Toon – Subdominant – Dominant – Waarom je dat moet weten
Als je ooit een muziektheorieboek hebt opengeslagen, zie je de “functies” van akkoorden binnen een toonladder. Ze hebben de beroemde naam:
De “Functies”: Tonica, Subdominant, Dominant
- Tonisch (dat is het akkoord gebouwd op de eerste toonladdergraad)
- Subdominant (dat is het akkoord gebouwd op de vierde toonladdergraad) en
- Dominant (dat is het akkoord gebouwd op de vijfde toonladdergraad).
Maar waarom, o waarom is dat zo’n groot probleem? En waarom moet je dat als bassist weten?
Vooral omdat als je een melodie componeert en die wilt harmoniseren, die akkoorden heel handig zijn. En afhankelijk van welk akkoord je kiest, breng je de melodie op smaak en geef je je verhaal betekenis.
Ik hou van eenvoudig, en deze steno – hoewel echt vereenvoudigd – vat het echt samen:
- TONISCH = thuis
- SUBDOMINANT = ik ga ergens heen/verlaat huis
- DOMINANT = spanning! Ik wil naar huis!
Luister hier ook eens naar in veel country- en folksongs
Ook hier eens naar kijken: IV – I – V (in die volgorde) is een fragment uit de kwintencyclus. Vijven vormen een zeer sterke en aangenaam klinkende bassprong.
Hoe zit het met de mineurakkoorden?
Okee, tot nu toe hebben we het gehad over de drie majeurakkoorden binnen de majeurtoonladder en hun machtige functies. Deze klanken zijn zo sterk, dat zelfs de 3 mineurakkoorden die ik in een majeur toonladder kan bouwen zich eraan vastklampen. De mineurakkoorden en het diminished akkoord worden subfuncties van het bovenstaande.
Hierzo:
- De akkoorden op de derde graad van de toonladder en op de zesde graad van de toonladder delen twee tonen met de tonica. Vandaar: TONISCHE FUNCTIE voor 6e en 3e toonladdergraad akkoorden.
- Het akkoord op de tweede toonladdergraad deelt twee noten met de vierde toonladdergraad: vandaar SUBDOMINANT FUNCTIE.
- Het diminished akkoord op de zevende toonladder deelt twee noten met het dominant akkoord: vandaar DOMINANT FUNCTIE.
Hey, wacht, deelt de derde toonladdergraad niet ook twee noten met de Dominant? Goed opgemerkt, en ja. Maar het klinkt gewoon niet gespannen omdat het niet de kwart bevat die het interval vormt van de tritonus met de 7e, de toon die leidtoon wordt genoemd omdat hij gretig terug naar huis leidt naar de tonica als hij gecombineerd wordt met genoemde vierde laddersoort. Het III mineur akkoord klinkt dus dichter bij een variant van thuis, vandaar de tonica functie. En kijk eens hoe sterk dominant klinkend die 7e toonladdergraad is.
Dingen om te weten:
- Je kunt akkoorden bouwen uit elke afzonderlijke toonladdergraad van een toonladder.
- Je doet dit door de formule te hanteren: “speel één” – sla één over – ” speel één” – sla één over – “speel één” – waarbij je alleen noten neemt uit de toonladder die je gebruikt.
Voorbeeld, G majeur. De toonladder is G A B C D E F# G. Laten we zeggen dat je een akkoord aan het bouwen bent vanaf de eerste graad van de toonladder: G B D. Nu probeer je de tweede toonladder graad (antwoorden onderaan). - Als je akkoorden bouwt op verschillende toonladder graden krijg je drie majeur akkoorden, drie mineur akkoorden, en een diminished akkoord. Doe dit in G majeur en vind alle zeven akkoorden. (Antwoord onderaan, maar probeer jij het eerst).
- Kijk naar alle akkoorden:
- De majeura akkoorden staan op de eerste, vierde en vijfde toonladdergraden.
- De mineurakkoorden staan op de tweede, derde en zesde toonladdergraden.
- In de zevende toonladdergraad staat een diminished drieklank.
- De spanning in een dominant zevenakkoord komt voort uit de tritonus tussen de derde en de septiem van het akkoord, die respectievelijk de 7e en de 4e toonladdergraden zijn – toonladdergraad – een hoge spanning die wil oplossen! En interessant genoeg lossen beide noten het liefst op door een halve stap te verzetten
Je kunt een vierde noot toevoegen, dan krijg je septiemakkoorden.
Wat het allemaal betekent voor de bassist:
- Als je ooit in de positie bent om een liedje te schrijven of mee te schrijven, is kennis over de effecten van diatonische akkoorden (“home/leaving home/wanna go home”) erg nuttig om het verhaal te helpen vertellen.
- Je kunt de mineurakkoorden vervangen om kleurrijke variaties van de hoofdakkoorden te maken (de akkoordenisten moeten daar wel bij zijn). Je kunt experimenteren met verschillende basnoten, maar ik zeg niet dat je een VI mineur of III mineur kunt vervangen door een willekeurige I. Dit geeft een bepaald effect – experimenteer ermee en kijk of je de variaties van “thuis” kunt horen.
Vaak beginnen mensen de modi erbij te halen als ze het over toonladdergraden en akkoorden hebben. En hoewel dat waar is (en ook praktisch), wil ik er hier op wijzen dat al het bovenstaande van toepassing is op functionele harmonie – wat een context aangeeft waarin spanning en ontlading worden gecreëerd door middel van de functies – Home/leaving home/I wanna go home.
Dit is heel anders dan modale harmonie. We gebruiken wel modi van G majeur, bijvoorbeeld als we improviseren over een Amin – D7 – Gmaj7 akkoordprogressie (dat is een II-V-I) – maar alle modi van G majeur gebruiken natuurlijk dezelfde 7 noten. Dus, A dorian = noten van G majeur. D mixolydisch = tonen van G majeur. G majeur = noten van G majeur. Ik raad aan om te denken “blazend in G majeur” en daarbij rekening te houden met die cruciale eerste noot in de maat, zodat je lijnen mooi klinken boven het onderliggende akkoord. Maar, hé, het tonale materiaal dat aan dit alles ten grondslag ligt is één toonladder – G majeur. Niet vier, met A dorian, C lydian, D mixolydian). Als je er op die manier over wilt denken, is dat op zich niet verkeerd. Maar aangezien we in het land van de functionele harmonie zijn, vind ik dit geen bijzonder goed gebruik om over de modi na te denken. De modi zijn geweldig voor modale muziek. *
Modale muziek creëert de verhaallijn van het lied niet door gebruik te maken van de spanning/ontspanning van de functionele context, maar door toonladders en akkoorden als kleuren te gebruiken. Lydisch heeft een bepaalde kleur, terwijl locrisch een heel andere kleur heeft. Ook, afhankelijk van het soort modale muziek, krijgen andere elementen om het verhaal te vertellen voorrang boven functionele akkoorden. Voorbeelden kunnen zijn melodische lijnen, ritmische dichtheid, harmonische kleuren van donker naar helder. Dit gebeurt buiten de functionele harmonische context (en daardoor hoor je de modi veel duidelijker). Probeer maar eens te improviseren in dorisch over een mineur 6 akkoord, geïsoleerd of in de context van een functioneel ongerelateerd akkoord – het dorische karakter zal je opvallen. Als je A dorian gebruikt in een II V- I context, ben je veel meer gebonden om de functionele context van G majeur te horen.
Hoe zit het met een visueel geheugensteuntje?
- Tony Tonic is thuis om aan een gin en tonic te nippen.
- Sally Subdominant gaat uit.
- Dominique Dominant is net op het dak geland en wil naar de woonkamer. V->Ik is als de zwaartekracht – een pull-down, naar de basislijn.
En hier een korte video over functionele versus modale muziek:
Dit is een fragment uit onze cursus
Voetnoot:
*Een uitzondering is wanneer modi die noten bevatten die chromatisch zijn ten opzichte van het toonsoorthandschrift worden gebruikt om verschillende kleureffecten te creëren. Bijvoorbeeld: het gebruik van de “altered scale”, dat is de 7e modus van melodisch mineur, over het dominant akkoord.