av vårt eget system, och slutresultatet landade till stor del på outforskad mark”, förklarar Sharp Type. ”Superfamiljen är byggd på grunden av en traditionell amerikansk gotik, men med ett tight som en liten bit mellanrum, och spänner över en robust uppsättning vikter och omfattar två optiska storlekar: en superhögt kontrastrik, tätt packad Display-skärning, samt en standardskärning med låg kontrast, som är utformad för att fungera vackert i ett brett spektrum av optiska storlekar.”

Untitled Sans

Försedd av det nyzeeländska gjuteriet Klim, Untitled Sans är en slät, Neo Grotesk Sans som är bekräftad av idéerna i Jasper Morrison och Naoto Fukasawas projekt Super Normal.

Det har samma principer som dess kompletterande typsnitt, Untitled Serif, som är hämtat från den gamla stilgenren av typsnitt: de arbetshästar från tiden efter Caslon och före Times som erbjöds av nästan alla dåvarande metalltypsgjuterier. Detta är ett typsnitt som vi ser om och om igen.

Gilroy

Gilroy är en modern sans serif med en touch av geometri. Det är designat av Radomir Tinkov, är en yngre bror till den ursprungliga typsnittsfamiljen Qanelas och finns i 20 vikter och 10 upphöjningar med matchande kursiv stil. Det är ganska underbart att Light & ExtraBold-vikterna är gratis, så du kan använda dem hur mycket du vill.

DIN Nästa

DIN är det där klassiska typsnittet som du alltid håller på att önska dig – det som du vill använda men som du bara inte kan få dig själv att göra eftersom det är begränsat i sitt utbud av vikter och bredder. Den hundraåriga designen har visat sig vara tidlös, men den behövde en modern uppdatering. Det är där DIN Next kliver snyggt in – en mångsidig sans serif-familj som aldrig kommer att gå ur tiden.

Denna klassiska design som förvandlats till ett modernt måste, skapad av Akira Kobayashi, innehåller sju vikter som sträcker sig från ljus till svart, var och en har en kompletterande kursiv och kondenserad motsvarighet. Det finns också fyra avrundade utföranden som utökar det ursprungliga konceptets räckvidd och centrala användbarhet. Dessutom finns det en uppsättning små versaler, siffror i gammal stil, subscript, superscript och flera alternativa tecken.

Recoleta

Som mormors bästa recept, Recoleta kombinerar en mängd olika ingredienser – från olika populära typsnitt från 1970-talet, som de mjuka och mjuka formerna i Cooper eller de flytande, vinklade strecken i Windsor, till en enda design med välkända, men ändå fräscha, moderna smaker.

Den är utgiven av Latinotype och dess olika vikter ger en rad valmöjligheter som hjälper dig att hitta den bästa typografiska färgen för ditt projekt. Lättare vikter lämpar sig väl för brödtext medan tyngre vikter är idealiska för slagkraftiga rubriker. De tillgängliga stilistiska alternativen erbjuder ett antal olika tecken som ger din logotyp eller ditt visitkort ett unikt utseende.

Fann Grotesque

Fann Grotesque by Colophon har upprättstående stilar som verkar fånga den bredare andan i 1800-talets brittiska groteska stil, och utforskar dess egenheter och brister. Designerna hämtar inspiration från ett antal brittiska typgjuterier, däribland Stephenson Blake, Day & Collins och Miller & Richard. Jag ska ge dig ett exempel – den blommiga kursiven har en ovanligt kursiv stil för en seriefri stil, en gest som väcktes av en sida från ett exemplar av en typografi från Fann Street Letter Foundry.

Finns i nio olika vikter: Thin, ExtraLight, Light, Book, Regular, Medium, SemiBold, Bold och Black – alla med motsvarande äkta kursiver.

Doyle

Another one to come out of Sharp Type is Doyle, a period piece and ”loving synthesis of two iconic styles that became the visual backdrop of a generation”. Taking cues from Lucas Sharp’s ode to Cooper Black drawn from memory and a style reminiscent of ITC American Typewriter to create something entirely new, the coherent family is both structured and loose, with ”inky wetness positively brimming with life”.

Albertus Nova

Courtesy of Monotype, Albertus Nova is a digital revival of Berthold Wolpe’s earlier design of Albertus. Den nya designen utökar typsnittet från de tidigare två vikterna till en robust uppsättning på fem stycken som sträcker sig från tunn till svart, alla med utökat språkstöd inklusive kyrilliska och grekiska.

Berthold Wolpe började arbeta på Albertus 1932, på uppmuntran av Stanley Morison. Morison såg ett exempel på Wolpes graverade bokstäver och gillade dem så mycket att han beställde ett typsnitt baserat på designen. Sedan dess har det ursprungliga Albertus-teckensnittet använts på bokomslag, i varumärkesbyggande, på skyltar och i videospel. Vi förväntar oss att få se mycket mer av detta typsnitt under 2020.

FF Mark

Skapad 2013 av den tyske typsnittsdesignern Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin och FontFont Type Department, innehåller FF Mark 10 vikter från Hairline till Black och passar utmärkt för film och TV, reklam och förpackningar, redaktionella texter och förlag, logotyper, branding, musik och nattliv, mjukvara och spel, sport samt webb- och skärmdesign. Den levereras också med ett komplett utbud av alternativ för figuruppsättningar – gamla stilfigurer och liningfigurer, var och en i tabeller och proportionella bredder.

TT Norms Pro

Konsumeras som ett av de bäst säljande geometriska sans som någonsin släppts, TT Norms Pro är en pålitlig arbetshäst. Med klassiska teckenproportioner har formgivarna (Ivan Gladkikh, TypeType Team och Pavel Emelyanov) gett oss elva vikter och elva motsvarande kursiveringar, två variabla typsnitt, små versaler, stilistiska alternativ, ligaturer och ett brett stöd för OpenType-funktioner. Detta är en familj som lätt kan anpassas för olika ändamål. TT Norms Pro fungerar lika bra i stora textrader som i små rubriker, och det är ”den enda” universella geometriska grotesken.

Coign

Coign från Colophon är en omfattande studie av kondenserade former som bygger på DeLittle-typgjuteriets Elongated Sans. ”DeLittles typsnitt utmanar konventionella bokstavsformer och driver begreppet ’kondenserad’ till den absoluta gränsen”, säger gjuteriet. ”En quoin, Coyne, coigne eller, i det här fallet, Coign, är en killiknande anordning som används i boktryck för att låsa fast typsnitt och avståndsmaterial på plats i en chase eller direkt på pressen.”

”Genom att kombinera det systematiska tillvägagångssättet hos Adrian Frutigers Univers och de excentriska egenskaperna hos trätyper från 1800- och 1900-talen erbjuder Coign ett stort utbud av kondenserade stilar som utforskar hur förhållandet mellan motform och bokstavsavstånd kan förändra typsnittets uttryck och textur.”

Superkondenserade stilar är vanligtvis begränsade till ett litet antal stilar som en del av en mycket större familj, men Coign erbjuder 28 stilar med sju vikter i fyra olika bredder – alla superkondenserade. Det är inte konstigt att detta typsnitt har blivit en succé.

Neue Haas Grotesk

De första vikterna i Neue Haas Grotesk utformades i slutet av 1950-talet av Max Miedinger med bidrag från Eduard Hoffmann. Neue Haas Grotesk skulle vara svaret på de brittiska och tyska groteskerna som hade blivit enormt populära tack vare framgången för den funktionalistiska schweiziska typografin. Typsnittet reviderades snart och gavs ut som Helvetica av Linotype AG.

Då Neue Haas Grotesk måste anpassas för att fungera på Linotypes varmmetalllinjegjutare, var Linotype Helvetica på sätt och vis en radikalt förändrad version av originalet. Under övergången från metallsättning till fotosättning genomgick Helvetica ytterligare modifieringar. På 1980-talet producerades Neue Helvetica som en rationaliserad och standardiserad version.

Designern Christian Schwartz släppte senare en digital återupplivning av Neue Haas Grotesk, vilket innebar ett tillfälle att ställa historien till rätta. ”Mycket av den varma personligheten i Miedingers former gick förlorad på vägen. Så snarare än att försöka ompröva Helvetica eller förbättra de nuvarande digitala versionerna var det här mer ett restaureringsprojekt: att återuppliva Miedingers ursprungliga Neue Haas Grotesk med så stor trohet som möjligt mot hans ursprungliga former och avstånd (om än med tillägg av kerning, en dyr lyx för handbokstäver).”

Schwartz återupplivning beställdes ursprungligen 2004 av Mark Porter för att göra en ny design av The Guardian, men användes inte. Schwartz färdigställde familjen 2010 för Richard Turley på Bloomberg Businessweek. Dess tunnaste vikt har utformats av Berton Hasebe.

Harriet

Harriet är ett serif-typsnitt från Okay Type. Det är en slags modern omarbetning av Baskerville med ett stänk av Scotch Roman. En mångsidig familj, den har två optiska storlekar och en rad olika vikter. Display-stilarna är tillräckligt sprudlande för att gnistra i stora storlekar, medan textstilarna är mer återhållsamma, med en robusthet som passar bättre för vardagligt bruk.

Avenir Next

Akira Kobayashi arbetade tillsammans med Avenirs uppskattade skapare Adrian Frutiger för att väcka Avenir Next Pro till liv. Det är en ny version av en klassiker, en utvidgning av det ursprungliga konceptet som tar teckensnittet till nästa nivå.

Som standardtyper som sträcker sig från ultralätt till tungt, erbjuder den här samlingen med 32 typsnitt kondenserade ansikten som rivaliserar med alla andra sans-varianter på marknaden när det gäller läsbarhet på och utanför skärmen i alla storlekar, tillsammans med tunga typsnitt som skulle kunna bli utmärkta display-ytor i sin egen rätt och som har förmågan att passa bra ihop med så många moderna seriftyper. På det hela taget är familjens design ren och enkel och fungerar utmärkt för både textblock och rubriker.

Nib

Och om Nib ursprungligen utlöstes av en stenristning som Dries Wiewauters upptäckte i Danmark, är den slutliga familjen en blandning av flera influenser. Nib utvecklades ursprungligen för Museum of Fine Arts i Gent, Belgien – i nära samarbete med Ruud Ruttens, chef för deras designavdelning – och finns nu tillgänglig för licensiering.

Både seriferna och de idiosynkratiska överhängande formerna som ”f”, ”j” och ”y” ger den en elegant men ändå excentrisk kvalitet. Det förekommer flera olika gester, vissa baserade på kalligrafi, andra på stenhuggeri. Men tillsammans skapar de en symbios som balanserar många motsatta egenskaper. ”Nib strävar efter att vara både vänlig och aggressiv i samma ögonblick, vilket gör att den kan formas och tillämpas i många olika sammanhang”, förklarar Colophon, gjuteriet bakom typsnittsfamiljen, som finns i fem vikter (Light, Regular, Semibold, Bold och Black) med motsvarande kursiv stil.

Silk Serif

Rakel Tómasdóttir är personen bakom Silk Serif, ett kontrastrikt typsnitt med tunna, spetsiga, kraftigt klämda serifer och kulterminaler på lämpliga ställen, samt klämda korsningar i olika bokstavsformer. Det viktigaste kännetecknet för detta känsliga och läsbara typsnitt är att skålarna och stammarna inte är sammankopplade. Skålen ligger dock mycket nära stammen, vilket skapar en illusion av förbindelse. Ett sofistikerat val för dina projekt.

Visuelt

Ursprungligen skapad som ett skräddarsytt typsnitt för identiteten 2013 och 2014 för designkonferensen och tävlingen Visuelt (Oslo, Norge) – även känd som National Norwegian Design Awards – är detta typsnitt sprunget ur en mer genomtänkt och begränsad version av Aperçu. ”Från de ursprungliga rötterna och den underliggande estetiken infördes nya detaljer för att ta bort några av de mer utmärkande dragen i Aperçu för att ge plats åt ett nytt tonfall och en ny bana”, förklarar Colophon Foundry.

”Vi reviderade och omarbetade typsnittet och producerade ytterligare vikter för att komplettera den redan existerande Regular. Den lättaste av dessa vikter fick tunna exakta kurvor, medan de tyngsta vikternas räknare öppnades och skarpa ändar mejslades ut för att ge små tekniska detaljer till ett annars brutalt och tungt ansikte.”