Technicolor

Filmový proces Technicolor byl ve 30. a 40. letech 20. století dominantní technologií pro natáčení barevných filmů v Hollywoodu. Ovlivnil způsob, jakým dva filmové projekty o zemi Oz oslovily (nebo neoslovily) své diváky.

Negativní stránkou bylo, že animátor Ted Esbaugh nemohl distribuovat svůj kreslený film o zemi Oz z roku 1933 kvůli právnímu sporu se společností Technicolor Motion Picture Corp, která přísně kontrolovala své procesy.

Pozitivní stránkou bylo, že film MGM Čaroděj ze země Oz z roku 1939 byl triumfálně realizován v Technicoloru, v novém třípáskovém barevném procesu společnosti. (První hollywoodský film s použitím tříbarevného procesu byl natočen v roce 1935, v roce 1936 vzniklo dalších pět a v roce 1937 dvacet filmů). Byl to velký logistický úspěch: obrovské kamery potřebné pro třípáskový proces Technicolor se musely pronajímat od společnosti Technicolor Corp. a vyžadovaly každodenní testování a čištění. Pro složité záběry, které vyžadovaly více kamer (a produkce Oz jich pro některé scény potřebovala až devět), musel štáb MGM někdy natáčet v noci, protože jen tehdy byl k dispozici potřebný počet kamer.

Technicolor Corp. dodala vlastního konzultanta, který dohlížel na každý film v Technicoloru. (Pro Čaroděje ze země Oz jím byl Henri Jaffa.) Technicolor také trval na tom, aby každé studio najalo pro každý technicolorový film alespoň jednoho svého kameramana: buď prvního kameramana Technicoloru (250 dolarů týdně), druhého kameramana (125 dolarů), nebo třetího (62,50 dolarů). Pro film Oz najala společnost MGM od Technicoloru jak druhého, tak třetího kameramana, ale celkově ponechala na starosti svého člověka Harolda Rossona.

Vedení bylo nutné, protože proces Technicoloru nereprodukoval barvy naprosto věrně a bylo nutné je upravovat. Bílá barva byla zavedeným problémem; kostýmní a scénografičtí výtvarníci se naučili nahrazovat off white odstíny, aby dosáhli vzhledu bílé barvy na výsledném filmu. U každé natáčené scény bylo třeba provést barevný testovací pásek: do scény se vložila bílá testovací karta zvaná „lilie“ a natočily se další tři nebo čtyři stopy filmu, aby se vyvolání mohlo upravit směrem k modré nebo žluté barvě a výsledkem byla bílá barva na plátně.

(Tento typ péče a úprav nebyl pro Hollywood ničím novým. Designéři se již dříve naučili používat obskurní kombinace barev, aby na černobílém filmu vytvořili přitažlivé odstíny šedé.

Projekt Oz představoval několik jedinečných výzev: lesklý povrch Plechového lesního mužíčka a třpytivé rubínové střevíčky mohly do kamer vrhat odlesky, které kazily záběry.

Proces také vyžadoval intenzivní osvětlení; MGM pro výrobu použilo 150 36palcových obloukových lamp a muselo si půjčovat světla z jiných studií. (Konečné náklady na pouhé osvětlení filmu činily 226 307 dolarů.) Teploty na zvukových scénách někdy dosahovaly až 100 °C. Lidé z horka běžně omdlévali. Propracované kulisy filmu Munchkinland hlídal požární inspektor, který hledal horká místa a někdy nařídil vypnout světla na konkrétních místech. Jasné osvětlení způsobovalo únavu očí (přezdívanou „klieg eyes“); někteří účinkující si později stěžovali, že mají trvale poškozený zrak.

Viz také

• Harold Rosson
• ruby pantofle