As 20 melhores fontes que serão populares entre os designers em 2020

Como começamos a rever mais um ano no Creative Boom, fizemos uma pequena pesquisa para descobrir as 20 melhores fontes que estão provando ser populares entre os designers gráficos e aquelas que achamos que serão um grande sucesso em 2020.

De sans serif e slab a serif e display, lançamos algumas fontes conhecidas já existentes, bem como novos concorrentes – todos desenhados para dar ao seu trabalho aquela vantagem que você estava procurando, mantendo a clareza e legibilidade essenciais.

Helvetica Now

Uma das maiores histórias de 2019 foi quando a Monotype introduziu a sua fonte Helvetica Now. Produzido a partir de desenhos de tamanho específico e com espaçamento específico, foi o primeiro redesenho em 35 anos do que muitos argumentam ser a fonte mais ubíqua do mundo, Helvetica. Cada personagem foi redesenhado e uma série de alternativas úteis foi adicionada para ajudá-lo a enfrentar os desafios da marca dos tempos modernos. It’s proved very popular over the last six months; we think that will only continue.

Aeonik

Mark Bloom of Mash Creative has just launched his own foundry, CoType, after years of creating his own font families. We love Aeonik. Described as a “structural workhorse, crafted with mechanical detail”, it’s conceived as a “neo-grotesque with a geometric skeleton” and comes in seven weights and italics, so you can get full use out of the family.

NewsSans

Content continues to be king. And it’s going nowhere in 2020. Which is why we love Character Type’s latest typeface system, NewsSans. Incorporando nada menos que 90 estilos, ele permite que você crie um visual tipográfico variado, sem esforço, variando de alto e expressivo, a sutil e reservado. A grande altura x combinada com ascendentes e descendentes baixos, permite desenhos apertados e eficientes. Todos os cantos afiados foram recortados para adicionar carácter e nuance de espaço extra.

Gostamos especialmente de como os traços de NewsSans ligam as curvas humanistas com detalhes ‘grotescos americanos’ e caules quadrados sólidos. O sistema contém nove pesos da linha do cabelo ao preto, e cinco larguras da compressão à extensão, cada uma acompanhada de um itálico adequado. As fontes de teste gratuito estão disponíveis exclusivamente através do site charactertype.com.

Beatrice Display

Beatrice é um novo tipo de caracteres da fundição de Nova Iorque, Tipo Sharp. A família é uma exploração de metodologias de contraste, combinando vários aspectos dos sistemas expansionistas canônicos, contraste invertido e o comportamento de contraste dos grotescos sem-serifa padrão.

“Estas metodologias foram dissecadas e usadas como pedras angulares na construção do nosso próprio sistema, com o resultado final aterrando em grande parte em território inexplorado”, explica Sharp Type. “Construída sobre a base de um gótico americano tradicional, mas com um espaçamento apertado, a superfamília abrange um conjunto robusto de pesos e inclui dois tamanhos ópticos: um super alto contraste, com um corte de Display bem embalado, bem como um corte padrão de baixo contraste, projetado para funcionar lindamente em uma ampla gama de tamanhos ópticos.”

Sans sem título

Trazido a você pela fundição Klim da Nova Zelândia, Untitled Sans é um simples, Neo Grotesk sans validado pelas ideias de Jasper Morrison e do projecto Super Normal de Naoto Fukasawa.

Tem os mesmos princípios aplicados a ele que a sua cara de tipo complementar, Untitled Serif, que é extraída do género de tipos do estilo antigo: os cavalos de trabalho pós-Caslon, pré-Times oferecidos por quase todos os tipos de metal fundição da época. Este é um tipo de letra que estamos vendo novamente e novamente.

Gilroy

Gilroy é um sans serif moderno com um toque de geometria. Desenhado por Radomir Tinkov, é um irmão mais novo da família original da fonte Qanelas e vem em 20 pesos e 10 verticalmente com itálico correspondente. Bastante maravilhosamente, a Luz & Os pesos ExtraBold são gratuitos, para que você possa usá-los ao seu gosto.

DIN Next

DIN é aquele tipo de letra clássico pelo qual você sempre torce – aquele que você quer usar mas simplesmente não consegue se aproximar porque é limitado em sua gama de pesos e larguras. O design centenário provou ser intemporal, mas precisava de uma atualização moderna. É aí que a DIN Próximos Passos – uma família versátil de sans serif que nunca sairá de moda.

Este design clássico tornado obrigatório moderno, criado por Akira Kobayashi, inclui sete pesos que variam da luz ao preto, cada um dos quais com uma contrapartida itálica e condensada complementar. Há também quatro desenhos arredondados, que esticam a gama do conceito original e a usabilidade do núcleo. E há um conjunto de pequenas capitais, figuras de estilo antigo, subscrito, superescrito e vários caracteres alternativos.

Recoleta

Apenas como a melhor receita da avó, Recoleta combina uma variedade de ingredientes – de vários tipos populares dos anos 70, como as formas suaves e suaves encontradas em Cooper ou o fluido, traços angulosos em Windsor, misturados num único design que apresenta sabores familiares, mas frescos e modernos.

Publicado pela Latinotype, a sua variedade de pesos proporciona uma gama de escolhas que o ajudará a encontrar a melhor cor tipográfica para o seu projecto. Pesos mais leves são bem adequados para texto corporal, enquanto os mais pesados são ideais para manchetes de alto impacto. Os alternados estilísticos disponíveis oferecem uma série de caracteres diferentes que dão ao seu logotipo ou cartão de visita um aspecto único.

Fann Grotesque

Fann Grotesque by Colophon tem estilos verticais que parecem captar o espírito mais amplo do Grotesco Britânico do século XIX, explorando as suas idiossincrasias e imperfeições. Os desenhos inspiram-se em várias fundições de tipo britânico incluindo Stephenson Blake, Day & Collins e Miller & Richard. Vou dar um exemplo – o itálico floral adopta um estilo invulgarmente cursivo para um sans serif, um gesto desencadeado por uma página de um espécime do tipo Fann Street Letter Foundry.

Disponível em nove pesos: Fino, ExtraLight, Light, Book, Regular, Medium, SemiBold, Bold e Black – todos com itálico verdadeiro correspondente.

Doyle

Another one to come out of Sharp Type is Doyle, a period piece and “loving synthesis of two iconic styles that became the visual backdrop of a generation”. Taking cues from Lucas Sharp’s ode to Cooper Black drawn from memory and a style reminiscent of ITC American Typewriter to create something entirely new, the coherent family is both structured and loose, with “inky wetness positively brimming with life”.

Albertus Nova

Courtesy of Monotype, Albertus Nova is a digital revival of Berthold Wolpe’s earlier design of Albertus. Este novo design amplia o conjunto de caracteres dos seus dois pesos anteriores para um conjunto robusto de cinco, variando de fino a preto, todos com suporte de linguagem estendida, incluindo cirílico e grego.

Berthold Wolpe começou a trabalhar no Albertus em 1932, com o incentivo de Stanley Morison. Morison viu um exemplo das letras gravadas de Wolpe e gostou tanto que encomendou um tipo de letra baseado no design. Desde então, o tipo de letra Albertus original tem sido usado em capas de livros, em marcas, em cartazes e em videogames. Esperamos ver muito mais desta fonte em 2020.

FF Mark

Criado em 2013 pelos designers alemães Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin e o Departamento de Tipo de letra FontFont, FF Mark contém 10 pesos desde Hairline até Black e é ideal para filmes e TV, publicidade e embalagem, editorial e editorial, logo, branding, música e vida noturna, software e jogos, esportes, assim como web e design de tela. Também vem com uma gama completa de opções de conjunto de figuras – estilo antigo e figuras de forro, cada uma em larguras tabulares e proporcionais.

TT Norms Pro

Considerado ser um dos sans geométricos mais vendidos jamais lançados, TT Norms Pro é um cavalo de trabalho confiável. Com proporções de caracteres do tipo clássico, os designers (Ivan Gladkikh, TypeType Team e Pavel Emelyanov) deram-nos onze pesos e onze itálicos correspondentes, duas fontes variáveis, letras maiúsculas pequenas, alternados estilísticos, ligaduras e um amplo suporte de características OpenType. Esta é uma família que pode ser facilmente adaptada para diferentes fins. TT Norms Pro funciona igualmente bem em grandes conjuntos de texto e em pequenos cabeçalhos, e é “o único” grotesco geométrico universal.

Coign

Coign by Colophon é um estudo extensivo de formas condensadas baseado no DeLittle type’s Elongated Sans da fundição DeLittle. “O tipo DeLittle desafia formas convencionais de letra, empurrando a noção do que é ‘condensado’ para o limite absoluto”, diz a fundição. “Um quoin, Coyne, coigne ou, neste caso, Coign, é um dispositivo em forma de cunha usado na impressão tipográfica para fixar o tipo e o espaçamento do material dentro de uma perseguição ou diretamente em uma prensa.

“Combinando a abordagem sistemática da Adrian Frutiger’s Univers e as excentricidades do tipo de madeira dos séculos 19 e 20, Coign oferece uma vasta gama de estilos condensados que exploram como a relação entre a forma do contador e o espaçamento das letras pode alterar a expressão e a textura do tipo.”

Designs condensados superiores são tipicamente limitados a uma pequena gama de estilos como parte de uma família muito maior, mas Coign oferece 28 estilos com sete pesos em quatro larguras diferentes – todos eles super condensados. Não é de admirar que esta fonte esteja provando ser um sucesso.

Neue Haas Grotesk

Os primeiros pesos de Neue Haas Grotesk foram desenhados no final da década de 1950 por Max Miedinger com a contribuição de Eduard Hoffmann. Neue Haas Grotesk deveria ser a resposta aos grotescos britânicos e alemães que se tornaram extremamente populares graças ao sucesso da tipografia funcionalista suíça. A tipografia foi logo revista e lançada como Helvetica pela Linotype AG.

As Neue Haas Grotesk teve que ser adaptada para trabalhar nos moldes da linha de metal quente da Linotype, Linotype Helvetica foi de certa forma uma versão radicalmente transformada do original. Durante a transição do metal para a fototipagem, a Helvetica sofreu modificações adicionais. E nos anos 80, a Neue Helvetica foi produzida como uma versão racionalizada e padronizada.

Designer Christian Schwartz lançou mais tarde um renascimento digital da Neue Haas Grotesk, marcando uma oportunidade de endireitar a história. “Muito da personalidade calorosa das formas de Miedinger foi perdida ao longo do caminho. Portanto, ao invés de tentar repensar a Helvetica ou melhorar as versões digitais atuais, este foi mais um projeto de restauração: trazer o Neue Haas Grotesk original de Miedinger de volta à vida com a maior fidelidade possível às suas formas e espaçamento originais (embora com a adição de kerning, um luxo caro do tipo handset)”

Schwartz’s revival foi originalmente encomendado em 2004 por Mark Porter para o redesenho do The Guardian, mas não usado. Schwartz completou a família em 2010 para Richard Turley na Bloomberg Businessweek. O seu peso mais fino foi desenhado por Berton Hasebe.

Harriet

Harriet é uma serif typeface trazida até si pelo Okay Type. É uma espécie de reimaginação contemporânea de Baskerville com uma pitada de Scotch Roman. Uma família versátil, tem dois tamanhos ópticos e uma gama de pesos. Os estilos de exibição são exuberantes o suficiente para cintilar em tamanhos grandes, enquanto os estilos de texto são mais restritos, com uma robustez mais apropriada para o uso diário.

Avenir Next

Akira Kobayashi trabalhou ao lado do estimado criador do Avenir Adrian Frutiger para dar vida ao Avenir Next Pro. Um novo take em um clássico, é uma expansão do conceito original que leva a fonte para o próximo nível.

Como os estilos padrão variam de ultra-leve a pesado, esta colecção de 32 tipos de letra oferece rostos condensados que rivalizam com qualquer outro tipo de rosto no mercado em leitura dentro e fora da tela, em qualquer tamanho, juntamente com pesos pesados que fariam excelentes rostos de exibição por direito próprio e têm a capacidade de emparelhar bem com tantos tipos de corpos serifas contemporâneos. Em geral, o design da família é limpo, direto e funciona brilhantemente para blocos de cópias e manchetes.

Nib

Alib foi originalmente accionado por um talhador de pedra Dries Wiewauters avistado na Dinamarca, a família final é uma mistura de múltiplas influências. Desenvolvido inicialmente para o Museu de Belas Artes de Ghent, Bélgica – em estreita colaboração com Ruud Ruttens, o chefe do seu departamento de design – Nib está agora disponível para licenciamento.

As serifas e as formas idiossincráticas pendentes como o “f”, “j” e “y” dão-lhe uma qualidade elegante, mas excêntrica. Há múltiplos gestos diferentes ocorrendo, alguns baseados na caligrafia, outros na escultura em pedra. Mas juntos eles criam uma simbiose que equilibra muitas qualidades opostas. “O bico se esforça para ser amigável e agressivo no mesmo momento, permitindo assim que seja moldado e aplicado em uma ampla gama de contextos”, explica Colophon, a fundição por trás da família do tipo, que está disponível em cinco pesos (Light, Regular, Semibold, Bold, e Black) com itálico correspondente.

Silk Serif

Rakel Tómasdóttir é a pessoa por detrás de Silk Serif, uma face de alto contraste com serifas finas, pontiagudas e fortemente entrelaçadas e terminais esféricos nos locais apropriados, bem como junções entrelaçadas em várias formas de letra. A principal característica deste tipo de letra delicada e legível é a desconexão entre as tigelas e as hastes. Contudo, a tigela está muito próxima da haste, criando a ilusão de ligação. Uma escolha sofisticada para os seus projectos.

Visuelt

Criado originalmente como um tipo de letra personalizado para a conferência de design e competição Visuelt (Oslo, Noruega) – também conhecido como National Norwegian Design Awards – este tipo de letra nasceu de uma versão mais considerada e restrita do Aperçu. “De suas raízes iniciais e estética subjacente, novos detalhes foram trazidos para remover algumas das características mais distintivas do Aperçu para dar lugar a um novo tom de voz e trajetória”, explica Colophon Foundry.

“Nós revisamos e revisitamos a tipografia e produzimos pesos adicionais para acompanhar o Regular pré-existente. O mais leve destes pesos assumiu curvas finas e precisas, enquanto os mais pesados foram abertos e as pontas dos terminais mais afiadas foram esculpidas para fornecer pequenos detalhes técnicos a uma face de outro modo brutal e pesada.”