Love Me Do

Pierwsza sesja nagraniowa i użycie harmonijki ustnejEdit

4 września 1962 roku Brian Epstein zapłacił za Beatlesów – wraz z ich nowym perkusistą, Ringo Starrem – za przelot z Liverpoolu do Londynu. Po pierwszym zameldowaniu się w hotelu Chelsea, przybyli do EMI Studios wczesnym popołudniem, gdzie ustawili swój sprzęt w Studio 3 i rozpoczęli próby sześciu piosenek, w tym: „Please Please Me”, „Love Me Do” i utwór oryginalnie skomponowany dla Adama Faitha przez Mitcha Murraya o nazwie „How Do You Do It?”, który George Martin „upierał się, przy oczywistym braku jakiegokolwiek mocniejszego oryginalnego materiału, że będzie pierwszym singlem grupy”. Lennon i McCartney nie zdążyli jeszcze zaimponować Martinowi swoimi umiejętnościami pisania piosenek, a Beatlesi zostali podpisani jako artyści nagraniowi na podstawie ich charyzmatycznej atrakcyjności: „To nie była kwestia tego, co potrafili zrobić, nie napisali jeszcze wtedy nic wielkiego”. „Ale to, co zrobiło na mnie największe wrażenie, to ich osobowości. Gdy się z nimi rozmawiało, iskry z nich leciały”. W trakcie wieczornej sesji, która potem nastąpiła (od 19:00 do 22:00 w Studio 2) nagrali „How Do You Do It” i „Love Me Do”. Podjęto próbę nagrania „Please Please Me”, ale na tym etapie był on zupełnie inny niż w ostatecznej wersji i został porzucony przez Martina. Było to rozczarowanie dla grupy, ponieważ mieli nadzieję, że będzie to strona B do „Love Me Do”.

The Beatles byli chętni do nagrywania własnego materiału, coś, co było prawie niespotykane w tamtym czasie, i ogólnie przyjmuje się, że to zasługa George’a Martina, że pozwolił im pływać z własnymi pomysłami. Ale Martin nalegał, że jeśli nie uda im się napisać czegoś tak komercyjnego jak „How Do You Do It?”, to wtedy zostanie zastosowana praktyka Tin Pan Alley polegająca na nagrywaniu piosenek przez profesjonalnych autorów (co było wtedy standardową procedurą i jest nadal powszechne do dziś). MacDonald zauważa jednak: „Prawie na pewno prawdą jest, że po obu stronach Atlantyku nie było żadnego innego producenta, który byłby w stanie poradzić sobie z Beatlesami bez wyrządzania im krzywdy – nie mówiąc już o kultywowaniu ich i zaspokajaniu z łaskawą, otwartą adeptką, za którą George Martin jest powszechnie szanowany w brytyjskim przemyśle popowym”. Martin odrzuca jednak pogląd, że to on był „geniuszem” stojącym za grupą: „Byłem wyłącznie interpretatorem. Geniusz był ich: nie ma co do tego wątpliwości.”

To właśnie na sesji 4 września, według McCartneya, Martin zasugerował użycie harmonijki. Jednak partia harmonijki Lennona była obecna na wersji Anthology 1 utworu nagranej podczas przesłuchania 6 czerwca z Pete Bestem na perkusji. Również własne wspomnienie Martina w tej sprawie jest inne, mówiąc: „Podchwyciłem 'Love Me Do’ ze względu na brzmienie harmonijki”, dodając: „Uwielbiałem zawodzącą harmonijkę – przypominało mi to płyty, które kiedyś wydawałem Sonny’ego Terry’ego i Brownie’ego McGhee. Czułem, że to ma zdecydowany urok.”

Lennon nauczył się grać na harmonijce chromatycznej, którą jego wujek George (zmarły mąż ciotki Mimi) podarował mu jako dziecku. Jednak instrument używany w tym czasie został skradziony przez Lennona ze sklepu muzycznego w Arnhem, w Holandii, w 1960 r., kiedy Beatlesi po raz pierwszy podróżowali do Hamburga. Lennon mógł mieć go ze sobą na przesłuchaniu w EMI 6 czerwca, ponieważ „Hey Baby” Bruce’a Channel’a, z harmonijkowym intro i hitem w Wielkiej Brytanii w marcu 1962 roku, było jedną z trzydziestu trzech piosenek, które Beatlesi przygotowali (choć tylko cztery zostały nagrane: „Bésame Mucho”; „Love Me Do”; „P.S. I Love You” i „Ask Me Why”, z których tylko „Bésame Mucho” i „Love Me Do” przetrwały i pojawiają się na Anthology 1). Brian Epstein zarezerwował również amerykańskiego Bruce’a Channel na szczyt promocji NEMS Enterprises w New Brighton’s Tower Ballroom, w Wallasey, 21 czerwca 1962 roku, zaledwie kilka tygodni po tym, jak „Hey Baby” weszło na listy przebojów, i umieścił Beatlesów na prestiżowym drugim miejscu na liście. Lennon był pod takim wrażeniem harmonijkarza Channel, Delberta McClintona, że później zwrócił się do niego z prośbą o radę, jak grać na tym instrumencie. Lennon nawiązuje również do utworu „I Remember You” Franka Ifielda i jego harmonijkowego intro, wielkiego hitu numer jeden w Wielkiej Brytanii w lipcu 1962 roku, mówiąc: „Gimmick był harmonijka. Była tam straszna rzecz o nazwie „I Remember You”, i robiliśmy te numery; i zaczęliśmy jej używać na „Love Me Do” tylko dla aranżacji”. Harmonijka miała stać się elementem wczesnych hitów Beatlesów, takich jak „Love Me Do”, „Please Please Me” i „From Me to You”, a także różnych utworów z albumów. Paul McCartney wspominał: „John spodziewał się, że pewnego dnia znajdzie się w więzieniu, a on będzie facetem, który grał na harmonijce.”

Martin był bardzo bliski wydania „How Do You Do It?” jako pierwszego singla Beatlesów (pojawiłby się on również ponownie jako pretendent do drugiego singla), zanim zdecydował się na „Love Me Do”, ponieważ zmasterowana wersja została przygotowana do wydania i nadal istnieje w archiwach EMI. Martin skomentował to później: „Bardzo mocno przyglądałem się 'How Do You Do It?’, ale w końcu wybrałem 'Love Me Do’, to była całkiem dobra płyta”. McCartney zauważyłby: „Wiedzieliśmy, że presja rówieśników z powrotem w Liverpoolu nie pozwoliłaby nam na zrobienie 'How Do You Do It’.”

Remake and Andy WhiteEdit

Martin zdecydował wtedy, że ponieważ „Love Me Do” miało być debiutanckim wydawnictwem grupy, musiało zostać ponownie nagrane z innym perkusistą, ponieważ był niezadowolony z brzmienia perkusji z 4 września (Ken Townsend z Abbey Road wspomina również, że McCartney był niezadowolony z timingu Starra, prawdopodobnie z powodu jego niedostatecznej próby; Starr dołączył do grupy zaledwie dwa tygodnie przed sesją z 4 września). Producenci nagrań w tym czasie byli przyzwyczajeni do słyszenia bębna basowego „lock in” z gitarą basową, w przeciwieństwie do znacznie luźniejszego R&B feel, który dopiero zaczynał się pojawiać, więc profesjonalni perkusiści z show bandów byli często wykorzystywani do nagrań.

Ron Richards, odpowiedzialny za sesję re-recordingową 11 września pod nieobecność George’a Martina, zarezerwował Andy’ego White’a, z którego usług korzystał w przeszłości. Starr spodziewał się, że zagra, i był bardzo rozczarowany, że został pominięty podczas swojej drugiej sesji nagraniowej Beatlesów: Richards wspomina „On po prostu siedział tam cicho w skrzynce kontrolnej obok mnie. Potem poprosiłem go, żeby zagrał na marakasach w 'P.S. I Love You’. Ringo jest uroczy – zawsze spokojny”. Starr wspominał:

Podczas mojej pierwszej wizyty we wrześniu po prostu przejechaliśmy przez kilka utworów dla George’a Martina. Zrobiliśmy nawet „Please Please Me”. Pamiętam to, bo kiedy to nagrywaliśmy, grałem na bębnie basowym z marakują w jednej ręce i tamburynem w drugiej. Myślę, że to właśnie z tego powodu George Martin skorzystał z usług Andy’ego White’a, „profesjonalisty”, kiedy tydzień później poszliśmy nagrywać „Love Me Do”. Facet był wcześniej zarezerwowany, tak czy inaczej, z powodu Pete’a Besta. George nie chciał już więcej ryzykować, a ja znalazłem się w samym środku. Byłem zdruzgotany, że George Martin miał co do mnie wątpliwości. Zszedłem gotowy do pracy i usłyszałem: „Mamy profesjonalnego perkusistę”. Od tamtej pory przepraszał kilka razy, ma starego George’a, ale to było druzgocące – nienawidziłem tego gnojka przez lata; wciąż nie spuszczam go z oka!

Paul McCartney: „George dopiął swego i Ringo nie bębnił na pierwszym singlu. Grał tylko na tamburynie. Nie sądzę, żeby Ringo kiedykolwiek się z tym pogodził. Musiał wrócić do Liverpoolu i wszyscy pytali: 'Jak poszło w Smoke?’. Mówiliśmy, 'B-side’s good’, ale Ringo nie mógł się przyznać, że lubi stronę A, nie będąc na niej” (z Anthology). „Love Me Do” zostało nagrane z White’em grającym na perkusji i Starrem na tamburynie, ale czy użycie perkusisty sesyjnego rozwiązało problem jest niejasne, gdyż inżynier sesyjny Norman Smith miał skomentować: „To był prawdziwy ból głowy, próbując uzyskać brzmienie perkusji, a kiedy teraz słucha się płyty, prawie w ogóle nie słychać perkusji”. Wersja Ringo Starra została zmiksowana „bottom-light”, aby ukryć bęben basowy Starra.

Wczesne tłoczenia singla (wydane z czerwoną etykietą Parlophone) to wersja z 4 września-minus tamburyn – ze Starrem grającym na perkusji. Ale późniejsze tłoczenia singla (na czarnej etykiecie Parlophone), i wersja użyta na albumie Please Please Me, są 11 września re-record z Andy White na perkusji i Starr na tamburynie. Ta różnica stała się fundamentalna w rozróżnianiu obu nagrań „Love Me Do”. Jeśli chodzi o sesje edycyjne, które potem nastąpiły po tych wszystkich różnych ujęciach, Ron Richards wspomina, że cała sprawa była nieco napięta, mówiąc: „Całkiem szczerze, do czasu, gdy to wyszło, miałem już tego dość. Nie sądziłem, że to coś da.”

Ron RichardsEdit

Istnieją poważne rozbieżności dotyczące sesji White’a i tego, kto ją wyprodukował. W swojej książce Summer of Love, Martin przyznaje, że jego wersja wydarzeń różni się od niektórych relacji, mówiąc: „Na sesji (przesłuchaniu) Beatlesów 6 czerwca zdecydowałem, że Pete Best musi odejść Nie obchodzi mnie, co zrobisz z Pete’em Bestem; ale on nie będzie już grał na żadnych sesjach nagraniowych: Zatrudniam perkusistę sesyjnego”. Kiedy Starr pojawił się z grupą na ich pierwszej właściwej sesji nagraniowej 4 września, Martin mówi, że był całkowicie nieświadomy, że Beatlesi zwolnili Besta; i nie wiedząc „jak dobry, zły czy obojętny” był Starr, nie był przygotowany na „marnowanie cennego czasu w studiu, aby się tego dowiedzieć.” Martin, dlatego wydaje się mieć to za sesję Andy’ego White’a, w której Martin był obecny, a nie 11 września. Jest to sprzeczne z relacją Marka Lewisohna, gdyż w swojej książce The Complete Beatles Recording Sessions, ma on Starra na perkusji 4 września, a White’a na remake’u z 11 września. Lewisohn mówi również, że Richards był odpowiedzialny za 11 września, co oznacza, jeśli to prawda, że Richards był jedynym producentem wersji White’a „Love Me Do”. Martin mówi: „Z mojego dziennika wynika, że nie nadzorowałem żadnej sesji nagraniowej Beatlesów 11 września – tylko tę z 4 września”. Ale, jeśli relacja Lewisohna jest poprawna i „sesja z 4 września naprawdę nie okazała się wystarczająco dobra, by zadowolić George’a Martina”, może wydawać się dziwne, że Martin nie był wtedy obecny, by nadzorować remake z 11 września.

W swoich wspomnieniach, asystent inżyniera Geoff Emerick popiera wersję Lewisohna, opowiadając, że Starr grał na perkusji na sesji 4 września (drugi dzień Emericka w EMI) i że Martin, Smith i McCartney byli niezadowoleni z (niedotrenowanego) pomiaru czasu Starra. Emerick umiejscawia White’a zdecydowanie na drugiej sesji i opisuje reakcje Mala Evansa i Starra na zastępstwo. Emerick zauważył również, że Martin pojawił się bardzo późno na sesji 11 września, po tym jak prace nad „Love Me Do” zostały zakończone.

Andy White potwierdza, że został zarezerwowany przez Rona Richardsa na sesję 11 września, a nie przez George’a Martina, który, jak twierdzi, „nie mógł przybyć na sesję, nie mógł dotrzeć do końca, więc zlecił Ronowi Richardsowi zajęcie się tym”. White twierdzi również, że rozpoznaje swoją perkusję na wydanej wersji „Please Please Me”, nagranej podczas tej samej sesji z nim na perkusji. White jednak nie był w studiu na ostatecznym nagraniu 26 listopada i został zatrudniony tylko na sesję z 11 września (ten przejazd z White’em można usłyszeć na Anthology 1).