Kolumny doryckie i porządek dorycki w architekturze klasycznej

Czy chcesz przeczytać o Kolumnach doryckich w pdf? Wypróbuj darmowy program PDF Compressor, aby czytać książki o architekturze w małych formatach.

Kolumny doryckie zajmują ważne miejsce w historii i w tradycji architektury klasycznej. Starożytne style budowlane rozwinięte w Grecji i Rzymie zostały ożywione i skodyfikowane przez renesansowych architektów i uczonych, takich jak Giacomo da Vignola (1507-1573) i Andrea Palladio (1508-1580). Stały się one znane jako Pięć Porządków:

• Porządek toskański (rzymski)
• Porządek dorycki (grecki i rzymski)
• Porządek joński (grecki i rzymski)
• Porządek koryncki (grecki i rzymski)
• Porządek kompozytowy (rzymski)

Style te zostały ponownie przywołane, gdy ruch greckiego odrodzenia pod koniec XVIII i na początku XIX wieku przywrócił do mody elementy architektury klasycznej. Porządki te nadal stanowią podstawę dla wielu budynków, zwłaszcza publicznych, w których pragnie się wyrazić trwałość, pewność siebie i ciągłość z przeszłością. Podczas gdy budynki publiczne mogą stosować się do wielu zasad określonych w konkretnym porządku, mniejsze budynki, takie jak domy, mogą po prostu przyjąć kolumny, które są pod wpływem jednego z porządków.

Definicja porządków

Jak zdefiniowano przez Vignolę, Palladio i innych pisarzy, każdy z pięciu porządków ustanawia wytyczne dla charakterystyki, szczegółów i proporcji elementów architektonicznych, takich jak kolumna i jej części oraz intarsja i jej części. Już od czasów rzymskiego pisarza Marcusa Vitruviusa Pollo (ok. 80-70 p.n.e.) istniała tradycja używania średnicy u podstawy kolumny jako jednostki miary. Tak więc, na przykład, wysokość entablature w porządku doryckim może być określana jako 2 średnice, podczas gdy wysokość kolumny może być określana jako 6 lub 7 średnic.

Charakterystyka Kolumny Doryckiej

Porządek obejmuje cały system kolumn i entablature, podczas gdy poszczególne kolumny mają cechy należące do jednego z porządków. W starożytnej Grecji kolumny doryckie były mocniejsze niż te z porządku jońskiego czy korynckiego. Ich gładkie, okrągłe kapitały są proste i gładkie w porównaniu z pozostałymi dwoma porządkami greckimi. Kwadratowe liczydło łączy stolicę z antabolą. W Grecji kolumna dorycka była ustawiana bezpośrednio na chodniku lub podłodze, bez użycia podstawy. Przykłady kolumn doryckich w stylu greckim to: (590 p.n.e.), (około 530 p.n.e.) i Partenon (447-432 p.n.e.). Kiedy Rzymianie zaadoptowali kolumny doryckie do swoich budynków, wprowadzono zmiany. Rzymskie kolumny doryckie są zazwyczaj smuklejsze od greckich kolumn doryckich. U podstawy rzymskie kolumny doryckie są zwykle ozdobione attycką bazą, składającą się z górnego i dolnego torusa, oddzielonych od siebie scotią z filetami. Zamiast stawiać je bezpośrednio na podłodze lub platformie, rzymskie kolumny stoją na podkładkach lub cokołach.

Charakterystyka doryckiej entablatury

Triglify i metopy są jednymi z najbardziej charakterystycznych i definitywnych cech porządku doryckiego. Triglify pojawiają się centralnie nad każdą kolumną, są stylizowaną reprezentacją końców drewnianych belek używanych w konstrukcji słupowo-ryglowej. Dodatkowo, jeden lub dwa tryglify pojawiają się pomiędzy kolumnami. Metopy, przestrzeń między tryglifami, mają idealnie kwadratowy kształt i mogą być gładkie lub zdobione reliefami. Poniżej każdego tryglifu znajdują się odpowiadające mu guttae, które wyglądają jak kołki używane do blokowania lub stabilizowania belek.

Konflikt dorycki

Ścisłe zasady rozmieszczenia elementów w entablaturze doprowadziły do problemu projektowego, gdy materiał grecki zmienił się z drewna na bloki kamienne. W drewnianych świątyniach tryglify były dosłownie końcami drewnianych belek i były one rozmieszczone równo i centralnie, gdy znajdowały się bezpośrednio nad kolumną. Kiedy materiały budowlane dla świątyń zmieniły się z drewna na kamienne bloki, kamienny architraw wymagał pełnego wsparcia aż po same końce. Powstała kontrowersja dotycząca właściwego umiejscowienia tryglifu i formowania narożnika. Kwestie projektowe i wynikająca z nich debata stały się znane jako konflikt dorycki. W niektórych przypadkach tryglif był umieszczany w narożniku. Zmieniło to proporcje metop znajdujących się najbliżej narożnika i nie były one już kwadratowe. Dodatkowo, tryglif nie był idealnie wyśrodkowany nad kolumną. W innych przypadkach budowniczowie używali szerszego tryglifu, który rozciągał się aż do narożnika, ale to również zaburzało harmonię entablatury. Rzymskie rozwiązanie konfliktu doryckiego polegało na pozostawieniu pustej przestrzeni między końcowym tryglifem a narożnikiem, jak pokazano na przykładzie po prawej stronie.

Zobacz przykłady słynnych kolumn doryckich

.