Jak zacząć powieść w trzeciej osobie: 7 wskazówek

Nie ma podstawowej formuły, jak zacząć powieść w trzeciej osobie. Jednak praca z trzecioosobowym POV wiąże się z określonymi wyborami, wyzwaniami i zaletami. Oto 7 wskazówek, jak rozpocząć książkę w trzeciej osobie:

1: Wybierz między trzecią osobą ograniczoną, obiektywną i wszechwiedzącą

W naszym poprzednim poście zdefiniowaliśmy i omówiliśmy różne punkty widzenia. Kiedy masz już podstawowe założenia swojej historii i wiesz, gdzie rozgrywa się pierwsza scena i jakie postacie będą w nią zaangażowane, musisz wybrać sposób narracji.

W narracji trzecioosobowej, dominującymi zaimkami opisującymi akcję historii są „on”, „ona” i „oni”. Narracja trzecioosobowa może być 'ograniczona’, 'obiektywna/niezaangażowana’ lub 'wszechwiedząca’.

’Ograniczona’ narracja trzecioosobowa nie jest opowiadana bezpośrednio przez bohatera (nie ma 'ja’ opowiadającego historię). Jednak w ograniczonej narracji trzecioosobowej nadal widzimy historię z perspektywy postaci, mimo że narrator stoi poza nią, opisując jej działania.

Ursula Le Guin opisuje, jak ten typ narracji trzecioosobowej jest 'ograniczony’ zwięźle:

’Only what the viewpoint character knows, feels, perceives, thinks, guesses, hopes, remembers, etc., can be told. Czytelnik może wywnioskować, co inni ludzie czują i są tylko z tego, co bohater punktu widzenia obserwuje z ich zachowania. (Steering the Craft, pg. 85)

Le Guin zauważa, jak trzecioosobowa ograniczona jest podobna do narracji pierwszoosobowej:

’Tactically, limited third is identical to first person. Ma dokładnie to samo zasadnicze ograniczenie: nic nie może być widziane, poznane ani opowiedziane poza tym, co widzi, wie i opowiada narrator. To ograniczenie koncentruje głos i nadaje mu pozorną autentyczność”. (s. 85)

Obiektywna narracja trzecioosobowa, w przeciwieństwie do niej, nie daje narratorowi dostępu do prywatnych myśli i subiektywnych uczuć postaci. Narrator jest jak obiektyw aparatu fotograficznego lub mucha na ścianie, jedynie rejestruje to, co bohaterowie mówią i robią bez wyraźnego mówienia czytelnikowi o prywatnych światach emocjonalnych bohaterów.

Poza ograniczoną lub obiektywną narracją trzecioosobową, możesz rozpocząć historię w wszechwiedzącej trzeciej osobie. Omniscient jest podobny do ograniczonej trzeciej osoby w tym, że narrator stoi poza każdą postacią punktu widzenia, opisując ich słowa, czyny i wewnętrzne monologi. Jednak w przeciwieństwie do ograniczonej narracji trzecioosobowej, w narracji wszechwiedzącej możesz przełączać się między punktami widzenia postaci, nawet w obrębie jednej sceny. Using this type of narration, you can describe a room of a home or a landscape even when there is no character present to observe it, too.

Choosing a type of third person narration for your novel beginning will depend on the structure and ensemble in your first scene. Narracja wszechwiedząca jest skuteczna, gdy na początku historii obecnych jest wiele równie ważnych postaci (np. grupa poszukiwaczy przygód w powieści fantasy). W tym przypadku narracja wszechwiedząca pozwala pokazać, co czują różne postacie. Ta wielogłosowa narracja jest przydatna, ponieważ możesz rozwijać wiele silnych postaci, z których każda ma swój indywidualny łuk, który rozwija się jednocześnie.

Alternatywnie, jeśli masz centralnego protagonistę, który jest gwiazdą historii, ograniczona trzecia działa dobrze. Opowiadanie historii poprzez pojedynczą, silną świadomość pomaga stworzyć połączenie między czytelnikiem a głównym bohaterem.

2: Zacznij od akcji postaci i opisu, który rodzi pytania

Początkujący autorzy często zaczynają historie trzecioosobowe z obszerną historią i szkicowaniem postaci. Nie ma żadnej niezłomnej zasady, że nigdy nie możesz tego robić. Niebezpieczeństwo polega jednak na tym, że początek książki będzie wydawał się bardzo oczywistym wstępem. Krzyczy 'teraz przedstawię wam moje postacie.’

Możesz pokazać czytelnikowi postać i powiedzieć mu 'oto co czyni tę postać wyjątkową.’ Ale można też pokazać postać robiącą lub mówiącą coś, co stwarza ciekawe pytania. Ta druga opcja pomaga uniknąć poczucia natłoku informacji. Idealnie byłoby, gdyby Twoje trzecioosobowe otwarcie wprowadzało czytelnika w konkretny scenariusz, który pomaga czytelnikom zobaczyć, jak sytuacja Twojej postaci obiecuje dalsze rewelacje, podniecenie lub wysoki dramatyzm.

W trzecioosobowym otwarciu sceny, pomaga myśleć o bezpośrednim celu (celach) Twojej postaci dla sceny, jak również o celach długoterminowych. Na przykład, możesz opisać postać, która ściga się, aby dostać się do kluczowego miejsca egzaminu. To jest „cel sceniczny”. The 'arc goal’ (contributed to by the 'scene goal’) could be your character’s ultimate career objective.

In addition to creating interest in characters’ actions, approach introductory description in third person with a light touch:

3: Avoid introductory character descriptions that read as lists

When introducing characters in third person, it’s easy to go overboard on itemized character descriptions. Jules miała pięć stóp wzrostu i nosiła włosy spięte w koński ogon. Miała głośny śmiech, który odstraszał ptaki i nienawidziła tylko dwóch rzeczy: sali gimnastycznej i małych, wrzeszczących psów.’

To niekoniecznie jest 'złe’, ale możesz pokazać wiele z tych szczegółów w trakcie opowieści, zamiast mówić im wszystkim z góry. Łatwiej jest zagubić się w historii, kiedy możemy zobaczyć, jak szczegóły postaci wyłaniają się wraz z wydarzeniami w historii.Tam, gdzie to możliwe, ujawnij opis postaci w odniesieniu do bezpośredniej akcji w scenie.

4: Pamiętaj, aby nie używać atrybucji dialogu w trzeciej osobie, chyba że jest to konieczne

W nauce, jak rozpocząć powieść w trzeciej osobie, dialog jest często doskonałym wyborem. Głosy postaci użyczają trochę bezpośredniości narracji pierwszoosobowej. Co więcej, możesz uniknąć nagromadzenia powtarzających się zaimków „on” lub „ona”.

W początkowych scenach w trzeciej osobie, może być kuszące nadużywanie atrybucji dialogu, aby pokazać, kto mówi. Porównaj te dwa przykłady:

Siedzieli cicho, kiedy Jules wybuchnął śmiechem. Dwa ptaki, które dziobały w pierścieniach bliżej ławki, wystartowały na najbliższe drzewo. Gary, który sam trochę podskoczył, spojrzał na nią z boku.
„Co jest takie zabawne?” zapytał.
„Właśnie myślałam”, odpowiedziała, „o tym, co powiedziałeś podczas apelu dziś rano.

Porównaj powyższy dialog z następującym:

… Gary, który sam trochę podskoczył, spojrzał na nią z boku.
’Co jest takie zabawne?’
’Myślałem tylko o tym, co powiedziałaś rano na apelu.’

Przykład tego drugiego dialogu jest lepszy. Słowa „on zapytał” i „ona odpowiedziała” są zbędne. Jest jasne ze znaku zapytania i kontekstu, że Gary zadaje pytanie związane z wybuchem Jules i jest podobnie jasne, że to Jules mówi w odpowiedzi.

Gdy zaczynasz opowiadanie w trzeciej osobie, pamiętaj, że nie musisz ciągle przypominać czytelnikowi, że jest „on” lub „ona” wypowiadająca każdą linijkę. Zamiast tego, przyporządkuj wypowiedzi, sprawiając, że postacie zwracają się do siebie i używając kontekstu – otaczających działań i gestów.

5: Równowaga we wprowadzaniu postaci i ustawień

Na początku narracji trzecioosobowej może być kuszące wyczerpujące opisanie wewnętrznego monologu postaci. Czasami prowadzi to do rozrzedzenia scen. Tak wiele narracji skupia się na uczuciach i planach postaci, że poczucie miejsca jest znikome.

Alternatywnie, uwalniający element pisania w trzeciej osobie może mieć odwrotny skutek. Since sticking to a single character’s perspective isn’t a constraint, you might give pages of introductory scene description.

Developing scene setting through character actions is an effective way to introduce characters and balance setting with character description. Na przykład, porównaj poniższe:

„Pokój był gruzem, sceną kolorowego rozpadu. Na podłodze leżały klocki. Musiałaby to wszystko posprzątać.’

’Przedzierała się przez kolorowe gruzy, badając pozostałości. Jaskrawo żółty klocek ugodził ją w łuk stopy. Musiałaby to wszystko posprzątać.”

W tym ostatnim przypadku mamy poczucie dziecięcego pokoju zabaw jako scenerii oraz poczucie zmęczenia i fizycznej obecności bohaterki w tym samym czasie. To balansowanie między scenerią a postacią jest szczególnie ważne na początku historii, kiedy ustanawiasz swój fikcyjny świat i jego mieszkańców.

6: Nie rób głosu narratora zbyt natrętnym

Początek powieści w pierwszej osobie jest o natrętnej narracji. Narrator „ja” daje nam dostęp do swoich najskrytszych myśli i wrażeń. W narracji trzecioosobowej natomiast, narrator powinien być tylko lekko odczuwalny.

Od każdej reguły są jednak wyjątki. Możesz zdecydować się na użycie narratora trzecioosobowego, który zwraca się bezpośrednio do czytelnika, celowo jako urządzenie. Mimo to, jeśli chcesz stworzyć poczucie realizmu, ważne jest, aby nie czynić narratora samoświadomym.

7: Ucz się na świetnych przykładach trzecioosobowych otwarć historii

Aby dowiedzieć się, jak zacząć powieść w trzeciej osobie, najlepiej jest przeczytać otwarcia opublikowanych powieści, które skutecznie używają trzecioosobowego POV. Nie ma jednego „właściwego” sposobu na rozpoczęcie historii w pierwszej osobie. Czytanie przykładów przez szanowanych autorów pomoże Ci uzyskać jaśniejsze poczucie dostępnych podejść, though.

George Eliot, na przykład, w klasycznej powieści Middlemarch, flouts wskazówka numer 3. Jej wstępny opis postaci w trzeciej osobie jest dość listopodobny:

„Panna Brooke miała ten rodzaj urody, który wydaje się być wrzucony do ulgi przez biedny strój. Jej ręka i nadgarstek były tak drobno uformowane, że mogła nosić rękawy nie mniej pozbawione stylu niż te, w których Najświętsza Panna ukazała się włoskim malarzom; a jej profil, jak również postura i postawa zdawały się zyskiwać więcej godności dzięki prostym szatom.”

Początek opowieści Eliota jest nadal skuteczny, ponieważ przechodzi od ogółu do szczegółu, co daje opisowy efekt przybliżenia Dorothei Brooke za pomocą lunety. Na początku Eliot opisuje Dorotheę jako posiadającą naturalne piękno, które zwykłe ubranie wzmacnia. Eliot przechodzi do opisywania szczegółów, porównując dłonie i nadgarstki Dorothei do szczegółów z obrazów włoskich mistrzów. Przez to wszystko czytelnik tworzy żywe wrażenie o Dorothei, jeszcze zanim postać się odezwie.

Nowocześni czytelnicy mogą być bardziej niecierpliwi z powodu długich opisów. Oto przykład opowiadania zaczynającego się w trzeciej osobie, które od razu przechodzi do akcji, z uznanej powieści historycznej Hilary Mantel Wolf Hall:

’So now get up.
Felled, dazed, silent, he has fallen; knocked full length on the cobbles of the yard. Jego głowa obraca się na boki; oczy zwrócone są w stronę bramy, jakby ktoś mógł przybyć, by mu pomóc. Jeden cios, właściwie wymierzony, mógłby go teraz zabić.”

Początek Mantela pasuje do rady pod numerem 5 powyżej. Równoważy opis postaci i scenerii. Poczucie, że bohater jest w tragicznym położeniu, rozwija się wraz z żywym wyczuciem miejsca – brukowanego podwórka. Ogólny efekt jest taki, że scena jest żywa. Mantel nie przesadza również z zaimkiem „on”. Zamiast tego tworzy mocne zdania, używając aktywnych przymiotników („felled, dazed, silent”) i zróżnicowanych tematów zdań.

Przeczytaj trzecioosobowe otwarcia historii i zapisz własne obserwacje na temat tego, co robią skutecznie. Zapytaj, jakie pytania stawiają, jaki rozwój fabuły obiecują i jak pisarz używa trzeciej osoby.