Párbeszéd írása: 7 példa a működő párbeszédekre: 7 példa a működő párbeszédekre

A párbeszédek megírásához egy regényben többre van szükség, mint arra, hogy tudd, hogyan kell beszélgetést írni. A jó párbeszéd intrikál, informál, előreviszi a történetet. Olvass el 7 párbeszédpéldát, és azt, hogy milyen betekintést nyújtanak a hatékony karakterbeszélgetések megalkotásához:

A párbeszéd meghatározása

Az írott párbeszéd (szemben a beszélt beszélgetéssel) részben azért jelent kihívást, mert az olvasónak nincsenek hallási támpontjai a hangnem megértéséhez. A beszélt beszélgetés finom árnyalatait leíró nyelvezet segítségével kell árnyalni.”

A “dialógus” mint főnév “két vagy több ember közötti beszélgetést jelent, amely egy könyv, színdarab vagy film jellemzője” (OED). De hasznos megjegyezni a dialógus mint ige meghatározását is: ‘Beszélgetésben vagy vitában való részvétel egy probléma megoldása érdekében’. A történetmesélésben a nagyszerű párbeszéd gyakran követi az igei meghatározást. Megoldja a történet problémáit, nyomokat vázol fel, várakozást és feszültséget épít, és így tovább.

Hogyan írhatsz tehát olyan párbeszédet, amely a szónak ezt a céltudatos értelmét hordozza?

Az írott párbeszéded vágjon a közepébe

A beszélt beszélgetésekben gyakran váltogatjuk a témákat, elkalandozunk, vagy olyan töltelékszavakat használunk, mint az “um” és a “like”. Az írott párbeszéded legyen a lényegre törő. A telefonbeszélgetéseket gyakran kezdjük például kedveskedéssel, mint például: “Szia, hogy vagy? A hatékony párbeszéd azonban kihagyja az unalmas részeket.

Itt van például egy telefonbeszélgetés Donna Tartt A titkos történelem (1992) című könyvéből:

“A hangom elmosódott volt, és a központ nem adta meg a taxitársaság számát. Meg kell adnia egy konkrét taxiszerviz nevét” – mondta. “Nem szabad…”
“Nem tudom egy konkrét taxiszerviz nevét” – mondtam sűrűn. “Itt nincs telefonkönyv.”
“Sajnálom, uram, de nem szabad…”
“Red Top? Mondtam kétségbeesetten, próbáltam neveket találgatni, kitalálni, bármit. “Yellow Top? Városi taxi? Checker?’
Végre azt hiszem, egyet eltaláltam, vagy talán csak megsajnált engem.’ (142-143. o.)

Tartt elbeszélője, Richard télen kétségbeejtően hideg szálláson tartózkodik, és a párbeszédek tükrözik helyzetének sürgősségét. Figyeljük meg, hogy Tartt tömör narrációval előzi meg a hívást. Tartt rögtön Richard telefonhívásának okára vág, és megszakítást is beiktat. Ez megerősíti a sürgősség érzetét.

Tartt is visszacsúszik a narrációba ahelyett, hogy értelmetlen outro-t tartana, ahol Richard és az operátor elbúcsúznak egymástól. Hasonlóképpen, közvetlenül a párbeszéd lényegébe vezet, és minimalizálja a töltelékanyagot. .

A párbeszédet és a leíró elbeszélést jól keverjük össze

A párbeszédek írásakor gyakran elfelejtjük a hátteret és a környezetet a középpontban tartani. A hatás hasonló ahhoz, mintha a színházi hátteret elhúznánk, amikor a színészek beszélni kezdenek.

Az aktív helyérzet fenntartása érdekében csúsztassunk bele olyan narrációt, amely a helyszínt részletekkel egészíti ki. Például itt Tartt leírja Richard találkozását egy lánnyal a kollégium mosdójában:

“Nem volt kedvem beszélgetni, és kellemetlenül meglepett, hogy Judy Poovey a mosdónál fogat mosott.
“Szia, Richard” – mondta, és kiköpött egy teli szájat fogkrémmel. Levágott farmert viselt, amire bizarr, eszeveszett rajzokat rajzoltak Magic Markerrel, és egy spandex felsőt, ami felfedte intenzíven aerobizált derekát.
“Szia”, mondtam, és nekiláttam a nyakkendőmnek.
“Csinos vagy ma.”
“Kösz.”
“Randid van?”
Eltekintettem a tükörről, rá néztem. “Mi?”
“Hová mész?”
Már hozzászoktam a vallatásaihoz. (51-52. o.)

Ebben a párbeszédpéldában Tartt részleteket dob be a fürdőszobai környezetből (Judy kiköpi a fogkrémet, Richard megigazítja a nyakkendőjét és elfordítja a tekintetét a tükörről). Ezek az apró részletek elégségesek ahhoz, hogy egységes hátteret teremtsenek. Figyeljük meg azt is, hogy bár Judy és Richard udvariaskodással kezdenek, a párbeszéd gyorsan átmegy Richard terveivel kapcsolatos anticipatív részletekbe (amit a nyakkendője jelez Judy számára).

Tartt nem használ párbeszédjelzőket sem, mert felesleges azt mondani, hogy “azt mondta” vagy “azt mondta”. Csak két beszélő van jelen, és a sortörések és a behúzások megkülönböztetik őket. A környező szöveg színpadiasságot és realizmust kölcsönöz a párbeszédüknek.

A párbeszédet a kulcsfontosságú karakterinformációk felfedésére használja

A párbeszéd kiváló eszköz a karakterépítéshez. A karakterek hangja, a beszédstílusuktól kezdve az általuk gyakran használt témákig építi a történet szereplőinek megértését.

Egy iskolában játszódó történetben például a korai párbeszédekből kiderülhet, hogy egy zsarnok lekicsinyel egy másik tanulót. Amikor egy új gyerek, aki kimondja a véleményét és nem tűri a bántalmazást, csatlakozik az osztályhoz, az előző párbeszéd emléke várakozást kelt. Már azelőtt tudjuk, hogy a zsarnok és az új fiú találkozna, hogy a köztük zajló párbeszéd robbanásveszélyes lehet.

A Titkos történelemben Edmund “Bunny” Corcoran az elbeszélő diáktársa. Bunny önfejű és bigott, és a barátait pénzzel kecsegteti. Tartt olyan ellenszenves jellemvonásokat teremt Bunnyban, amelyek magyarázatot adnak a Bunny baráti körén belül megromló kapcsolatokra. Ennek nagy részét olyan párbeszédeken keresztül teszi, amelyek Bunny tapintatlan, bunkó és ítélkező természetét mutatják:

“Egyébként tetszik a kabátod, öregem – mondta Bunny, amikor kiszálltunk a taxiból. Selyem, ugye?”
“Igen. A nagyapámé volt.”
Bunny megcsípett egy darabot a gazdag, sárga színű anyagból a mandzsetta közelében, és előre-hátra dörzsölte az ujjai között.
“Szép darab” – mondta fontoskodva. Bár nem éppen az év ezen időszakához való.”
“Nem?” – kérdeztem.
“Nem. Ez a keleti part, fiam. Tudom, hogy nálatok elég laissez-faire az öltözködéssel kapcsolatban, de nálunk nem engedik, hogy egész évben fürdőruhában rohangálj. (54-55. o.)

Ez a párbeszédpélda jól szemlélteti Bunny túlkapásait, akik gyűlnek és nőnek, próbára téve a többiek türelmének határait. A párbeszéd tehát a karakterek közötti neheztelés kialakítására irányul, amely megmagyarázza a későbbi karakterdöntéseket.”

Tanuld meg, hogyan írj olyan párbeszédet, amely a cselekményt irányítja

A jó párbeszéd többféleképpen irányítja a cselekményt. Ahogy fentebb vázoltuk, segíthet a karakterek tulajdonságainak és motivációinak kialakításában. A párbeszéd kontextusa – a körülmények, amelyek között a szereplők beszélnek vagy meghallgatnak másokat beszélni – szintén hasznos a cselekmény szempontjából.

A kihallgatott beszélgetés például a feszültséggel teli írások egyik jellemző eszköze. A hallgatózás hasznos információkkal láthatja el a karaktert. Egy gonosz vagy rosszindulatú karakter például kihallgathat egy olyan beszélgetést, amely a kezére játszik. A gyilkossági nyomozásban körözött bűnöző például kihallgatja a nyomozó barátait, akik a nyomozó mindennapjairól beszélgetnek.

A párbeszéd a cselekményt és a feszültséget megszakítással is előmozdíthatja. Ha két szereplő sürgős beszélgetését egy harmadik érkezése szakítja félbe, az olvasónak várnia kell, amíg a szereplők folytathatják a beszélgetést.

Tartt finoman alakítja a feszültséget egy olyan jelenetben, amelyben főhőse kihallgatja új ismerőse, Henry és az előadójuk, Julian beszélgetésének részleteit:

“Julian és Henry volt az. Egyikük sem hallotta, hogy feljöttem a lépcsőn. Henry éppen távozott; Julian a nyitott ajtóban állt. Homloka összeráncolt volt, és nagyon komornak tűnt, mintha valami nagyon fontosat mondana.”

Julian befejezte a beszédet. Egy pillanatra félrenézett, majd az alsó ajkába harapott, és felnézett Henryre.

Aztán Henry megszólalt. Szavai halkak, de megfontoltak és egyértelműek voltak. “Tegyem, amit kell?”
Meglepetésemre Julian a sajátjába fogta Henry mindkét kezét. Mindig csak azt szabadna tenned, ami szükséges – mondta. (81. o.)

A harmadik fél által kihallgatott párbeszédet felhasználva Tartt feszültséget teremt, amely ebből a rövid szóváltásból hullámzik ki. A rövid jelenet előérzetet kelt a Henry és Julian közötti titkos megállapodás napvilágra kerülésére. Ez színezi a három szereplő közötti jövőbeli interakciók olvasatát.

Kerüljük a felesleges, zavaró vagy abszurd párbeszédjelzőket

A párbeszédjelzők – az olyan szavak, mint a “azt mondta” és a “morgott” – segítenek megmutatni, hogy a két vagy több szereplő közötti beszélgetésben ki beszél. Néha (amikor a “mondta” helyett alternatív szavakat használnak, mint például a “morgott”) a beszélő érzelmi állapotát is megmutatják. A felesleges címkék használata azonban nehézkesen hat. Például:

“Hello,” mondtam.
“Tényleg te vagy az? El sem hiszem, hogy ilyen régen volt már” – mondta.
“Bocsánat, hogy olyan remete voltam” – mondtam mosolyogva.”

A “mondta” elhelyezése és ismétlése itt tompító, természetellenes hatást kelt. Hasonlítsd össze:

“Helló.”
Ő meglepődve felkapta a fejét. ‘Tényleg te vagy az? El sem hiszem, hogy ilyen régen volt!”
“Bocsánat, hogy olyan remete voltam”, mondtam mosolyogva.”

A második lehetővé teszi, hogy figyelmünket inkább a szereplők mondandójának tartalmára összpontosítsuk (és kevésbé arra, hogy párbeszédet olvasunk).

A mondott alternatív szavak (mint például a ‘sikoltott’, ‘suttogott’, ‘köpött’ és így tovább) olyanok, mint a fűszerezés. Ne égessük meg az olvasó ízlését a túl sokal. Széles körben jó stílusnak számít, ha a párbeszédcímkék a lehető legkevésbé láthatók. Az erős tag-használat olyan, mint a túl rövidre vágott láthatatlanná tévő köpeny – látszik, hogy a szerző ügyetlen lábai kilógnak belőle.

A konkrét párbeszédet használd általános kapcsolatok és helyzetek szemléltetésére

Amellett, hogy a párbeszédet a karakterfejlődés segítésére vagy a cselekmény előmozdítására használod, a párbeszédet elbeszélői eszközként is használhatod egy általános helyzet szemléltetésére. Például A titkos történetben Tartt egy tipikus beszélgetést használ Bunny barátnője, Marion és Richard, a főhős között, hogy feltárja Bunny és Marion kapcsolatának természetét.

“Engedj be, öregem, segítened kell, Marion hadilábon áll…” Percekkel később éles kopogásról érkezne jelentés az ajtón: rat-a-tat-tat. Marion volt az, a kis szája összeszorult, úgy nézett ki, mint egy kicsi, dühös baba.
“Ott van Bunny?” – kérdezte, lábujjhegyre húzódva, hogy benézzen mellettem a szobába.
“Nincs itt.”
“Biztos?”
“Nincs itt Marion.”
“Bunny!” – kiáltotta vészjóslóan.
Nincs válasz.
“Bunny!”
És akkor, legnagyobb zavaromra, Bunny félénken előbukkant az ajtóban. (101. o.)

Tartt a “lenne” modális igével egy tipikus beszélgetést mutat be, egy olyan eszmecserét, amely sok hasonlóra példa. A párbeszédet használhatod ilyen módon egy olyan beszélgetés bemutatására, amely gyakran ismétlődik, talán más megfogalmazással, de ugyanazzal az alaphatással. Például:

“Takarítsd ki a szobádat” – mondja mindig anya. ‘Mi vagyok én, a Dalai Láma?’
‘Igen, és ha az lennél, akkor azt mondaná: ‘Vedd fel a legjobb köntösöd. Vasald ki azokat a gyűrődéseket.’
Így kötekedtünk Jim és én egész nyáron, a tinédzserek igazságtalanságait taglalva egy olyan világban, ahol a prioritások teljesen rosszul vannak beállítva.”

Itt egy példabeszélgetés mutatja be, hogyan lett két fiúból egy nyári táborban barátok.

7. Kezdd el leírni a párbeszédpéldákat és a jó tanácsokat

Amikor olyan párbeszédpéldákkal találkozol, amelyeket szeretsz, vagy egy éleslátó idézettel a párbeszédek megírásáról, másold ki őket. Ez egy hatékony módja annak, hogy javítsd a hallásodat az írott beszédhez. Emellett olvasd fel hangosan a párbeszédeket, amelyeket írsz. Ha lehetséges, vonj be valakit, aki felolvassa a másik szereplő szerepét. A fül ritkán hazudtolja meg a különbséget a jól működő párbeszédek és a laposra sikeredett karakterbeszélgetések között.

Szeretnél javítani a dialógusokon? Csatlakozz a Most regényhez, és kapj éleslátó visszajelzést más íróktól a karakterbeszélgetéseidről.