A nagybetűk jelentése az sms-ben és az életben
Ha csupa nagybetűvel írsz, úgy hangzik, mintha kiabálnál.
A nagybetűk használata az erős érzelmek jelzésére talán a leghíresebb példa a tipográfiai hangnemre. De az erős érzéseknek különböző fajtái vannak. Maria Heath nyelvész megkérdezte az internetfelhasználók egy keresztmetszetét, hogy értékeljék az érzelmek közötti különbséget egy csupa nagybetűvel írt üzenet és ugyanaz az üzenet normál nagybetűs írásmóddal. Azt találta, hogy a csupa nagybetűs írásmód hatására az emberek a boldog üzeneteket még boldogabbnak ítélték meg: “SZÜLETÉSNAPOM van!!!” boldogabbnak érzik, mint a “Születésnapom van!!!”. A szomorú üzeneteket viszont nem tette szomorúbbá: az “i miss u” ugyanolyan szánalmas, mint az “I MISS U”. Ami a dühöt illeti, az eredmények vegyesek voltak: néha a kupakok növelték a dühértéket, néha pedig nem, amit Heath a “forró” düh (FIGHT ME) és a “hideg” düh (“fight me”) közötti különbségnek tulajdonított.
Az egyetlen kupakos szó viszont egyszerűen EMPHATIKUS. A Twitteren a teljesen lefedett szavak példáit vizsgálva Heath azt találta, hogy a leggyakoribb szimpla szavak közé tartoznak a NOT, ALL, YOU és SO, valamint az olyan reklámszavak, mint a WIN és FREE: ugyanazok a szavak, amelyeket gyakran hangsúlyoznak a beszélt beszélgetésekben (vagy a reklámokban). Amikor beszédben hangsúlyozni akarunk valamit, gyakran hangosabban, gyorsabban vagy magasabb hangmagasságban ejtjük ki – vagy mindhármat egyszerre. A csupa nagybetű egy tipográfiai módja ugyanezen jelzések közvetítésének.
Gretchen McCulloch a WIRED állandó nyelvésze. Ő a nyelvészetért lelkesedő Lingthusiasm podcast társalkotója, és a Because Internet című könyv szerzője: Understanding the New Rules of Language, amelyből ez a cikk is származik.
Az emfatikus sapkák az internetes hangnem kvintesszenciális példájának tűnnek, és valóban, már az internet kezdete óta léteznek. Ben Zimmer nyelvész már 1984-ben is talált olyan embereket a régi Usenet-csoportokban, akik azt magyarázták, hogy a csupa nagybetűs írásmód kiabálást jelent. Ami még érdekesebb, hogy a nagybetűk már jóval az internet előtt is rendelkezésre álltak a hangsúlyozáshoz. John McWhorter nyelvész a kiabálós nagybetűket az 1940-es évekbeli Philippa Schuyler zongoraművészre és íróra datálja, míg L. M. Montgomery írónő egyik szereplője az 1920-as évekbeli fiktív naplóbejegyzéseiben nagybetűket és dőlt betűket is használ hangsúlyozásra, amit egy másik szereplő “kora viktoriánusnak” – vagyis régimódian melodramatikusnak, már akkoriban is – kritizál. Még régebbre visszanyúlva, egy 1856-os újság egy párbeszédsorozatot így jellemzett: “Ezúttal nagybetűkkel kiabálta ki.”
A személyes levélírás fénykorában a nagybetűk csak egy részét képezték az erős érzelmek kifejezésére szolgáló szélesebb érzelmi ökoszisztémának, a dőlt betűk, aláhúzások, nagyobb betűk, piros tinta és más dekoratív formázási lehetőségek mellett. Az érzelmi használat még csak nem is a legmarkánsabb lehetőség volt: A csupa nagybetűs írásmódot széles körben használták a csatlakozó kézírás sajátosságainak elkerülésére, például képregényekben, űrlapokon (“Kérjük, töltse ki a nevét nyomtatott nagybetűvel”), vagy ügyvédek, építészek és mérnökök hivatalos dokumentumaiban. Az írógépek és a korai számítógépes terminálok csökkentették az olvashatatlan kézírás problémáját, de egy új problémát is bevezettek: Nem engedték, hogy dőlt betűket és aláhúzásokat írjunk, vagy hogy megváltoztassuk a betűméretet (ami azt illeti, sok közösségi médiaoldalon még ma sem). Ez vákuumot teremtett, amelybe a már korábban is létező, de viszonylag ritka kiabálós nagybetűk terjeszkedtek.
Ezzel eljutottunk egy rejtélyhez. A korai internetes útmutatók, mint a Jargon File, a Wired Style és a honlapok GYIK-jei említették a nagybetűs írásmódot, de nem a kiabálás megkönnyítésére, ahogyan a *bolding asterisks* vagy a _italicizing underscores_ ajánlották a hangsúlyt jelző egyéb formázások hiányának ellensúlyozására, vagy a smiley face-t a szarkazmus és a viccelődés megkönnyítésére. Nem, általánosságban próbáltak lebeszélni róla, ami azt jelenti, hogy a 80-as és 90-es évek számítógép-felhasználóinak jó része a rutinlevelezését csupa nagybetűvel írta. (A “Jaj, istenem, a főnököm nem veszi észre, hogy a pontok passzív-agresszívak” ’90-es évekbeli változata a “Jaj, istenem, a főnököm nem veszi észre, hogy a nagybetűs írásmód kiabálást jelent” volt.) Honnan jött az ötlet, hogy valaha is rendben volt egy teljes üzenetet nyomtatott nagybetűkkel írni? Elvégre az emberek több mint ezer éve kisbetűvel írnak kézzel, és még a melodramatikus korai viktoriánusok sem írtak mindent nagybetűvel. Miért váltana valaki hirtelen csupa nagybetűre a számítógépen?
A felelősség egy részét talán a Morse-jelek, a táviratok küldésére használt, cifra pöttyös rendszer viseli. A Morse-kód minden betűt pontok és kötőjelek kombinációjaként ábrázol, amelyek alkalmasak arra, hogy hosszú vagy rövid csapolások formájában továbbítsák őket egy elektromos vonalon: Az A pont-pont-pont, a B pont-pont-pont-pont-pont, és a többi 26 betű mindegyike legfeljebb négy pont és/vagy kötőjel kombinációjaként ábrázolható. Ha azonban a kisbetűket is be akarnánk vonni, akkor szükségünk lenne egy ötödik és egy hatodik pontra vagy kötőjelre, mert akkor 52 szimbólumot ábrázolnánk, és a távírászoknak kétszer annyi kódot kellene megjegyezniük. Nem meglepő módon az emberek úgy döntöttek, hogy ez nem éri meg – ha a rómaiaknak elég jó volt a csupa nagybetű, akkor a táviratokhoz is elég jó lesz.
A korai számítógépek nagyon hasonlóak voltak. Néhányan távírógépeket – a távírógépek mechanikus leszármazottait – használtak az információk továbbítására vagy kinyomtatására. A klasszikus első parancs, amit megtanulsz, amikor elkezdesz kódolni, valami olyasmi, mint a PRINT(“HELLO WORLD”), aminek hatására a számítógép megjeleníti a képernyőn a HELLO WORLD-ot. Ettől a számítógép nem nyomtatja ki papírra a HELLO WORLD-ot, de egy időben igen – még a képernyők előtt, amikor a számítógépeket úgy irányítottuk, hogy szavakat ütöttünk be egy távírógépbe, és a válaszokat papírtekercsekre nyomtatva kaptuk meg. Még akkor is, amikor a számítógépeknek már volt képernyőjük, a tárhely még mindig drága volt, olyan értékes, mint egy távírász agysejtjei, ezért sokan közülük, például az Apple II, mindent csak egyetlen nagybetűvel jelenítettek meg – csupa nagybetűvel. Ennek a beállításnak a maradványai még mindig megtalálhatóak néhány kereskedelmi számítógépes rendszeren: A távírógépek ritkák, de az élelmiszerüzlet blokkja, a bankszámlakivonat vagy a repülőjegy nagyon is előfordulhat, hogy egy fényes papírtekercsről, csupa nagybetűvel nyomtatva jelenik meg.
Amikor a számítógépek elkezdték támogatni a kisbetűket, két egymással versengő szabványnak kellett megfelelnünk: Az emberek egyik csoportja azt feltételezte, hogy a csupa nagybetűs betűkkel csak úgy lehet írni a számítógépen, míg egy másik csoport ragaszkodott ahhoz, hogy ez a kiabálást jelenti. Végül az érzelmi jelentés győzött. A funkcióváltás a névváltással párhuzamosan történt: a Google Books által beolvasott több millió könyv szerint az “all caps” és az “all uppercase” kifejezések az 1990-es évek elején kezdtek el meredeken emelkedni. Ezzel szemben a század korábbi részében a preferált kifejezések a “tömbbetűk” vagy a “nagybetűk” voltak. Az emberek a “csupa nagybetű” kifejezést inkább a harsány típusra használták, míg a nyomtatott nagybetűk gyakrabban a hivatalos típusra utaltak, táblákon és nyomtatványokon. A hangzatos nagybetűk hozzáadása azonban nem szüntette meg a hivatalos típusú nagybetűket, amelyek továbbra is gyakoriak az EXIT táblákon, a VIGYÁZAT szalagon és az ELSŐ FEJEZET feliratokon: Lehet, hogy hangsúlyosak, de nem értelmezzük őket különösen hangosnak.
Az értelmezésünk inkább attól függően változik, hogy a szöveget hivatalosnak vagy informálisnak olvassuk: a HOME egy weboldal menüsorában puszta grafikai választás, míg a HOME egy olyan üzenetben, mint a “fúj, haza akarok menni”, tipográfiai hangnem.
A hangsúlyozás másik módja az interneten aggggggg betűrrrssss ismétlése, különösen az olyan érzelmes szavak esetében, mint a “yayyyy” vagy a “nooo”. Akárcsak az ordító nagybetűk, ennek a gyakorlatnak az eredete is sok-sok évvel megelőzte az internetet. Átnéztem a Corpus of Historical American English-t a legalább három azonos betűből álló sorozatok után (hogy kizárjam az olyan gyakori angol szavakat, mint a “book” és a “keep”). A korpusz 1810-től 2009-ig tartalmaz szövegeket, de meglepetésemre a korpusz első felében alig volt találat. A néhány korábbi példa többnyire csak elgépelés volt, például “commmittee”, vagy számjegyek, például “XXXIII”. Íme a legrégebbi valódi példa, amit találtam, egy szereplő, aki édességárusnak adja ki magát egy 1848-ban megjelent regényben:
“Cukrászda, cukrászda”, kiáltotta, és hangosabb hangon tört ki, ami tisztán és mély hangon, mint egy csengő, szólalt meg. “Cukrászda!”, majd hangjának groteszk modulációjával hozzátette: “Confecctunarrry!”
“Jupiter, mennyire emlékeztet ez engem a londoni kis fickóra. Megyek a teljes édességárus. Akár én is.”
“Hölgyeim és uraim! Itt vannak a finom cukorkák, cukorkák, almák, narancsok, sütemények és torták! Heeeere’s your chance!”
Az 1840-es évek álcukrászának “groteszk modulációi” rendhagyóak voltak, megelőzték korukat. A szerző a hosszúkás “cukrászdát” újraírja u-val, ahelyett, hogy megőrizné az alkotóbetűket, ahogy egy modern író tenné. Még az olyan hangok, mint az “ahhh”, “oooh”, “hmmm”, “ssshh” és “brrr” ma is szokásos megnyúlásai sem jelennek meg ebben a történelmi korpuszban egészen az 1900 előtti és utáni évtizedig, majd a következő száz évben folyamatosan szaporodnak, kiszorítva az olyan szószerű változatokat, mint az “ahem” és a “hush”. A teljes szavak ritka, egyszeri megnyúlásai, mint a “confecctunarrry”, “evvveryone” és “damnnn” néhány évtizeddel később jelentős számban követik őket, az 1950-es és 60-as években kezdenek emelkedni, és az 1990-es és 2000-es években válnak igazán népszerűvé. Az az időszak, amikor a hosszabbítás népszerűvé vált, egybeesik a rögzített beszéd, például a fonográfok, a hanglemezek, a kazetták és a CD-k elterjedésével. Lehet, hogy ez véletlen egybeesés, de az is lehet, hogy amikor elkezdtük lejátszani és lejátszani a felvett beszédet, nagyobb figyelmet kezdtünk fordítani annak pontos ábrázolására. Mindenesetre egyértelmű, hogy az ismétlődő betűk célja a beszéd írásbeli ábrázolása, mert a korai példák fiktív párbeszédekben, különösen színdarabok forgatókönyveiben és regényekben tűnnek fel.
FELIRATKOZÁS
Iratkozz fel a WIRED-re és maradj okos a kedvenc Ideas íróiddal.
A betűismétlés egy olyan kifejezőeszköz, amely több mint egy évszázada terjed az informális írásban, nem csak az interneten. És nem véletlenszerű. Egy tanulmány a Twitteren leggyakrabban hosszabbított szavakat vizsgálta, és azt találta, hogy ezek még mindig inkább érző szavak. A 20 leghosszabbított szó az érzelmek bőséges tárháza: nice, ugh, lmao, lmfao, ah, love, crazy, yeah, sheesh, damn, shit, really, oh, yay, wow, good, ow, mad, hey, és please. Számos tanulmány megállapította, hogy ez a kifejező megnyúlás, ahogy Tyler Schnoebelen nyelvész nevezte, érzékeny a társadalmi kontextusra: Az emberek magánjellegű szövegekben vagy chat-üzenetekben jobban megnyújtják, mint nyilvános üzenetekben.
Az emberek érzékenyek a nyelvi jelzésekre is. Egy tanulmányban, amelyet Jeffrey Lamontagne nyelvésszel közösen végeztem, azt találtuk, hogy míg az emberek általában a szó jobb szélső betűjét hosszabbítják meg, addig egy kisebb hangegységben a jobb szélső betűt is meghosszabbítják. Például az “álom” szóban az “ea” együtt jelzi a magánhangzót, így az emberek ezt a szót “dreaaam”-ként vagy “dreammm”-ként hosszabbítják meg. De a “both” szóban a két középső “ot” betű nem alkot egységet (a “t” inkább a “h”-hoz tartozik), ezért az emberek “bothhhh”-nak vagy esetleg “boooth”-nak, de soha nem “botttth”-nak hosszabbítják. De az emberek nem kötődnek teljesen a fonológiai megvalósíthatósághoz. Gyakran írnak olyanokat, mint “stahppp” vagy “omgggg”, de fizikailag nem lehetséges a ppppp vagy ggggg egy pillanatnál tovább tartani. Még valószínűtlenebb, hogy az emberek néha “meghosszabbítják” a néma betűket, és “dumbbb”-t vagy “sameee”-t írnak. Az expresszív hosszabbításban az a jó, hogy bár a hosszabb hangok szó szerinti ábrázolásaként indult, végül az érzelmi kifejezés egy olyan formáját hozta létre, amelynek nincs lehetséges beszédbeli megfelelője, így inkább a tipográfiai rokonaihoz, a csupa nagybetűkhöz és a dőlt betűkhöz hasonlít. Összességében az erős érzelmek jelzői figyelemre méltóan stabilak maradtak az internet kezdete óta, és az elmúlt száz év nagy részében. Catullus vagy Chaucer tanácstalan lett volna, de az 1920-as évekbeli L. M. Montgomerynek nem okozott volna különösebb nehézséget megmondani, ha egy modern szöveges üzenet izgatottságot vagy hangsúlyt akar kifejezni. Talán azért van ez a stabilitás, mert nem vagyunk olyan kreatívak, amikor erős érzelmek kereszttüzében vagyunk, vagy talán azért, mert az erős érzelmek olyan TISZTÁN FONTOSAK, hogy valamit ki kellett találnunk.
From Because Internet: Understanding the New Rules of Language, írta Gretchen McCulloch, kiadó: Riverhead, an imprint of Penguin Publishing Group, a Division of Penguin Random House LLC. Copyright © 2019 by Gretchen McCulloch.
Amikor a történeteinkben található kiskereskedelmi linkek segítségével vásárolsz valamit, kis affiliate jutalékot kaphatunk. Olvasson többet arról, hogyan működik ez.
Még több nagyszerű WIRED-történet
- A közösségi média lehetetlenné teheti a felnőtté válást
- A sci-fi írók felkészíthetnek minket a bizonytalan jövőre?
- The meat-allergy tick also carries a mystery killer virus
- He cyberstalked girls for years—then they fought back
- The 20 most bike-friendly cities on the planet, ranked
- ✨ Optimize your home life with our Gear team’s best picks, from robot vacuums to affordable mattresses to smart speakers.
- 📩 Want more? Sign up for our daily newsletter and never miss our latest and greatest stories