Pisanie dialogów: 7 przykładów dialogów, które działają

Pisanie dialogów w powieści wymaga czegoś więcej niż tylko wiedzy, jak napisać rozmowę. Dobry dialog intryguje, informuje, posuwa fabułę do przodu. Przeczytaj 7 przykładów dialogów i spostrzeżeń, które dają nam do tworzenia efektywnych rozmów postaci:

Definiowanie dialogu

Napisany dialog (w przeciwieństwie do rozmowy mówionej) jest wyzwaniem częściowo dlatego, że czytelnik nie ma słuchowych wskazówek do zrozumienia tonu. Subtelne odcienie rozmowy mówionej muszą być cieniowane za pomocą języka opisowego.

„Dialog” jako rzeczownik oznacza „rozmowę między dwoma lub więcej osobami jako cechę książki, sztuki lub filmu” (OED). Ale warto pamiętać o definicji dialogu jako czasownika: 'brać udział w rozmowie lub dyskusji w celu rozwiązania jakiegoś problemu’. W opowiadaniu historii, świetny dialog często podąża za słowną definicją. Rozwiązuje problemy historii, szkicuje wskazówki, buduje oczekiwanie, napięcie i wiele więcej.

Jak więc pisać dialogi, które niosą ze sobą ten celowy sens słowa?

Spraw, aby Twój dialog pisemny był ucięty

W rozmowach mówionych, często zmieniamy tematy, gawędzimy lub używamy słów-wypełniaczy, takich jak „um” i „like”. Spraw, aby Twój dialog pisemny sprowadzał się do sedna sprawy. Często zaczynamy rozmowy telefoniczne od uprzejmości, na przykład takich jak „Cześć, jak się masz?”. Jednak skuteczny dialog pomija nudne fragmenty.

Na przykład, oto rozmowa telefoniczna z „Tajnej historii” Donny Tartt (1992):

’My voice was slurred and the operator wouldn’t give me the number of a taxi company. 'Musi mi pan podać nazwę konkretnej usługi taksówkarskiej’ – powiedziała. 'We’re not allowed to-’
’I don’t know the name of a specific taxi service,’ I said thickly.’There’s not a phone book here.’
’I’m sorry, sir, but we’re not allowed to-’
’Red Top?’ Powiedziałem desperacko, próbując odgadnąć nazwy, wymyślić je, cokolwiek. 'Yellow Top? Town Taxi? Checker?’
W końcu chyba jedna mi się udała, a może po prostu zrobiło jej się mnie żal. (s. 142-143)

Narrator Tartt, Richard, przebywa zimą w rozpaczliwie zimnych kwaterach, a dialog odzwierciedla pilność jego sytuacji. Zauważ, jak Tartt używa zwięzłej narracji, aby poprzedzić wezwanie. Tartt tnie do powodu telefonu Richarda od razu, a także zawiera przerwę. To wzmacnia poczucie pilności.

Tartt również wślizguje się z powrotem do narracji, zamiast mieć bezsensowne outro, gdzie Richard i operator żegnają się. Podobnie, prowadź bezpośrednio do sedna dialogu i minimalizuj wypełniacze.

Dobrze łącz dialogi z narracją opisową

Często, gdy piszemy dialogi, zapominamy o tym, by skupić się na tle i otoczeniu. Efekt jest podobny do tego, jak tło teatru jest odsuwane, gdy aktorzy zaczynają mówić.

Aby utrzymać aktywne poczucie miejsca, wsuń narrację, która dodaje szczegóły scenerii. Na przykład, tutaj Tartt opisuje spotkanie Richarda z dziewczyną w łazienkach jego akademika:

'Nie byłem w nastroju do rozmowy i byłem niemile zaskoczony, gdy zastałem Judy Poovey myjącą zęby przy umywalce.
’Cześć, Richard’ – powiedziała i wypluła z ust pełno pasty do zębów. Miała na sobie odcięte dżinsy, które miały dziwaczne, szalone wzory narysowane na nich markerem Magic Marker i spandeksowy top, który odsłaniał jej intensywnie aerobikowany środek ciała.
’Cześć,’ powiedziałem, zabierając się do pracy nad moim krawatem.’
’Wyglądasz dziś uroczo.’
’Dzięki.’
’Masz randkę?’
Spojrzałem od lustra, na nią. Co?’
’Dokąd idziesz?’
Do tej pory byłem przyzwyczajony do jej przesłuchań’. (s. 51-52)

W tym przykładzie dialogowym Tartt wrzuca szczegóły z otoczenia łazienki (Judy wypluwająca pastę do zębów, Richard poprawiający krawat i odwracający wzrok od lustra). Te drobne szczegóły wystarczą, aby stworzyć spójne tło. Zauważmy też, że choć Judy i Richard zaczynają od uprzejmości, dialog szybko przechodzi do antycypujących szczegółów dotyczących planów Richarda (sygnalizowanych Judy przez jego krawat).

Tartt nie używa też znaczników dialogowych, ponieważ nie ma potrzeby mówić „on powiedział” lub „ona powiedziała”. Występuje tylko dwóch mówców, a podział na linie i wcięcia ich rozróżniają. Otaczający tekst dodaje element scenografii i realizmu do ich wymiany zdań.

Użyj dialogu do ujawnienia kluczowych informacji o postaci

Dialog jest doskonałym narzędziem do budowania postaci. Głos postaci, od ich stylu mówienia do tematów, które często poruszają, buduje nasze zrozumienie bohaterów historii.

Na przykład, wczesny dialog w historii rozgrywającej się w szkole może pokazać tyrana umniejszającego innego ucznia. Kiedy do klasy dołącza nowe dziecko, które mówi swoje zdanie i nie znęca się nad innymi, wspomnienie poprzedniego dialogu wywołuje oczekiwanie. Wiemy, zanim jeszcze łobuz i nowy dzieciak się spotkają, że jakakolwiek rozmowa między nimi może okazać się wybuchowa.

W Tajnej historii Edmund 'Bunny’ Corcoran jest kolegą narratora. Bunny ma swoje poglądy, jest bigotem i naciąga swoich przyjaciół, by dawali mu pieniądze. Tartt kreuje u Bunny’ego nie do pozazdroszczenia cechy charakteru, które tłumaczą rozpadające się relacje w grupie przyjaciół Bunny’ego. Wiele z tego robi poprzez dialogi, które pokazują nietaktowną, bezczelną i osądzającą naturę Bunny’ego:

'Przy okazji, podoba mi się ta kurtka, staruszku,’ powiedział Bunny do mnie, gdy wysiadaliśmy z taksówki. Jedwabna, prawda?”
„Tak. Należała do mojego dziadka.”
Bunny uszczypnął kawałek bogatego, żółtego materiału przy mankiecie i potarł go w tę i z powrotem między palcami.
„Śliczny kawałek,” powiedział z naciskiem. 'Nie całkiem rzecz dla tej porze roku, choć.’
’Nie?’ I said.
’Naw. To jest wschodnie wybrzeże, chłopcze. Wiem, że w twojej części lasu są dość leseferystyczni w kwestii ubioru, ale tutaj nie pozwalają ci biegać w kostiumie kąpielowym przez cały rok”. (s. 54-55)

Ten przykład dialogowy ilustruje nadmierną natarczywość Królika, który gromadzi się i rozrasta, testując granice cierpliwości innych. Dialog jest więc zorientowany na budowanie urazów między postaciami, które wyjaśniają późniejsze wybory postaci.

Dowiedz się, jak pisać dialogi, które napędzają fabułę

Jest kilka sposobów na to, by dobry dialog napędzał fabułę. Jak wspomniano powyżej, może on pomóc rozwinąć cechy i motywacje postaci. Kontekst dialogu – okoliczności, w których postacie mówią lub podsłuchują innych mówiących – jest również użyteczny dla fabuły.

Podsłuchana rozmowa jest charakterystycznym urządzeniem w pisaniu suspensu, na przykład. Podsłuchiwanie może dostarczyć bohaterowi przydatnych informacji. Na przykład, czarny charakter lub złośliwy charakter może podsłuchać rozmowę, która gra w ich rękach. Przestępca poszukiwany w dochodzeniu w sprawie morderstwa podsłuchuje przyjaciół detektywa omawiających jego codzienną rutynę, na przykład.

Dialog może również napędzać fabułę i napięcie poprzez przerwanie. If two characters’ urgent conversation is cut off by a third’s arrival, the reader must wait until the characters may resume talking.

Tartt crafts suspense fine in a scene where her protagonist overhears snatch of conversation between his new acquaintance Henry and their lecturer, Julian:

'It was Julian and Henry. Żaden z nich nie słyszał, jak wchodziłem po schodach. Henry wychodził, Julian stał w otwartych drzwiach. Jego brwi były zmarszczone i wyglądał bardzo ponuro, jakby mówił coś o największym znaczeniu.

Julian skończył mówić. Przez chwilę patrzył w dal, potem przygryzł dolną wargę i spojrzał w górę na Henry’ego.

Wtedy odezwał się Henry. Jego słowa były niskie, ale celowe i wyraźne. 'Czy powinienem zrobić to, co jest konieczne?’
Na moje zaskoczenie, Julian wziął obie ręce Henry’ego w swoje. 'Powinieneś zawsze robić tylko to, co konieczne’ – powiedział. (s. 81)

Używając dialogu podsłuchanego przez osobę trzecią, Tartt tworzy napięcie, które rozchodzi się od tej krótkiej wymiany. The brief scene creates anticipation of a secret agreement between Henry and Julian coming to light. To zabarwia nasze czytanie przyszłych interakcji między tymi trzema postaciami.

Unikaj niepotrzebnych, rozpraszających lub absurdalnych znaczników dialogowych

Znaczniki dialogowe – słowa takie jak „ona powiedziała” i „on zrzędził” – pomagają pokazać, kto w rozmowie między dwoma lub więcej postaciami mówi. Czasami (gdy używane są alternatywne słowa dla 'said’, takie jak 'grumbled’), pokazują one również stan emocjonalny mówiącego. Jednak używanie zbędnych znaczników daje niezręczny efekt. Na przykład:

’Witaj,’ powiedziałem.
’Czy to naprawdę ty? I can’t believe it’s been so long,’ she said.
’Sorry I’ve been such a hermit’, I said, smiling.

The placement and repetition of 'said’ here has a deadening, unnatural effect. Porównaj:

'Hello.’
She gave a start, surprised. 'Czy to naprawdę ty? I can’t believe it’s been so long!’
’Sorry I’ve been such a hermit,’ I said, smiling.

Drugi pozwala nam skupić naszą uwagę bardziej na treści tego, co mówią postacie (a mniej na fakcie, że czytamy dialog).

Alternatywne słowa dla said (takie jak 'shrieked’, 'whispered’, 'spat’ i tak dalej) są jak przyprawy. Nie popsuj czytelnikowi podniebienia zbyt dużą ich ilością. Powszechnie uważa się za dobry styl, by znaczniki dialogowe były tak niewidoczne, jak to tylko możliwe. Ciężkie użycie znaczników jest jak zbyt krótko przycięta peleryna niewidzialności – widać wystające niezgrabne stopy autora.

Użyj specyficznego dialogu do zilustrowania ogólnych relacji i sytuacji

Oprócz użycia dialogu jako pomocy w rozwoju postaci lub w fabule, możesz użyć dialogu jako urządzenia narracyjnego do zilustrowania ogólnej sytuacji. Na przykład w Tajemnej historii Tartt używa typowej rozmowy między dziewczyną Bunny’ego, Marion, a Richardem, głównym bohaterem, aby ujawnić naturę związku Bunny’ego i Marion.

'Lemme in, old man, you gotta help me, Marion’s on the warpath…’ Minuty później, byłoby zgrabne sprawozdanie z ostrego pukania do drzwi: rat-a-tat-tat. To była Marion, jej małe, zaciśnięte usta, wyglądająca jak mała, rozzłoszczona lalka.
„Czy jest Bunny?” – powiedziałaby, podciągając się na palcach i przekrzywiając głowę, żeby zajrzeć do pokoju.’
’Jesteś pewna?’
’Nie ma go tu, Marion.’
’Króliczku!’ wołała złowieszczo.
Nie było odpowiedzi.
’Króliczku!’
A potem, ku mojemu głębokiemu zakłopotaniu, Króliczek wyłaniał się owczarkowato w drzwiach. (s. 101)

Tartt używa czasownika modalnego 'would’, aby pokazać typową rozmowę, wymianę, która jest przykładem wielu podobnych. Możesz użyć dialogu w ten sposób, aby pokazać rozmowę, która często się powtarza, być może z innymi sformułowaniami, ale z tym samym efektem. Na przykład:

'Posprzątaj swój pokój,’ mama zawsze mówi. Co ja jestem, Dalajlama?’
’Tak, a gdybyś nim był, powiedziałaby: 'Załóż swoje najlepsze szaty. Wyprasuj te zagniecenia.’
Tak właśnie Jim i ja sprzeczaliśmy się przez całe lato, handlując niesprawiedliwościami bycia nastolatkami w świecie, który miał swoje priorytety nie tak, jak trzeba.

Tutaj przykładowa rozmowa pokazuje, jak dwaj chłopcy na letnim obozie stali się przyjaciółmi.

7. Zacznij zapisywać przykłady dialogów i dobre rady

Kiedy natkniesz się na przykłady dialogów, które ci się podobają, lub wnikliwy cytat na temat pisania dialogów, skopiuj go. To skuteczny sposób, aby poprawić swoje ucho do mowy pisanej. Dodatkowo, czytaj dialogi, które piszesz na głos. Jeśli to możliwe, poproś kogoś innego o przeczytanie roli drugiej postaci. Ucho rzadko kłamie o różnicy między dialogiem, który działa i rozmowy znaków, które fall flat.

Chcesz poprawić swój dialog? Dołącz do Now Novel i otrzymuj wnikliwe informacje zwrotne od innych pisarzy na temat Twoich rozmów z postaciami.