Hogyan változtatta meg Sharon Tate Hollywoodot, 50 évvel a “Volt egyszer egy… Hollywoodban”
A lány 26 éves volt. Az öngyilkosságra hajlamos softpornó-színésznő szerepében a “Babák völgye” című, barbiturátokról és számvetésekről szóló történetben nem kapta meg azokat a kritikákat, amelyek kikristályosítottak egy karriert. De az ő vége, akárcsak James Deané és Bobby Kennedyé, tragikusan amerikai volt, egy elhagyott ígéret, egy megtagadott álom. Elválaszthatatlanul összekapcsolódott a bűnténnyel, amely elvitte, és ami maradt belőle, az egy lenyűgöző, kortalan arc, egy csábító portré, amelyre felakaszthatjuk a mi lenne, ha és a kielégíthetetlen rajongásunkat.
Tate úgy villan fel, mint egy visszatérő gyertyafény Quentin Tarantino új “Volt egyszer … Hollywoodban” című filmjében. A Margot Robbie által trippes ravaszsággal játszott Tate, aki a valóságos lengyel rendező, Roman Polanski felesége, részletekben ragyog végig az 1960-as évek Hollywoodjába és a lecsúszott fiktív tévésztár, Rick Dalton (Leonardo DiCaprio) és kaszkadőr gyóntatója, Cliff Booth (Brad Pitt) életébe kalauzoló, nosztalgikus, zenés örömtúrán.
A film éppúgy tisztelgés Tate előtt, mint a halter topok, a behívók, Joe Namath és az “Easy Rider” kora előtt. A Playboy-villában táncol, és kabrióban száguldozik Polanskival, akit a “Rosemary’s Baby” tett elismert szerzővé. Miniszoknyában és fehér go-go csizmában Tate besurran egy moziba, hogy megnézze a “The Wrecking Crew”-ban játszott titkosügynöki szerepét. A jelenet dísztelen csodálkozással tárja elénk, hogy ő, a katolikus neveltetésű katonatiszt lánya Dean Martin és Elke Sommer mellett szerepel a filmvásznon.
Robbie-nak kevés szövege van, de rezonanciája maradandó, hátborzongató varázslatot hordoz. Olyan színésznőt testesít meg, aki egy korszakot testesített meg abban a pillanatban, amikor az idő megváltozott. “Mindig a karaktert nézem, és azt, hogy mit kell szolgálnia a történetnek” – mondta Robbie a film cannes-i bemutatóján. “Az a pillanat, amikor a vászonra kerültem, lehetőséget adott arra, hogy Sharon előtt tisztelegjek. . . Azt hiszem, a tragédia végső soron az ártatlanság elvesztése volt. Hogy valóban megmutassuk ezeket a csodálatos oldalait, azt hiszem, megfelelően meg lehetett volna tenni beszéd nélkül is.”
Tate testvérét, Debrát nem lehetett elérni kommentárért. Fenntartásai voltak a filmmel kapcsolatban, de állítólag miután megkapta a forgatókönyvet Tarantinótól, úgy vélte, hogy a rendező rendezése tiszteletteljes Sharon emléke előtt. Hollywood sokat változott Sharon Tate napjai óta, amikor a nőket gyakran inkább típusokként, mint tehetségként szerepeltették. A szexuális visszaélésekkel kapcsolatos ügyek, köztük a Harvey Weinstein, Tarantino egykori, hosszú ideje producerként tevékenykedő Harvey Weinstein elleni ügyek, felhívták a figyelmet és nagyobb teret adtak a nőknek az iparágban a forgatáson és azon kívül is.
Tate varázsa abban rejlett, hogy egy múló ingénue volt, az arca mindenhol ott volt, mintha egy tűkeréken pörögne a popkultúrában. A márkája újrahasznosítható és újra feltalálható volt. Halálának 50. évfordulóján áprilisban mutatták be a Hilary Duff főszereplésével készült, nagy visszhangot kiváltó “Sharon Tate kísértése” című filmet, és Gary Lippman hamarosan megjelenő regényét, a “Sharon Tate szívének beállítása” címűt. Esküvői ruháját tavaly 56 250 dollárért árverezték el.
Szexszimbólum – szerepelt a Polanski által forgatott Playboyban – Tate sálakat viselt, mezítláb járt, és Thomas Hardy “Tess of the d’Urbervilles”-jét olvasta, amelyet egy évtizeddel később Polanski filmre vitt. A házuk a Cielo Drive-on, a Benedict Canyonban egy új Hollywood bulijaitól visszhangzott, filmesek, művészek, zenészek és kábítószeres vándorok, akik megváltoztatták a várost, az országot és a kultúrát.
Nem volt minden csillogás és felfedezett kiváltság. Az igazi Tate-nek is voltak problémái. Polanski, akivel Tate először egy londoni partin találkozott, uralkodó volt, és gyakran volt úton egy filmmel, gyakran járt klubokba, és több beszámoló szerint randevúkat szervezett. Kilenc évvel Tate halála után elmenekült az Egyesült Államokból, miután letartóztatták kiskorúval szembeni szexuális visszaélés vádjával, és soha többé nem tért vissza.
Ed Sanders 2015-ben megjelent “Sharon Tate: Egy élet” című életrajzában egy olyan nőről ír, aki ellentmondásba került azzal, hogy vagy Catherine Deneuve amerikai változata akar-e lenni, vagy otthonmaradó anya. A feminizmus a tradíciókat csorbította, és az olyan nők, mint Tate, a személyes vágyak és a családi elvárások között egyensúlyoztak. Úgy tűnt, Tate jobban élvezte a hírességet, mint a komoly színészi munka fáradalmait, Polanski pedig, a szeszélyek és fodros gallérok embere, aki szerepet adott neki A rettenthetetlen vámpírgyilkosokban (1967), saját forgatókönyveivel és rögeszméivel volt elfoglalva.
“Roman volt a sztár ebben a kapcsolatban, Sharon pedig a gyönyörű színésznő feleség. Nem úgy mentél be egy szobába, hogy azt gondoltad, ez itt Meryl Streep” – mondta Toni Basil, Tarantino filmjének koreográfusa, aki ismerte Polanskit és Tate-et, és egyszer együtt vacsorázott velük Franciaországban. “Sharon kedves volt, aranyos és tisztában volt a szexualitásával, de nem versengett más nőkkel.”
A második világháború vége előtt két évvel született Dallasban, Tate a hadsereg gyereke volt, Texasban, Washington államban és Olaszországban élt, mielőtt Los Angelesbe költözött. A bálok tánckirálynője és pompomlánya volt, és kapott egy hitelesítetlen szerepet a “Barabbas” (1961) című bibliai eposzban, Anthony Quinn főszereplésével. Tate később olyan népszerű tévésorozatokban szerepelt, mint a “Mister Ed” és a “The Beverly Hillbillies”. Patty Duke és Barbara Parkins mellett szerepelt a “Valley of the Dolls”-ban. A Jacqueline Susann regénye alapján készült “Völgy” Tate-et egy gyönyörű, halálra ítélt showgirl szerepébe helyezte.
A filmet ugyanabban az évben mutatták be, mint három olyan filmet, amelyek megtestesítették Hollywood friss társadalmi realizmusát: “A diplomások”, “Bonnie és Clyde” és “Az éjszaka hevében”. A “Völgy” ehhez képest melodráma volt. A New York Times “hihetetlenül elcsépelt és érzelgős, színfalak mögötti cselekmények és ‘Peyton Place’ adomák összevisszasága, amelyben öt nő vesz részt válogatott egoista törekvéseivel, szerelmi ügyeivel és Seconal tablettáival.”
Tate 1967-ben azt mondta a Look magazinnak, hogy amikor az emberek ránéznek, “csak egy szexi dolgot látnak. …”. Az emberek nagyon kritikusak velem szemben. Ettől feszült leszek. Még akkor is feszült vagyok, amikor lefekszem. Hatalmas a fantáziám. Mindenfélét elképzeltem. Például azt, hogy teljesen le vagyok mosva, végeztem. Néha azt hiszem, hogy az emberek nem akarják, hogy itt legyek. Nem szeretek egyedül lenni. Amikor egyedül vagyok, a képzeletem teljesen hátborzongatóvá válik.”
Az ilyen bizonytalanságok kívülről nem voltak felismerhetők. Sue Cameron, a Hollywood Reporter egykori rovatvezetője és a “Hollywood Secrets and Scandals” című könyv szerzője elmondta, hogy utoljára egy “Stars on Roller Skates” rendezvényen látta Tate-et a Santa Monica-i móló egyik régi báltermében.
“Nyár közepe volt, és Sharon egy teljes hosszú nercbundát viselt” – mondta Cameron. “Ezt soha nem fogom elfelejteni. Nagyon benne volt a hírességekkel kapcsolatos dolgokban. Gyönyörű volt. Igazi volt. Amikor az arcába néztél, olyan ragyogó szemei voltak, amelyek egyenesen rád néztek. Talán Polanski sürgette volna, hogy mélyebben nézzen magába, mint színésznő, de szerintem ő csak egy volt a filmekben szereplő csinos lányok közül. Válaszút előtt állt, hogy mit is csináljon.”
Alig egy hónappal azután, hogy az ember először járt a Holdon, egy olyan évben, amikor a Beatles utolsó fellépését adta, és Jimi Hendrix eljátszotta a “The Star-Spangled Banner”-t Woodstockban, a nyakkendőfestés idején, a virággyerekek és a szexuális forradalom idején egy “Tex” becenevű férfi és a Manson “család” tagjai, Susan Atkins és Patricia Krenwinkel besétáltak a 10050 Cielo Drive-hoz, és lemészárolták Tate-et és négy másik embert, köztük a fodrászát és egykori szeretőjét, Jay Sebringet.
Manson, aki 2017-ben halt meg egy bakersfieldi kórházban, miközben életfogytiglani börtönbüntetését töltötte, a gyilkosságokat egy faji háború kirobbantására rendelte el, a “Helter Skelter” kifejezéssel, egy Beatles-dal címével és a Szentírás apokaliptikus látomására utalva. Tate-et egy kanapé mellett fekve hagyták, egy kötéllel a nyakában. A gyilkosok a vérével PIG-et írtak a bejárati ajtóra. Polanski Európában volt. Amikor Los Angeles felébredt, egy fantázia véget ért, és a világ már nem volt a régi.
A “Volt egyszer … Hollywoodban” Tate életének egy napját képzeli el. Épp úton van, és elsétál a “The Wrecking Crew” című film sátra előtt, amely jó kritikákat hozott komédiás tehetségének. A haja hosszú, a napszemüvege nagy. Vidám és szabad egy felhőtlen napon. Bemegy egy könyvesboltba, és vesz egy példányt a “Tess of the d’Urbervilles”-ből. Izgatottan adja oda Polanskinak. Valami újat akar tanítani neki.