A 20 legnépszerűbb betűtípus, amely 2020-ban népszerű lesz a tervezők körében

Amint a Creative Boomnál elkezdünk visszatekinteni egy újabb évre, végeztünk egy kis kutatást, hogy feltárjuk a 20 legnépszerűbb betűtípust, amelyek népszerűnek bizonyulnak a grafikusok körében, és amelyek szerintünk 2020-ban is nagy sikert aratnak majd.

A sans serif és slab betűtípusoktól a serif és a display betűtípusokig néhány már létező, jól ismert betűtípust és vadonatúj versenyzőt is beválogattunk – mindegyiket úgy terveztük, hogy a munkádnak megadják azt az élességet, amire vágytál, miközben fenntartják az alapvető tisztaságot és olvashatóságot.

Helvetica Now

A 2019-es év egyik legnagyobb sztorija volt, amikor a Monotype bemutatta a Helvetica Now betűtípust. A méretspecifikus rajzokból és méretspecifikus szóközökkel készült betűtípus 35 év óta az első újratervezése volt a sokak szerint a világ legelterjedtebb betűtípusának, a Helveticának. Minden karaktert újrarajzoltak, és számos hasznos alternatívával egészítették ki, hogy segítsenek megfelelni a modern márkaépítés kihívásainak. It’s proved very popular over the last six months; we think that will only continue.

Aeonik

Mark Bloom of Mash Creative has just launched his own foundry, CoType, after years of creating his own font families. We love Aeonik. Described as a “structural workhorse, crafted with mechanical detail”, it’s conceived as a “neo-grotesque with a geometric skeleton” and comes in seven weights and italics, so you can get full use out of the family.

NewsSans

Content continues to be king. And it’s going nowhere in 2020. Which is why we love Character Type’s latest typeface system, NewsSans. Nem kevesebb, mint 90 stílust tartalmaz, és lehetővé teszi, hogy változatos tipográfiai megjelenést hozzon létre, amely könnyedén változik a harsány és kifejezőtől a finom és visszafogottig. A nagy x-magasság az alacsony fel- és lemenőjelekkel kombinálva feszes és hatékony tervezést tesz lehetővé. Minden éles sarkot levágtak, hogy karaktert és árnyalatnyi extra teret adjanak.

Nekünk különösen tetszik, ahogy a NewsSans vonásai összekötik a humanista görbéket az “amerikai groteszk” részletekkel és a tömör szögletes szárakkal. A rendszer kilenc súlyt tartalmaz a hajszálvastól a feketéig, és öt szélességet a sűrítettől a nyújtottig, mindegyikhez megfelelő dőlt betű tartozik. Az ingyenes próbabetűtípusok kizárólag a charactertype.com oldalon keresztül érhetők el.

Beatrice Display

A Beatrice egy újfajta betűtípus a New York-i öntödétől, Sharp Type. A család a kontrasztmódszertan felfedezése, amely a kánon expanziós rendszerek különböző aspektusait, az inverz kontrasztot és a standard sans-serif groteszkek kontrasztos viselkedését ötvözi.

“Ezeket a módszertanokat boncolgattuk és sarokkövekként használtuk a saját rendszerünk felépítéséhez, a végeredmény pedig nagyrészt feltáratlan területen landolt” – magyarázza a Sharp Type. “A hagyományos amerikai gótika alapjaira épülő, de a lehető legszűkebb sortávolsággal rendelkező szupercsalád robusztus súlykészletet ölel fel, és két optikai méretet tartalmaz: egy szuper nagy kontrasztú, feszes Display-metszetet, valamint egy standard, alacsony kontrasztú metszetet, amelyet úgy terveztünk, hogy az optikai méretek széles skáláján gyönyörűen működjön.”

Untitled Sans

Az új-zélandi Klim öntödétől, Az Untitled Sans egy egyszerű, Neo Grotesk sans, amelyet Jasper Morrison és Naoto Fukasawa Super Normal projektjének ötletei validáltak.

Az alapelveket ugyanazokat alkalmazzák rá, mint kiegészítő betűtípusára, az Untitled Serifre, amely a régi stílusú betűtípusok műfajából származik: a Caslon utáni, a Times előtti munkagépekből, amelyeket szinte minden korabeli fémtípus-öntöde kínált. Ezzel a betűtípussal újra és újra találkozunk.

Gilroy

A Gilroy egy modern sans serif egy kis geometriával. A Radomir Tinkov által tervezett betűtípus az eredeti Qanelas betűcsalád kisebbik testvére, és 20 súllyal és 10 magasbetűvel, valamint hozzá illő dőlt betűkkel készül. Egészen csodálatos módon a Light & ExtraBold súlyok ingyenesek, így kedvére használhatja őket.

DIN Next

A DIN az a klasszikus betűtípus, amiért mindig is drukkoltál – az, amit szívesen használnál, de nem tudod rávenni magad, mert korlátozott a súly- és szélességi tartománya. Az évszázados design időtállónak bizonyult, de szüksége volt egy modern frissítésre. Itt lép be szépen a DIN Next – egy sokoldalú sans serif család, amely soha nem megy ki a divatból.

Az Akira Kobayashi által megalkotott klasszikus dizájnból lett modern must-have, amely hét, a világostól a feketéig terjedő súlyt tartalmaz, és mindegyiknek van egy kiegészítő dőlt és sűrített megfelelője. Négy lekerekített dizájnt is találunk, amelyek kiterjesztik az eredeti koncepció választékát és alapvető használhatóságát. És van egy sor kis nagybetű, régi stílusú számjegy, alul- és felülírás, valamint számos alternatív karakter.

Recoleta

Mint a nagyi legjobb receptje, A Recoleta különböző összetevőket egyesít – különböző népszerű 1970-es évekbeli betűtípusokból, mint például a Cooper lágy és szelíd formái vagy a Windsor folyékony, szögletes vonásai, egyetlen dizájnba vegyítve, amely ismerős, mégis friss, modern ízekkel rendelkezik.

A Latinotype által kiadott változatos súlyok olyan választékot biztosítanak, amely segít megtalálni a projektjéhez legmegfelelőbb tipográfiai színt. A könnyebb súlyok jól illeszkednek a törzsszöveghez, míg a nehezebbek ideálisak a nagy hatású főcímekhez. A rendelkezésre álló stilisztikai alternatívák számos különböző karaktert kínálnak, amelyek egyedi megjelenést kölcsönöznek logójának vagy névjegykártyájának.

Fann Grotesque

A Fann Grotesque by Colophon függőleges stílusú, úgy tűnik, hogy a 19. századi brit groteszk szélesebb szellemiségét ragadja meg, feltárva annak sajátosságait és tökéletlenségeit. A minták számos brit betűöntőműhelyből merítenek ihletet, köztük Stephenson Blake, Day & Collins és Miller & Richard. Mondok egy példát – a virágos dőlt betűk szokatlanul kurzív stílust vesznek fel egy sans serif betűtípushoz képest, ezt a gesztust a Fann Street Letter Foundry egyik típusmintájának lapja váltotta ki.

Kilencféle súlyban kapható: Thin, ExtraLight, Light, Book, Regular, Medium, SemiBold, Bold és Black – mindegyikhez valódi dőlt betűk tartoznak.

Doyle

Another one to come out of Sharp Type is Doyle, a period piece and “loving synthesis of two iconic styles that became the visual backdrop of a generation”. Taking cues from Lucas Sharp’s ode to Cooper Black drawn from memory and a style reminiscent of ITC American Typewriter to create something entirely new, the coherent family is both structured and loose, with “inky wetness positively brimming with life”.

Albertus Nova

Courtesy of Monotype, Albertus Nova is a digital revival of Berthold Wolpe’s earlier design of Albertus. Ez az új design a korábbi két súlyról egy robusztus, a vékony és a fekete között ötféle súlyból álló készletre bővíti a betűkészletet, mindezt kiterjesztett nyelvi támogatással, beleértve a cirill és a görög betűt is.

Berthold Wolpe 1932-ben kezdett el dolgozni az Albertuson Stanley Morison biztatására.

Berthold Wolpe 1932-ben kezdett el dolgozni az Albertuson. Morison látott egy példát Wolpe metszett betűiből, és annyira megtetszett neki, hogy megrendelt egy betűtípust a terv alapján. Azóta az eredeti Albertus betűtípust könyvborítókon, márkajelzéseken, táblákon és videojátékokban is használják. Várhatóan 2020-ban még sokat fogunk látni ebből a betűtípusból.

FF Mark

A német betűtervező, Hannes von Döhren 2013-ban alkotta meg, Christoph Koeberlin és a FontFont Type Department, az FF Mark 10 súlyt tartalmaz a Hairline-tól a Black-ig, és ideálisan alkalmas film és TV, reklám és csomagolás, szerkesztés és kiadás, logó, márkaépítés, zene és éjszakai élet, szoftver és játék, sport, valamint web- és képernyőtervezés számára. Emellett teljes körű figurakészlet-választékkal rendelkezik – régi stílusú és bélelt figurák, mind táblázatos, mind arányos szélességben.

TT Norms Pro

A valaha megjelent egyik legkelendőbb geometrikus sans betűtípus, TT Norms Pro egy megbízható munkagép. A klasszikus betűkarakter arányokkal a tervezők (Ivan Gladkikh, TypeType Team és Pavel Emelyanov) tizenegy súlyt és tizenegy megfelelő dőlt betűt, két változó betűtípust, kis nagybetűket, stilisztikai alternatívákat, ligatúrákat és az OpenType funkciók széles körű támogatását adták meg nekünk. Ez egy olyan család, amely könnyen adaptálható különböző célokra. A TT Norms Pro egyformán jól működik nagy szövegtömbökben és kis fejlécekben, és ez “az egyetlen” univerzális geometrikus groteszk.

Coign

A Colophon által készített Coign egy átfogó tanulmány a sűrített formákról, amely a DeLittle típusöntöde Elongated Sans típusán alapul. “A DeLittle betűtípusa kihívást jelent a hagyományos betűformákkal szemben, az abszolút határig feszegetve a “sűrített” fogalmát” – állítja az öntöde. “A quoin, Coyne, coigne vagy ebben az esetben a Coign egy ékszerű eszköz, amelyet a magasnyomásban használnak, hogy a betűtípust és a betűközök anyagát a helyére rögzítsék egy tokban vagy közvetlenül a nyomdagépen.”

“Adrian Frutiger Univers szisztematikus megközelítését és a 19. és 20. századi fatípusok különcségeit ötvözve a Coign a sűrített stílusok széles skáláját kínálja, amelyek azt vizsgálják, hogy az ellenforma és a betűközök közötti kapcsolat hogyan változtatja meg a betűk kifejezését és textúráját.”

A szuper sűrített betűtípusok jellemzően egy sokkal nagyobb család részeként egy szűk stílusválasztékra korlátozódnak, a Coign azonban 28 stílust kínál hétféle súllyal, négy különböző szélességben – mindegyik szuper sűrített. Nem csoda, hogy ez a betűtípus nagy sikernek bizonyul.

Neue Haas Grotesk

A Neue Haas Grotesk első súlyait Max Miedinger tervezte az 1950-es évek végén Eduard Hoffmann közreműködésével. A Neue Haas Grotesk a funkcionalista svájci tipográfia sikerének köszönhetően rendkívül népszerűvé vált brit és német groteszkekre adott válasz volt. A betűtípust hamarosan átdolgozták, és a Linotype AG Helvetica néven adta ki.

Mivel a Neue Haas Grotesket a Linotype forró fémsoros öntőgépén való használathoz kellett igazítani, a Linotype Helvetica bizonyos szempontból az eredeti radikálisan átalakított változata volt. A fémből a fénymásolóra való áttérés során a Helvetica további módosításokon ment keresztül. Az 1980-as években pedig a Neue Helvetica racionalizált, szabványosított változata készült.

A Christian Schwartz tervező később kiadta a Neue Haas Grotesk digitális újjáéledését, ami lehetőséget adott a történelem helyreállítására. “Miedinger formáinak meleg személyiségéből sok minden elveszett az út során. Így a Helvetica újragondolása vagy a jelenlegi digitális változatok tökéletesítése helyett ez inkább egy restaurációs projekt volt: Miedinger eredeti Neue Haas Groteskjének életre keltése, az eredeti formák és térközök lehető legnagyobb hűségével (bár kerninggel kiegészítve, ami drága luxus a kézitípusoknál).”

Schwartz újjáélesztését eredetileg Mark Porter rendelte meg 2004-ben a The Guardian újratervezéséhez, de nem használták fel. Schwartz 2010-ben fejezte be a családot Richard Turley számára a Bloomberg Businessweeknél. A legvékonyabb súlyát Berton Hasebe tervezte.

Harriet

A Harriet egy szerif betűtípus, amelyet az Okay Type hozott el Önnek. Ez a Baskerville egyfajta kortárs újragondolása egy csipetnyi Scotch Romanral. Sokoldalú család, két optikai mérettel és különböző súlyokkal rendelkezik. A kijelzőstílusok elég buja ahhoz, hogy nagy méretekben is sziporkázzon, míg a szövegstílusok visszafogottabbak, a mindennapi használathoz jobban illő robusztussággal.

Avenir Next

Akira Kobayashi az Avenir nagyra becsült alkotójával, Adrian Frutigerrel együtt dolgozott az Avenir Next Pro életre hívásán. Ez egy klasszikus újragondolása, az eredeti koncepció kiterjesztése, amely a betűtípust a következő szintre emeli.

A 32 betűtípusból álló kollekció az ultrakönnyűtől az erősig terjedő standard stílusok mellett olyan sűrített betűtípusokat is kínál, amelyek a képernyőn és a képernyőn kívüli olvashatóság tekintetében bármilyen méretben vetekednek a piacon lévő összes többi sans betűtípussal, valamint olyan nehézsúlyúakat, amelyek önmagukban is kiváló megjelenítő betűtípusok lennének, és amelyek számos kortárs szerif-testtípussal jól párosíthatók. Összességében a család dizájnja letisztult, egyszerű, és kiválóan használható szövegtömbökhöz és főcímekhez egyaránt.

Nib

A Nib-et eredetileg egy kőfaragás váltotta ki, amelyet Dries Wiewauters Dániában szúrt ki, a végső család többféle hatás keveréke. A Nib eredetileg a belgiumi Gentben található Szépművészeti Múzeum számára fejlesztették ki – szoros együttműködésben Ruud Ruttens-szel, a tervezési osztály vezetőjével -, és most már licencelhető.

A szerifek és az olyan sajátos, túlnyúló formák, mint az “f”, “j” és “y” egyaránt elegáns, mégis excentrikus jelleget kölcsönöznek neki. Többféle gesztus fordul elő, némelyik a kalligráfián, mások a kőfaragáson alapulnak. De együtt olyan szimbiózist alkotnak, amely sok ellentétes tulajdonságot egyensúlyoz ki. “A Nib arra törekszik, hogy ugyanabban a pillanatban egyszerre legyen barátságos és agresszív, így lehetővé teszi, hogy a legkülönbözőbb kontextusokban formálható és alkalmazható legyen” – magyarázza a Colophon, a betűcsalád mögött álló öntöde, amely ötféle súlyban (Light, Regular, Semibold, Bold és Black) és megfelelő dőlt betűkkel kapható.

Silk Serif

Rakel Tómasdóttir áll a Silk Serif mögött, egy nagy kontrasztú betűtípus, vékony, hegyes, erősen zárójeles szerifákkal, a megfelelő helyeken gömbvégződésekkel, valamint zárójeles csomópontokkal a különböző betűformákban. Ennek a finom és jól olvasható betűtípusnak a fő jellemzője a tekercsek és a szárak közötti szétválasztás. A tál azonban nagyon közel van a szárhoz, ami a kapcsolat illúzióját kelti. Kifinomult választás a projektjeihez.

Visuelt

Eredetileg a Visuelt (Oslo, Norvégiában) – más néven a National Norwegian Design Awards – számára készült, ez a betűtípus az Aperçu egy átgondoltabb és korlátozottabb változatából született. “A kezdeti gyökerekből és az alapul szolgáló esztétikából új részleteket hoztunk be, hogy eltávolítsuk az Aperçu néhány megkülönböztető jegyét, hogy helyet adjunk egy új hangvételnek és pályának” – magyarázza a Colophon Foundry.

“Átdolgoztuk és újragondoltuk a betűtípust, és további súlyokat készítettünk a már meglévő Regular mellé. E súlyok közül a legkönnyebbek vékony, precíz íveket kaptak, míg a legnehezebb súlyok számlálóit kinyitottuk és éles végződéseket cizelláltunk, hogy apró technikai részleteket adjunk az egyébként brutális és nehéz arcnak.”