Hogyan kezdjünk regényt harmadik személyben: 7 tipp

Nincs alapvető recept arra, hogyan kezdjünk regényt harmadik személyben. Mégis, a harmadik személyű POV-val való munka sajátos választási lehetőségeket, kihívásokat és előnyöket jelent. Íme 7 tipp a harmadik személyben való könyvkezdéshez:

1: Válassz a korlátozott, az objektív és a mindentudó harmadik személy között

Előző bejegyzésünkben definiáltuk és megvitattuk a különböző nézőpontokat. Miután megvan a történeted alapfeltevése, és tudod, hol játszódik az első jelenet, és milyen szereplőkkel fog történni, ki kell választanod, hogyan fogod elmesélni a történetet.

A harmadik személyű elbeszélésben a történet cselekményét leíró uralkodó névmások az “ő”, a “nő” és az “ők”. A harmadik személyű elbeszélés lehet “korlátozott”, “objektív/nem érintett” vagy “mindentudó”.

A “korlátozott” harmadik személyű elbeszélést nem közvetlenül a nézőpontból beszélő szereplő mondja el (nincs “én”, aki elmeséli a történetet). A korlátozott harmadik személyben mégis a szereplő szemszögéből látjuk a történetet, még akkor is, ha az elbeszélő a szereplőn kívül áll, és a cselekedeteit írja le.

Ursula Le Guin tömören leírja, hogyan “korlátozott” ez a fajta harmadik személyű elbeszélés:

“Csak azt lehet elmondani, amit a nézőpontból beszélő szereplő tud, érez, érzékel, gondol, sejt, remél, emlékszik stb. Az olvasó csak abból következtethet arra, hogy a többi ember mit érez és miben van, amit a nézőpontkarakter megfigyel a viselkedésükből.” (Steering the Craft, 85. oldal)

Le Guin megjegyzi, hogy a korlátozott harmadik személy mennyire hasonlít az egyes szám első személyű elbeszéléshez:

“Taktikailag a korlátozott harmadik személy azonos az egyes szám első személlyel. Pontosan ugyanaz a lényegi korlátozása van: hogy semmit sem lehet látni, tudni vagy elmondani, kivéve azt, amit az elbeszélő lát, tud és elmond. Ez a korlátozás koncentrálja a hangot, és látszólagos hitelességet ad”. (85. o.)

Az objektív harmadik személyű narráció ezzel szemben nem ad hozzáférést az elbeszélőnek a szereplők privát gondolataihoz és szubjektív érzéseihez. Az elbeszélő olyan, mint egy kamera lencséje vagy egy légy a falon, csupán rögzíti, amit a szereplők mondanak és tesznek, anélkül, hogy kifejezetten beavatná az olvasót a szereplők privát érzelmi világába.”

A korlátozott vagy objektív harmadik személyű narráció mellett lehet mindentudó harmadik személyben is elkezdeni egy történetet. A mindentudó abban hasonlít a korlátozott harmadik személyhez, hogy az elbeszélő az egyes nézőpontú karaktereken kívül áll, és leírja szavaikat, tetteiket és belső monológjaikat. A korlátozott harmadik személlyel ellentétben azonban a mindentudó narrációban akár egy jeleneten belül is válthatsz a szereplők nézőpontjai között. Ezzel az elbeszéléstípussal leírhatod egy lakás egy szobáját vagy egy tájat akkor is, ha nincs jelen egy szereplő sem, aki azt megfigyelhetné.

A regényed elején a harmadik személyű elbeszélés típusának kiválasztása az első jelenet szerkezetétől és együttesétől függ. A mindentudó narráció akkor hatékony, ha több, egyformán fontos szereplő van jelen a történet kezdetén (például egy kalandorcsapat egy fantasy-regényben). Itt a mindentudó narráció lehetővé teszi, hogy megmutasd, hogyan éreznek a különböző szereplők. Ez a többszólamú narráció azért hasznos, mert több erős karaktert tudsz kifejleszteni, akiknek mindegyike saját, egyéni ívvel rendelkezik, amelyek egyszerre bontakoznak ki.

Változatlanul, ha van egy központi főhősöd, aki a történet sztárja, a korlátozott harmadik jól működik. A történet egyetlen, erős tudatosságon keresztül történő elmesélése segít kapcsolatot teremteni az olvasó és a főszereplőd között.

2: Kezdd a karakter cselekményével és olyan leírással, amely kérdéseket vet fel

A kezdő szerzők gyakran kezdik a harmadik személyű történeteket kiterjedt háttértörténettel és a karakterek felvázolásával. Nincs olyan áthághatatlan szabály, hogy ezt soha nem teheted meg. A veszély azonban az, hogy a könyv eleje nagyon nyilvánvalóan bevezetőnek fog tűnni. Azt kiabálja, hogy “most bemutatom a szereplőimet.”

Mutathatsz az olvasónak egy karaktert, és elmondhatod neki, hogy “íme, ez teszi egyedivé ezt a karaktert”. Ugyanakkor megmutathatod azt is, hogy egy karakter olyasmit tesz vagy mond, ami érdekes kérdéseket vet fel. Ez utóbbi lehetőség segít elkerülni az infódömping érzetét. Ideális esetben a harmadik személyű nyitányod egy konkrét forgatókönyvvel ismerteti meg az olvasót, amely segít az olvasóknak látni, hogy a karaktered helyzete további kinyilatkoztatást, izgalmat vagy nagy drámát ígér.

A harmadik személyű jelenetnyitónál segít átgondolni a karaktered közvetlen célja(i)t a jelenetben, valamint a távlati célokat. Például leírhatod, hogy egy karakter rohan, hogy eljusson egy fontos vizsga helyszínére. Ez a “jelenet célja”. Az “ívcél” (amelyhez a “jeleneti cél” hozzájárul) lehet a karaktered végső karriercélja.

Amellett, hogy a karakterek cselekedetei iránt érdeklődést keltesz, a harmadik személyű bevezető leírást könnyedén közelítsd meg:

3: Kerüld a listaként olvasható bevezető karakterleírásokat

A karakterek harmadik személyű bemutatásakor könnyű túlzásba vinni a tételes karakterleírásokat. ‘Jules két méter magas volt, és a haját lófarokban hordta. Hangos nevetése elriasztotta a madarakat, és csak két dolgot utált: a tornaórát és a kis, csaholó kutyákat.”

Ez nem feltétlenül “rossz”, mégis sok ilyen részletet megmutathatnál a történet folyamán, ahelyett, hogy mindet előre elmondanád. Könnyebb elveszni egy történetben, ha hagyjuk, hogy a történet eseményei mellett a karakter részletei is megjelenjenek. ahol csak lehetséges, a karakterleírást a jelenet közvetlen cselekményéhez kapcsolódóan fedd fel.

4: Ne feledd, hogy harmadik személyben csak akkor használj dialógusmegjelölést, ha szükséges

A regény harmadik személyben való indításának megtanulása során a párbeszéd gyakran kiváló választás. A karakterek hangja kölcsönöz valamennyit az egyes szám első személyű elbeszélés közvetlenségéből. Ráadásul így elkerülheted az ismétlődő “ő” vagy “nő” névmások felhalmozódását.

A harmadik személyben kezdődő jeleneteknél csábító lehet, hogy túlzásba vidd a párbeszédek hozzárendelését, hogy megmutasd, ki beszél. Hasonlítsd össze ezt a két példát:

Csendben ültek, amikor Jules nevetésben tört ki. Két madár, amelyek a padhoz közelebbi karikákban csipegettek, felszállt a legközelebbi fára. Gary, aki maga is ugrált egy kicsit, oldalról szemlélte a lányt.
“Mi olyan vicces?” – kérdezte.
“Csak azon gondolkodtam – felelte a lány -, amit ma reggel mondtál a gyűlésen.’

Hasonlítsuk össze a fenti párbeszédet a következővel:

… Gary, aki maga is ugrott egy kicsit, oldalra pillantott a lányra.
“Mi olyan vicces?”
“Csak azon gondolkodtam, amit ma reggel a gyűlésen mondtál.”

Az utóbbi párbeszédpélda jobb. A “megkérdezte” és a “válaszolt” szavak feleslegesek. A kérdőjelből és a szövegkörnyezetből egyértelmű, hogy Gary egy kérdést tesz fel Jules kirohanásával kapcsolatban, és hasonlóan egyértelmű, hogy a válaszban Jules beszél.

Amikor harmadik személyben kezded a történetet, ne feledd, hogy nem kell folyamatosan emlékeztetned az olvasót, hogy egy “ő” vagy egy “nő” mondja az egyes sorokat. Ehelyett tulajdonítsd a kijelentéseket úgy, hogy a szereplők megszólítják egymást, és használd a kontextust – a környező cselekvéseket és gesztusokat.

5: A karakter és a helyszín bemutatásának egyensúlya

A harmadik személyű elbeszélés elején csábító lehet, hogy kimerítően leírd a szereplő belső monológját. Ez néha vékony jelenetbeállításhoz vezet. Az elbeszélés olyan nagy része a karakterek érzéseire és terveire összpontosít, hogy a helyérzet kevéssé jelenik meg.

A harmadik személyben való írás felszabadító eleme ellenkező hatást is kiválthat. Mivel az egyetlen szereplő nézőpontjához való ragaszkodás nem jelent korlátot, akár oldalakat is adhatsz a bevezető jelenetleírásnak.

A karakterek cselekedetein keresztül történő jelenetleírás hatékony módja a karakterek bemutatásának és a helyszín és a karakterleírás egyensúlyának megteremtésére. Hasonlítsd össze például a következőket:

‘A szoba romokban hevert, egy színes rombolás színhelye. Építőkockák borították a padlót. Az egészet neki kellett volna rendbe tennie.’

‘Utat tört magának a színes törmelék között, felmérve az utómunkálatokat. Egy élénksárga tömb szúrta a lábfejébe. Mindent rendbe kellett volna tennie.”

Ez utóbbiban egyszerre kapjuk meg a játszószoba mint helyszín érzetét és a szereplő fáradtságának és fizikai jelenlétének érzetét. A helyszín és a karakter ilyen kiegyensúlyozása különösen fontos a történet elején, amikor megalapozod a fiktív világodat és annak lakóit.”

6: Ne legyen túl tolakodó a narrátor hangja

A regény egyes szám első személyben való indítása a tolakodó narrációról szól. Az elbeszélő “én” beavat minket legbelsőbb gondolataiba és benyomásaiba. A harmadik személyű narrációban viszont a narrátor csak enyhén érezhető legyen.

Minden szabály alól azonban vannak kivételek. Előfordulhat, hogy szándékosan, eszközként használsz olyan harmadik személyű narrátort, aki közvetlenül az olvasót szólítja meg. Mégis, ha a realizmus érzetét akarod kelteni, fontos, hogy az elbeszélő ne legyen önérzetes.”

7: Tanulj a harmadik személyű történetkezdések nagyszerű példáiból

Hogy megtanuld, hogyan kezdj egy regényt harmadik személyben, a legjobb, ha olyan megjelent regények nyitányait olvasod, amelyek hatékonyan használják a harmadik személyű POV-ot. Nincs egyetlen “helyes” módja annak, hogy első személyben kezdjünk egy történetet. Az elismert szerzők példáinak elolvasása azonban segít abban, hogy világosabb képet kapjunk a rendelkezésre álló megközelítésekről.

George Eliot például a Middlemarch című klasszikus regényében elveti a 3. tippet. Bevezető, harmadik személyű jellemzése meglehetősen listaszerű:

“Miss Brooke-nak olyan szépsége volt, amelyet a rossz öltözködés látszólag feldob. A keze és a csuklója olyan finoman formált volt, hogy nem kevésbé stílustalan ujjat tudott viselni, mint amilyenben a Boldogságos Szűz jelent meg az olasz festőknek; és úgy tűnt, hogy a profilja, valamint a termete és a tartása még méltóságteljesebbé válik egyszerű ruházatától.”

Eliot történetkezdése még mindig hatásos, amikor az általánostól a konkrét felé halad, aminek az a leíró hatása, mintha távcsővel közelítene Dorothea Brooke-ra. Eliot először úgy írja le Dorotheát, mint akinek természetes szépsége van, amit az egyszerű ruhák felerősítenek. Eliot a részletek leírása felé halad, Dorothea kezét és csuklóját olasz mesterek festményeinek részleteihez hasonlítja. Mindezek révén az olvasó élénk benyomást szerez Dorotheáról, még mielőtt a szereplő megszólalna.

A mai olvasók talán türelmetlenebbek a hosszadalmas leírásokkal. Íme egy példa egy harmadik személyben kezdődő történetre, amely rögtön a cselekményre vág, Hilary Mantel elismert történelmi regényéből, a Wolf Hallból:

“Így hát most állj fel.
Kábultan, kábultan, némán esett el; teljes hosszában az udvar macskakövén koppanva. Feje oldalra fordul; tekintete a kapu felé fordul, mintha valaki érkezne, hogy kisegítse. Egyetlen, jól elhelyezett ütés most megölhetné.”

Mantel nyitánya illik a fenti 5. címszó alatti tanácshoz. Egyensúlyban tartja a jellemrajzot és a helyszínt. A karakter szörnyű szorult helyzetének érzése együtt bontakozik ki a hely – a macskaköves udvar – éles érzékével. Az általános hatás az, hogy a jelenet élővé válik. Mantel nem használja túlzottan az “ő” névmást. Ehelyett erős mondatokat alkot aktív melléknevek (“elájult, kábult, néma”) és változatos mondattantárgyak használatával.

Olvassa végig a harmadik személyű történetkezdeményeket, és írja le saját megfigyeléseit arról, hogy mit tesznek hatékonyan. Kérdezd meg, milyen kérdéseket vetnek fel, milyen történetfejlődést ígérnek, és hogyan használja az író a harmadik személyt.