Love Me Do
Az első felvétel és a szájharmonika használataSzerkesztés
1962. szeptember 4-én Brian Epstein kifizette a Beatlesnek – új dobosukkal, Ringo Starrral együtt -, hogy Liverpoolból Londonba repüljön. Miután először bejelentkeztek a Chelsea-i szállodájukba, kora délután megérkeztek az EMI stúdióba, ahol a 3-as stúdióban felállították a felszerelésüket, és elkezdtek próbálni hat dalt, köztük a következőket: “Please Please Me”, “Love Me Do” és egy eredetileg Mitch Murray által Adam Faith számára komponált dal, a “How Do You Do It?”, amelyhez George Martin “erősebb eredeti anyag nyilvánvaló hiányában ragaszkodott, hogy ez legyen az együttes első kislemeze”. Lennon és McCartney még nem tudta lenyűgözni Martint dalszerzői képességeivel, a Beatlest pedig karizmatikus vonzerejük alapján szerződtették lemezlovasnak: “Nem az volt a kérdés, hogy mit tudnak csinálni, akkoriban még nem írtak semmi nagyszerűt”. “De ami a leginkább lenyűgözött, az a személyiségük volt. Szikrákat szórtak, amikor beszéltél velük.” Az ezután következő esti session során (este 7-től este 10-ig a 2-es stúdióban) felvették a “How Do You Do It” és a “Love Me Do” című dalokat. Kísérletet tettek a “Please Please Me”-re is, de ebben a stádiumban már egészen más volt, mint a későbbi feldolgozás, és Martin elhagyta. Ez csalódás volt a csapat számára, mivel azt remélték, hogy ez lesz a “Love Me Do” B-oldala.
A Beatles szívesen vette fel saját anyagát, ami abban az időben szinte hallatlan dolog volt, és általánosan elfogadott, hogy George Martin érdeme, hogy megengedték nekik, hogy saját ötleteikkel foglalkozzanak. Martin azonban ragaszkodott ahhoz, hogy hacsak nem tudnak valami olyan kommersz dolgot írni, mint a “How Do You Do It?”, akkor a Tin Pan Alley gyakorlatát kövessék, miszerint az együttes profi dalszerzőkkel rögzítteti a dalokat (ami akkoriban és ma is bevett eljárás volt). MacDonald azonban rámutat: “Szinte bizonyos, hogy akkoriban az Atlanti-óceán mindkét partján nem volt más producer, aki képes lett volna úgy kezelni a Beatlest, hogy ne tegyen kárt bennük – nem is beszélve arról, hogy olyan kegyes, nyitott hozzáértéssel ápolja és kiszolgálja őket, mint amilyenért George Martint a brit popiparban mindenki tiszteli”. Martin azonban visszautasítja azt a nézetet, hogy ő lett volna a “zseni” az együttes mögött: “Én pusztán egy tolmács voltam. A zsenialitás az övék volt: ehhez kétség sem férhet.”
A szeptember 4-i ülésen McCartney szerint Martin javasolta a szájharmonika használatát. Lennon szájharmonika szólama azonban már a dal Anthology 1 változatán is szerepelt, amelyet a június 6-i meghallgatáson vettek fel Pete Best dobossal. Martin saját visszaemlékezése is másképp szól erről, azt mondja: “A ‘Love Me Do’-t a szájharmonika hangzása miatt vettem fel”, hozzátéve: “Imádtam a bőgő szájharmonikát – a Sonny Terry és Brownie McGhee által kiadott lemezekre emlékeztetett. Úgy éreztem, hogy határozottan vonzó.”
Lennon megtanult játszani egy kromatikus szájharmonikán, amelyet George bácsikája (Mimi nénje néhai férje) adott neki gyerekkorában. Az ekkor használt hangszer azonban egy olyan volt, amelyet Lennon 1960-ban lopott el egy zeneboltból a hollandiai Arnhemben, amikor a Beatles először utazott közúton Hamburgba. Lennonnak ez lehetett nála a június 6-i EMI meghallgatáson, mivel a Bruce Channel “Hey Baby” című, szájharmonika intróval ellátott és 1962 márciusában az Egyesült Királyságban slágerré vált “Hey Baby” egyike volt a Beatles által előkészített harminchárom dalnak (bár csak négyet vettek fel: “Bésame Mucho”; “Love Me Do”; “P.S. I Love You” és “Ask Me Why”, amelyek közül csak a “Bésame Mucho” és a “Love Me Do” maradt fenn és szerepel az Anthology 1-en). Brian Epstein az amerikai Bruce Channel-t is lefoglalta a NEMS Enterprises promóciójának csúcsára a New Brighton’s Tower Ballroomban, Wallasey-ben 1962. június 21-én, alig néhány héttel a “Hey Baby” listavezetése után, és a Beatles egy előkelő második helyet kapott a listán. Lennont azon az estén annyira lenyűgözte a Channel szájharmonikása, Delbert McClinton, hogy később megkereste őt tanácsért, hogyan kell játszani a hangszeren. Lennon utalást tesz Frank Ifield “I Remember You” című dalára és annak szájharmonika intrójára is, amely 1962 júliusában hatalmas number one sláger volt az Egyesült Királyságban, mondván: “A trükk a szájharmonika volt. Volt egy borzalmas “I Remember You” című szám, és mi csináltuk azokat a számokat; és elkezdtük használni a “Love Me Do”-ban, csak a hangszerelés miatt”. A szájharmonika a Beatles korai slágereinek, például a “Love Me Do”-nak, a “Please Please Me”-nek és a “From Me to You”-nak, valamint különböző albumszámoknak a jellemzője lett. Paul McCartney így emlékezett vissza: “John arra számított, hogy egy nap börtönbe kerül, és ő lesz az, aki szájharmonikázik.”
Martin nagyon közel állt ahhoz, hogy kiadja a “How Do You Do It?”-t a Beatles első kislemezeként (a második kislemezükre is újra felkerült, mint esélyes), mielőtt inkább a “Love Me Do” mellett döntött volna, mivel ennek egy masterelt változata készült el kiadásra készen, amely még mindig létezik az EMI archívumában. Martin később így nyilatkozott: “Nagyon megnéztem a ‘How Do You Do It?’-t, de végül a ‘Love Me Do’ mellett döntöttem, az egy elég jó lemez volt”. McCartney megjegyezte: “Tudtuk, hogy a liverpooli csoportnyomás nem engedné meg, hogy a ‘How Do You Do It’-et csináljuk.”
Remake és Andy WhiteEdit
Martin ekkor úgy döntött, hogy mivel a “Love Me Do” lesz az együttes debütáló kiadványa, újra fel kell venni egy másik dobossal, mivel elégedetlen volt a szeptember 4-i dobhangzással (az Abbey Roadon dolgozó Ken Townsend szintén úgy emlékszik, hogy McCartney elégedetlen volt Starr időzítésével, ami valószínűleg annak köszönhető, hogy nem volt eléggé begyakorolva; Starr csak két héttel a szeptember 4-i felvétel előtt csatlakozott az együtteshez). A lemezproducerek abban az időben hozzászoktak ahhoz, hogy a basszusdobot a basszusgitárral “összezárva” hallják, szemben a sokkal lazább R&B érzéssel, ami akkoriban kezdett kialakulni, ezért a felvételekhez gyakran profi show band dobosokat használtak.
Ron Richards, akit George Martin távollétében a szeptember 11-i újrafelvételi sessionnel bíztak meg, Andy White-ot szerződtette, akit már korábban is használt. Starr számított arra, hogy játszani fog, és nagyon csalódott volt, hogy mindössze második Beatles-felvételénél kiesett: Richards így emlékszik vissza: “Csak ült ott csendben a vezérlőpultban mellettem. Aztán megkértem, hogy játsszon marakán a ‘P.S. I Love You’-ban. Ringo kedves – mindig is laza volt”. Starr visszaemlékezett:
A szeptemberi első látogatásomkor csak átfutottunk néhány számot George Martin számára. Még a “Please Please Me”-t is megcsináltuk. Erre azért emlékszem, mert miközben felvettük, az egyik kezemben marakával, a másikban tamburinnal játszottam a nagydobon. Azt hiszem, emiatt használta George Martin Andy White-ot, a “profit”, amikor egy héttel később lementünk felvenni a “Love Me Do”-t. A srácot egyébként már korábban lefoglalták Pete Best miatt. George nem akart több kockázatot vállalni, én pedig középre kerültem. Lesújtott, hogy George Martin kételkedett bennem. Készen álltam lejönni, és azt hallottam: “Van egy profi dobosunk”. Azóta többször is bocsánatot kért, az öreg George, de ez lesújtó volt – évekig gyűlöltem azt a rohadékot; még mindig nem engedem el őt!”
Paul McCartney: “George keresztülvitte az akaratát, és Ringo nem dobolt az első kislemezen. Csak tamburinon játszott. Nem hiszem, hogy Ringo valaha is túltette magát ezen. Vissza kellett mennie Liverpoolba, és mindenki azt kérdezte, hogy ‘Hogy ment a Smoke-ban?’. Mi azt mondtuk: ‘A B-oldal jó’, de Ringo nem tudta bevallani, hogy szereti az A-oldalt, mert nem volt rajta” (az Anthologyból). A “Love Me Do”-t úgy vették fel, hogy White dobolt, Starr pedig tamburán játszott, de hogy egy session dobos használata megoldotta-e a problémát, nem világos, mivel Norman Smith session hangmérnöknek kellett kommentálnia: “Igazi fejfájás volt a dobhangzás elérése, és ha most meghallgatod a lemezt, alig hallod a dobokat”. Ringo Starr verzióját “bottom-light” módon keverték, hogy elrejtsék Starr basszusdobját.
A kislemez korai (piros Parlophone-címkével kiadott) sajtókiadványain a szeptember 4-i változat – a tamburin nélkül -, amelyen Starr dobolt. A kislemez későbbi (fekete Parlophone-címkével ellátott) nyomdai kiadásai és a Please Please Me albumon használt verzió azonban a szeptember 11-i újrafelvétel Andy White dobossal és Starr tamburával. Ez a különbség alapvető fontosságúvá vált a “Love Me Do” két felvételének megkülönböztetésében. Ami a szerkesztési munkálatokat illeti, amelyek aztán ezeket a különböző felvételeket követték, Ron Richards úgy emlékszik, hogy az egész dolog kissé feszült volt, és ezt mondta: “Őszintén szólva, mire kijött, már eléggé elegem volt belőle. Nem hittem, hogy bármit is érne.”
Ron RichardsSzerkesztés
A White sessionnel kapcsolatban, és azzal kapcsolatban, hogy ki volt a producer, nagy ellentmondások vannak. A Summer of Love című könyvében Martin elismeri, hogy az ő verziója eltér néhány beszámolótól, mondván: “A június 6-i Beatles ülésen (meghallgatás) úgy döntöttem, hogy Pete Bestnek mennie kell Nem érdekel, mit csinálsz Pete Besttel; de nem játszik több felvételen: Beveszek egy session dobost”. Amikor Starr szeptember 4-én megjelent a csapattal az első igazi felvételen, Martin azt mondja, hogy egyáltalán nem tudta, hogy a Beatles kirúgta Bestet; és mivel nem tudta, “mennyire jó, rossz vagy közömbös” Starr, nem volt hajlandó “értékes stúdióidőt pazarolni arra, hogy kiderítse”. Úgy tűnik tehát, hogy Martin szerint ez volt az az Andy White-felvétel, amelyen Martin jelen volt, és nem szeptember 11-e. Ez ellentmond Mark Lewisohn beszámolójának, mivel a The Complete Beatles Recording Sessions című könyvében Starr szeptember 4-én dobolt, White pedig a szeptember 11-i újrafelvételen. Lewisohn azt is írja, hogy Richards volt a felelős szeptember 11-én, ami azt jelenti, ha pontos, hogy Richards volt az egyedüli producere a “Love Me Do” White-féle verziójának. Martin azt mondja: “A naplómból kiderül, hogy szeptember 11-én nem felügyeltem egyetlen Beatles-felvételt sem – csak a szeptember 4-i felvételt”. De ha Lewisohn beszámolója igaz, és “a szeptember 4-i session valóban nem bizonyult elég jónak ahhoz, hogy George Martin elégedett legyen”, akkor furcsának tűnhet, hogy Martin akkor nem volt jelen, hogy felügyelje a szeptember 11-i remake-et.
A visszaemlékezéseiben Geoff Emerick segédmérnök támogatja a Lewisohn-féle verziót, elmesélve, hogy Starr dobolt a szeptember 4-i sessionön (Emerick második napja volt az EMI-nél), és hogy Martin, Smith és McCartney mind elégedetlen volt (az alulpróbált) Starr időmérésével. Emerick White-ot határozottan a második ülésen helyezi el, és leírja Mal Evans és Starr reakcióit a cserére. Emerick azt is megjegyezte, hogy Martin csak nagyon későn jött be a szeptember 11-i sessionre, miután a “Love Me Do” munkálatai befejeződtek.”
Andy White megerősíti, hogy őt Ron Richards foglalta le a szeptember 11-i sessionre, nem pedig George Martin, aki szerinte “nem tudott eljönni a sessionre, nem tudott odaérni a végére, így Ron Richards intézte el”. White azt is mondja, hogy felismeri saját dobjátékát a “Please Please Me” megjelent változatán, amelyet ugyanezen az ülésen vettek fel vele a doboknál. White azonban nem volt ott a stúdióban a november 26-i végső felvételen, és csak a szeptember 11-i sessionre vették fel (ez az átfutás White-tal az Anthology 1 albumon hallható).