Tonic – Subdominant – Dominant – Why you need to know

admin
dominant subdominant tonic funkcje Ariane Cap Music THeory for the bass player

Jeśli kiedykolwiek otworzyłeś książkę z teorią muzyki, zobaczysz „funkcje” akordów w skali. Są one słynnie nazwane:

Funkcje: Tonic, Subdominant, Dominant

  • Tonic (to akord zbudowany na pierwszym stopniu skali)
  • Subdominant (to akord zbudowany na czwartym stopniu skali) i
  • Dominant (to akord zbudowany na piątym stopniu skali).

Ale dlaczego, o dlaczego to taka wielka sprawa? I dlaczego musisz to wiedzieć jako basista?

Po pierwsze, ponieważ jeśli skomponujesz melodię i chcesz ją zharmonizować, te akordy są bardzo przydatne. I w zależności od tego, który akord wybierzesz, aromatyzujesz melodię i nadajesz swojej historii znaczenie.

Lubię proste, a ten skrót – choć naprawdę uproszczony – naprawdę to podsumowuje:

  • TONIC = dom
  • SUBDOMINANT = idę gdzieś/opuszczam dom
  • DOMINANT = napięcie! I wanna go home!

Słuchaj tego również w wielu piosenkach country i folkowych

Sprawdź to również: IV – I – V (w tej kolejności) to wycinek z cyklu piątych. Piątki stanowią bardzo silny i przyjemnie brzmiący skok basu. Food for thought.

Co z akordami moll?

Dobrze, do tej pory rozmawialiśmy o trzech głównych akordach w skali durowej i ich potężnych funkcjach. Te dźwięki są tak silne, że nawet 3 akordy mollowe, które mogę zbudować w skali durowej, przyczepiają się do nich. Akordy molowe i akord zmniejszony stają się podfunkcjami powyższych.

Oto jak:

  • Kordy na trzecim stopniu skali i na szóstym stopniu skali dzielą dwie nuty z toniką. Stąd: FUNKCJA TONICZNA dla akordów na 6 i 3 stopniu skali.
  • Kord na drugim stopniu skali dzieli dwie nuty z czwartym stopniem skali: stąd FUNKCJA SUBDOMINANTOWA.
  • Kord zdrobniały na siódmym stopniu skali dzieli dwie nuty z akordem dominantowym: stąd FUNKCJA DOMINANTOWA.

Hej, czekaj, czy trzeci stopień skali nie dzieli również dwóch nut z dominantą? Sprytnie zaobserwowane, i tak. Ale to po prostu nie brzmi napięty, ponieważ nie zawiera czwartego, który tworzy interwał trytonu z 7, ton zwany wiodącym tonem, ponieważ chętnie prowadzi z powrotem do domu do toniki, gdy połączony ze wspomnianym czwartym stopniem skali. Akord III-moll brzmi więc bliżej odmiany domowej, stąd funkcja toniczna. Zobacz też, jak mocno dominująco brzmi ten VII stopień skali.

funkcje dominanty subdominanty toniki

Rzeczy, które warto wiedzieć:

  • Możesz budować akordy z każdego stopnia skali.
  • Robisz to stosując formułę: „play one” – pomiń jeden – ” play one” – pomiń jeden – „play one” – biorąc tylko nuty ze skali, której używasz.
    Przykład, G-dur. Skala to G A B C D E F# G. Załóżmy, że budujesz akord z pierwszego stopnia skali: G B D. Teraz spróbuj drugiego stopnia skali (odpowiedzi na dole).
  • Jeśli zbudujesz akordy na różnych stopniach skali, otrzymasz trzy akordy durowe, trzy molowe i jeden akord zdrobniały. Zrób to w G-dur i znajdź wszystkie siedem akordów. (Odpowiedź na dole, ale ty spróbuj pierwszy).
  • Sprawdź wszystkie akordy:
    • Kordy durowe są na pierwszym, czwartym i piątym stopniu skali.
    • Kordy molowe są na drugim, trzecim i szóstym stopniu skali.
    • Siódmy stopień skali zawiera triadę zdrobniałą.
  • Możesz dodać czwartą nutę, wtedy otrzymasz siódmy akord.
  • Napięcie w dominującym siódmym akordzie wynika z trytonu pomiędzy trzecim i siódmym stopniem akordu, które są odpowiednio siódmym i czwartym stopniem skali – stopień skali – wysokie napięcie, które chce się rozwiązać! I co ciekawe, obie nuty wolą się rozwiązać przez przesunięcie o pół kroku

Co to wszystko znaczy dla basisty:

  • Jeśli jesteś kiedykolwiek w pozycji do pisania lub współtworzenia piosenki, wiedząc o efektach akordów diatonicznych („home/leaving home/wanna go home”) jest bardzo przydatne, aby pomóc opowiedzieć historię.
  • Możesz zastąpić małe akordy, aby stworzyć kolorowe wariacje głównych akordów (gracze instrumentów akordowych powinni być w tym, jednak). Możesz eksperymentować z różnymi nutami basowymi, ale nie mówię, że możesz zastąpić VI-moll lub III-moll dla każdego I. To tworzy pewien efekt – eksperymentuj z tym i zobacz, czy słyszysz wariacje „domu”.

Często ludzie zaczynają przynosić tryby, kiedy mówią o stopniach skali i akordach. I choć jest to prawda (i praktyczne, zbyt), chcę zwrócić uwagę, że wszystko powyższe odnosi się do harmonii funkcjonalnej – co wskazuje na kontekst, w którym napięcie i uwolnienie są tworzone przez funkcje – Home/leaving home/I wanna go home.

To jest bardzo różne od harmonii modalnej. Podczas gdy używamy trybów G-dur, powiedzmy, gdy improwizujemy nad progresją akordu Amin – D7 – Gmaj7 (czyli II-V-I) – wszystkie tryby G-dur oczywiście używają tych samych 7 nut. Tak więc, A dorian = nuty G-dur. D mixolydian = nuty G-dur. G-dur = nuty G-dur. Polecam myślenie „dmuchanie G-dur”, pamiętając o tej kluczowej pierwszej nucie w środku, aby twoje linie brzmiały ładnie ponad akordem bazowym. Ale, hej, materiał tonalny leżący u podstaw tego wszystkiego to jedna skala – G-dur. Nie cztery, dodając A dorian, C lydian, D mixolydian). Jeśli wolisz myśleć o nich w ten sposób, to nie jest to złe, samo w sobie. Ale ponieważ jesteśmy w krainie harmonii funkcyjnej, nie uważam tego za szczególnie dobre zastosowanie dla myślenia o trybach. Tryby są świetne dla muzyki modalnej. *

Modalna muzyka tworzy fabułę utworu nie poprzez użycie napięcia/zwolnienia kontekstu funkcjonalnego, ale poprzez użycie skal i akordów jako kolorów. Lydian ma pewien kolor, podczas gdy locrian ma zupełnie inny kolor. Ponadto, w zależności od rodzaju muzyki modalnej, inne elementy opowiadania historii biorą górę nad akordami funkcyjnymi. Przykładem mogą być linie melodyczne, gęstość rytmiczna, kolory harmoniczne od ciemnych do jasnych. Dzieje się to poza kontekstem harmonii funkcyjnej (i dlatego słyszysz tryby znacznie wyraźniej). Spróbuj improwizować w doryckim na akordzie molowym 6 w izolacji lub w kontekście funkcjonalnie niezwiązanego akordu – charakter dorycki wyskoczy na Ciebie. Jeśli użyjesz A dorian w kontekście II V- I, jesteś o wiele bardziej zobowiązany do usłyszenia funkcjonalnego kontekstu G-dur.

A może wizualna mnemotechnika?

  • Tony Tonic jest w domu i sączy gin z tonikiem.
  • Sally Subdominant wychodzi.
  • Dominique Dominant właśnie wylądowała na dachu i chce wejść do salonu. V->I jest jak grawitacja – ściągnięcie w dół, w kierunku linii bazowej.

dominanta subdominanta funkcje toniczne harmonia funkcyjna teoria muzyki dla basisty ariane cap

A oto krótki filmik o muzyce funkcyjnej i modalnej:

To jest fragment naszego kursu

Przypis:

*Jednym z wyjątków jest sytuacja, gdy tryby zawierające nuty chromatyczne do sygnatury klucza są używane do tworzenia różnych efektów kolorystycznych. Na przykład: użycie „skali zmienionej”, która jest 7. trybem moll melodycznego, nad akordem dominującym.

Odpowiedzi:
Kordyna na drugim stopniu skali G-dur: A C E
Wszystkie akordy diatoniczne w G-dur: G (GBD), Am (ACE), Bm (BDF#), C (CEG), D (DF#A), Em (EGB), F#o (F#AC)
Wszystkie diatoniczne akordy czterodźwiękowe w tonacji G-dur: Gmaj7 (GBDF#), Am7 (ACEG), Bm7 (BDF#A), Cmaj7 (CEGB), D7 (DF#AC), Em7 (EGBD), F#min7b5 (F#ACE)

.