12 typów postaci, które każdy pisarz powinien znać

Mówią, że potrzeba wszystkich rodzajów postaci, aby świat się kręcił – tak samo jest z historiami. Niezależnie od tego, czy piszesz fantasy, romans, czy przygodową akcję, będziesz potrzebował pewnych typów postaci, aby utrzymać fabułę w ruchu, a czytelników zaintrygować!

Dlatego właśnie stworzyliśmy ten poręczny przewodnik po 12 typach postaci występujących w prawie każdej historii: aby pomóc ci dowiedzieć się, których z nich potrzebujesz, jak się do siebie odnoszą i jakim celom mogą służyć.

Jakie są różne typy postaci?

Większość pisarzy ma wrodzone zrozumienie jak kategoryzować swoje postacie w oparciu o klasyczne, „komiksowe” etykiety: bohaterowie, złoczyńcy, sidekicki, itp. Ale w wiecznie zawiłym królestwie opowieści, istnieje wiele bardziej zniuansowanych typów do rozważenia!

Zanim jednak zbadamy te typy, powinieneś wiedzieć, że istnieją dwa główne sposoby ich klasyfikacji: według roli i jakości.

Rola

Rola postaci odnosi się do roli, jaką odgrywa w opowieści. Jak zapewne wiesz, najważniejszą rolą w każdej historii jest rola protagonisty (którą omówimy poniżej). Oznacza to, że wszystkie inne role wynikają z ich relacji z protagonistą. W zasadzie, te typy definiują jak postacie wchodzą w interakcje i wpływają na siebie nawzajem.

Typy oparte na roli obejmują:

• Protagonista
• Antagonista
• Deuteragonista
• Tercja
• Pomocnik
• Zainteresowanie miłosne
• Pochodnia

Niektóre z tych ról mogą się nakładać. Deuteragonista może być powiernikiem MC. Antagonista może być ich folią. Albo antagonista może w końcu stać się miłosnym zainteresowaniem protagonisty! (Czy są tu jacyś fani trope’u enemies-to-lovers?)

Ale wyprzedzamy samych siebie. Dotknijmy szybko drugiej głównej kategorii typów postaci.

Jakość

Jakość postaci ma do czynienia z tym, jakiego rodzaju charakterem ktoś jest. To nie odnosi się do ich temperamentu, takiego jak bycie miłym lub złym, ale raczej do ich natury w opowieści, takiej jak bycie dynamicznym lub statycznym.

Te typy mają tendencję do definiowania celu narracyjnego w opowieści. Na przykład, dynamiczna postać tworzy fascynujący łuk dla czytelników do naśladowania, a symboliczna reprezentuje jakiś ukryty temat lub morał.

Typy oparte na jakości obejmują:

• Dynamiczny/zmienny
• Statyczny/zmienny
• Statyczny
• Symboliczny
• Okrągły

Te również mogą się nakładać, choć w mniejszym stopniu niż role. Przekonasz się o tym, gdy omówimy je poniżej! Bez dalszych ceregieli, zanurzmy się w różne typy postaci wymienione tutaj.

Typy postaci według ról

Protagonista

Protagonista jest prawdopodobnie dość znajomą koncepcją dla większości z nas: jest to główna postać, wielki ser, gwiazda przedstawienia. Większość akcji skupia się wokół nich, i to oni są tymi, o których mamy dbać najbardziej.

W historiach pisanych z pierwszoosobowym punktem widzenia, protagonista jest zazwyczaj narratorem, ale nie zawsze. Narratorem może być również ktoś bliski bohaterowi (jak Nick w „Wielkim Gatsbym”), lub ktoś zupełnie od niego oddalony (choć jest to stosunkowo rzadkie).

Każda historia musi mieć protagonistę, bez względu na wszystko. Mówiąc prościej, brak protagonisty = brak fabuły. Pamiętaj, że wszystkie inne role są zdefiniowane w odniesieniu do protagonisty – więc jeśli obecnie planujesz historię, to powinna to być pierwsza postać, którą tworzysz.

Protagonista – przykłady: Harry Potter, Frodo Baggins, Katniss Everdeen, John McClane, Dorothy Gale, Hercule Poirot, Indiana Jones, Walter White (który jest właściwie antybohaterem, w przeciwieństwie do tradycyjnego bohatera).

Antagonista

Jeśli jesteś antagonistą, antagonizujesz – to jest to, co robisz. Konkretnie, podważasz, udaremniasz, walczysz lub w inny sposób przeciwstawiasz się jednej postaci: protagoniście.

W większości przypadków protagonista jest dobry, a antagonista zły, i takie jest źródło ich konfliktu. Nie zawsze tak jest – zwłaszcza jeśli protagonista jest antybohaterem, któremu brakuje typowych cech heroicznych, lub antagonista jest anty-złoczyńcą, który ma szlachetne cechy. Mimo to, 95% czasu, protagonista jest bohaterem, a „antagonista” jest złoczyńcą.

Antagoniści zazwyczaj odgrywają tak samo ważną rolę w historii, jak ich protagonistyczne odpowiedniki, ale mogą nie być tak widoczni. Mają tendencję do nie opowiadania historii i często działają w ukryciu. Rzeczywiście, pytanie „Co antagonista zrobi dalej?” może być źródłem wielkiego napięcia narracyjnego w opowieści.

Przykłady antagonistów: Sauron, Voldemort, Biała Czarownica, Hrabia Olaf, Maleficent, Iago, Regina George

Deuteragonista

Większość historii ma głównego protagonistę i drugorzędnego deuteragonistę (lub grupę deuteragonistów). Jest to postać, która nie jest dokładnie w centrum uwagi, ale całkiem blisko niego.

Komiksowym odpowiednikiem deuteragonisty byłby prawdopodobnie sidekick. Często widuje się ich w towarzystwie głównego bohatera – udzielają rad, knują przeciwko rywalom i ogólnie użyczają pomocnej dłoni. Ich obecność i bliska relacja z bohaterem nadaje historii ciepła i serca, więc nie chodzi tylko o podróż bohatera, ale o przyjaciół, których poznaje po drodze (awww). Oczywiście, nie wszystkie postacie drugoplanowe są przyjaciółmi – niektóre są arcywrogami – ale nawet ci mniej przyjaźni deuteragoniści wciąż nadają głębi opowieści.

Przykłady deuteragonistów: Ron i Hermiona, Samwise Gamgee, Lumiere i Cogsworth, Jane Bennet, Dr. Watson, Mercutio

Postacie trzecioplanowe

Powód, dla którego postaci trzecioplanowe nie są nazywane „tertagonistami” jest taki, że nie są one na tyle ważne, aby naprawdę dręczyć cokolwiek lub kogokolwiek. Wlatują i wylatują z życia MC, być może pojawiając się tylko w jednej lub dwóch scenach w całej książce.

Jednakże, dobrze zaokrąglona historia wciąż wymaga kilku trzecioplanowych postaci. Wszyscy mamy je w prawdziwym życiu, po wszystkim – barista, którego widzisz tylko raz w tygodniu, przypadkowy facet, obok którego siedzisz w klasie – więc każda realistyczna fikcyjna historia powinna zawierać je również.

W poniższej liście przykładów, umieściliśmy źródła tych trzeciorzędnych postaci oprócz ich nazwisk, na wszelki wypadek, gdybyś ich nie rozpoznał. (Z pewnością nie moglibyśmy cię za to winić.)

Przykłady trzecioplanowe: Pan Poe w A Series of Unfortunate Events, Radagast we Władcy Pierścieni, Padma i Parvati Patil w Harrym Potterze, Calo i Fabrizio w Ojcu Chrzestnym, Madame Stahl w Annie Kareninie

Zainteresowania miłosne

Większość powieści zawiera romans w takiej czy innej formie. Może on być głównym wątkiem, podplotem, lub po prostu punkcikiem na radarze narracyjnym – ale bez względu na to, jak się pojawia, musi być jakiś rodzaj zainteresowania miłosnego. To zainteresowanie miłosne jest zazwyczaj deuteragonistą, ale nie wyłącznie (stąd ta osobna kategoria).

Rozpoznasz zainteresowanie miłosne po silnej reakcji bohatera na nie, choć ta reakcja może być bardzo różna. Niektóre zainteresowania miłosne sprawiają, że ich MC mdleje; inne sprawiają, że szydzą. Protagonista często zaprzecza swoim uczuciom do tej osoby na początku, lub vice-versa, co jest świetnym plot-thickening device.

No matter what, if they are well-written, you should find yourself curious about (if not always rooting for) whatever love interest pops up on the page.

Love interest examples: Pan Darcy, Daisy Buchanan, Romeo/Juliet, Peeta Mellark, Edward Cullen, Mary Jane Watson

Zapowiednik

Ten jest jeszcze trudniejszy do przypięcia, zwłaszcza, że wiele historii skupia się tak bardzo na miłosnym zainteresowaniu MC, że inne relacje zostają pominięte. Jednak powiernik może być jednym z najgłębszych związków, jakie bohater ma w powieści.

Powiernicy są często najlepszymi przyjaciółmi, ale mogą być również potencjalnym obiektem zainteresowania miłosnego lub nawet mentorem. Bohater dzieli się swoimi myślami i emocjami z tą osobą, nawet jeśli niechętnie dzieli się nimi z kimkolwiek innym. Jednak powiernik może być również kimś, do kogo MC zwraca się, nie dlatego, że chce, ale dlatego, że czuje, że nie ma innego wyboru (jak w ostatnim przykładzie na tej liście).

Przykłady powierników: Horatio, Friar Laurence, Alfred Pennyworth, Mrs Lovett, Jacob Black, Dumbledore, Hannibal Lecter

Filowa postać

Filowa postać to ktoś, kogo osobowość i wartości fundamentalnie ścierają się z osobowością i wartościami protagonisty. To zderzenie uwydatnia definiujące cechy MC, dając nam lepszy obraz tego, kim naprawdę jest.

Chociaż ta dwójka często ma antagonistyczne relacje, folia nie jest zazwyczaj głównym antagonistą. Czasami MC i ich folia ścierają się na początku, ale w końcu widzą ponad ich różnicami, aby stać się przyjaciółmi … lub nawet więcej. (Think about the protagonists in When Harry Met Sally: first they are foils, then friends, then finally lovers.)

The foil’s precise relationship to the protagonist depends on the differences between them. Na przykład, jeśli MC jest introwertyczny, ich folia może być super ekstrawertyczny, ale to niekoniecznie wyklucza dwa z nich od zostania przyjaciółmi. Jednakże, jeśli MC jest miły i bezinteresowny i ich folia jest niezwykle ego-serving, prawdopodobnie nie będzie się dogadać.

Foil przykłady: Draco Malfoy, Effie Trinket, Lydia Bennet, George i Lennie, Kirk i Spock

Typy postaci według jakości

Dynamiczna/zmienna postać

Ta jest dość oczywista: dynamiczna postać to taka, która zmienia się w trakcie opowieści. Często ewoluują, aby stać się lepszymi lub mądrzejszymi, ale czasami mogą się również zdewaluować – wiele czarnych charakterów jest stworzonych poprzez zmianę z dobrych na złe, jak Anakin Skywalker i Harvey Dent.

Protagonista twojej historii powinien być zawsze dynamiczny, a większość deuteragonistów również. Nie musisz jednak wprowadzać zmian w sposób bardzo oczywisty, aby Twoi odbiorcy mogli się w tym połapać. W trakcie twojej podróży narracyjnej, zmiany te powinny zachodzić subtelnie i naturalnie.

Dynamiczne przykłady: Elizabeth Bennet, Don Kichot, Ebenezer Scrooge, Neville Longbottom, Han Solo, Walter White

Statyczna/niezmienna postać

Z drugiej strony jest postać statyczna – taka, która się nie zmienia. Wiele statycznych postaci są po prostu płaskie, a posiadanie zbyt wielu jest zazwyczaj objawem leniwego pisania. Jednakże, niektóre rodzaje mogą służyć większemu celowi w opowieści.

Te statyczne postacie są zazwyczaj nie do polubienia, takie jak siostry przyrodnie Kopciuszka i ciotka i wujek Harry’ego Pottera – ich niewiedza o tym, jak źle traktują naszego bohatera, czyni z nich ludzi, których „kochamy nienawidzić” i zwiększa naszą sympatię dla protagonisty. Mogą też dać czytelnikowi lekcję: nie chcesz skończyć jak ja.

Statyczne przykłady: Pan Collins, panna Havisham, Harry i Zinnia Wormwood (rodzice Matyldy), Sherlock Holmes (rzadki statyczny protagonista), Karen Smith

Statystyczny bohater

Statystyczne postacie też niekoniecznie są płaskie, choć trzeba z nimi uważać. Podobnie jak archetypy, postacie stockowe to te znane postaci, które pojawiają się w historiach raz za razem: wybraniec, żartowniś, mentor. Nie chcesz ich nadużywać, ale mogą one naprawdę pomóc zaokrąglić twoją obsadę i sprawić, że czytelnicy poczują się „jak w domu” w twojej historii.

Sztuczka w używaniu tego typu polega na tym, aby nie polegać tylko na ich archetypowych cechach. Tak więc planując postać, możesz zacząć od stocka, ale musisz go upiększyć i dodać inne unikalne elementy, aby nadać mu głębię.

Tak jak w przypadku Albusa Dumbledore’a: może wydawać się całkiem „stockowym” mentorem w swoim czarodziejskim wyglądzie i manierze mędrca. Jednak jego lekkie dowcipy i słabości pokazane później w serii pokazują, że choć może on być oparty na dobrze zużytym archetypie, jest w pełni ukształtowaną postacią w swoim własnym prawie.

Przykłady stockowe (które są skutecznie ubarwione lub zakręcone): Scout Finch (dziecko), Nick Bottom (głupiec), Haymitch Abernathy (mentor)

Postać symboliczna

Jak wspomnieliśmy wcześniej, postać symboliczna jest używana do reprezentowania czegoś większego i ważniejszego od siebie, co zazwyczaj wiąże się z ogólnym przesłaniem książki lub serialu. Ten typ musi być również używany oszczędnie – lub przynajmniej subtelnie, więc czytelnik nie czuje się jak symbolizm jest zbyt ciężka ręka. W rezultacie, prawdziwa natura symbolicznej postaci może być w pełni zrozumiana dopiero na samym końcu opowieści.

Symboliczne przykłady: Aslan (symbolizuje Boga/Jezusa w The Chronicles of Narnia), Jonas (symbolizuje nadzieję w The Giver), Gregor Samsa (symbolizuje trudność zmiany/bycia innym w The Metamorphosis)

Okrągła postać

Nie mylić z Humpty-Dumpty. Okrągła postać jest bardzo podobna do dynamicznej, w tym sensie, że obie zazwyczaj zmieniają się w trakcie swojego łuku charakteru. Kluczową różnicą jest to, że my, jako czytelnicy, możemy wyczuć, że okrągła postać jest zniuansowana i zawiera w sobie wielorakość, nawet zanim nastąpi jakakolwiek poważna zmiana.

Okrągła postać ma pełną historię (choć nie zawsze ujawnioną w narracji), złożone emocje i realistyczne motywacje do tego, co robią. To nie musi oznaczać, że są one dobrą osobą – rzeczywiście, wiele z najlepszych postaci okrągłych są głęboko wadliwe. Ale nadal powinieneś być zainteresowany i podekscytowany śledzeniem ich rozwoju, ponieważ nigdy nie możesz być do końca pewien, gdzie zostaną poprowadzeni i jak się zmienią. Nie trzeba dodawać, że zdecydowana większość wielkich protagonistów jest nie tylko dynamiczna, ale także okrągła.

Okrągłe przykłady: Amy Dunne, Atticus Finch, Humbert Humbert, Randle McMurphy, Michael Corleone

Mając do dyspozycji tak szeroki arsenał typów postaci, Twoja historia może po prostu stać się materiałem na legendę (lub listę bestsellerów). Teraz idź i wykorzystaj je – jeśli jeszcze tego nie zrobiłeś!