Como começar um romance: 8 maneiras de cativar

Como é gratificante um romance que afunda seus ganchos a partir da primeira página? Saber como começar um romance para cativar os leitores do primeiro capítulo é a chave para escrever um livro que pode ser publicado. Aqui estão 8 maneiras de começar o seu livro de forma convincente:

Comece um romance fazendo o seu leitor precisar de respostas

Existem muitas razões pelas quais continuamos a ler quando começamos um romance. Adoramos a imaginação descritiva do autor; relacionamo-nos com personagens ou achamo-los intrigantes. Ou então gostamos do estilo do autor ou do assunto.

O elemento mais universal da história, porém, é a pergunta ‘Por quê?’ Por que esse assassinato aconteceu? Por que esses personagens entraram (ou saíram) do amor?

Para cativar os leitores do primeiro capítulo o incidente ou evento incitador (o evento que coloca a história em movimento) deve deixar o leitor com perguntas sem resposta.

Em A História Secreta de Donna Tartt (1992), sabemos pelo primeiro parágrafo que um personagem central é assassinado. No segundo, sabemos que o narrador é cúmplice. No entanto, não sabemos porquê. Não sabemos exatamente o que aconteceu, então lemos para obter respostas.

Certifique-se de que no final do primeiro parágrafo há um “Por quê?”. (ou quem/o quê/onde/quando) o seu leitor precisa de uma resposta. Considere estes exemplos de começos de livros de diversos gêneros:

‘Havia uma parede. Ela não parecia importante. Era construída de rochas não cortadas, aproximadamente argamassa; um adulto podia olhar por cima dela, e até uma criança podia escalá-la. Onde atravessava a estrada, em vez de ter um portão, degenerou em mera geometria, uma linha, uma ideia de limite. Mas a ideia era real. Era importante. Durante sete gerações não havia nada no mundo mais importante do que aquele muro. – Ursula K. Le Guin, The Dispossessed (1974)

Neste exemplo de ficção científica de Ursula K. Le Guin, já estamos a perguntar ‘porque é que a parede é tão importante?’ Aqui, outro começo, desta vez por assassinato a escritora misteriosa Louise Penny também nos deixa com perguntas:

‘Armand Gamache sentou-se na pequena sala e fechou o dossier com cuidado, apertando-o, prendendo as palavras lá dentro’. – Louise Penny, A Great Reckoning (2016)

Perguntamo-nos porque é que a Gamache quer prender as palavras do dossier lá dentro, assim como a natureza do seu conteúdo. Estes dois inícios mostram um aspecto crucial das primeiras linhas – revelam e escondem, atraindo-nos em.

2: Começar com configurações que transmitem tom e humor

Configurar é um componente crucial de como começar um romance para que o leitor fique curioso. Setting:

• Afeta as motivações e ações do personagem (por exemplo, um personagem de uma cidade pequena se sente sufocado para que ele se mude para uma cidade maior)
• Afeta o tom e o humor (um personagem está viajando por uma área perigosa quando seu carro quebra – a localização do personagem contribui com humor e tom ameaçadores)

Define o que é possível (e o que não é) no seu mundo (e.g. um personagem preso em um deserto não pode simplesmente obter água de uma torneira)

No início do seu romance, brinque com estas funções de configuração. Digamos, por exemplo, que o carro do seu personagem principal avaria durante a noite numa área perigosa. Como é que o seu carro principal vai influenciar o que eles vão fazer a seguir? Podem trancar as portas?

Começar um romance com a descrição do cenário: Exemplos

Aqui estão exemplos de inícios de novela que criam um cenário atmosférico:

‘A luz âmbar acendeu-se. Dois dos carros da frente aceleraram antes que a luz vermelha aparecesse. Na passagem de pedestres, o sinal do homem verde acendeu-se. As pessoas que esperavam começaram a atravessar a estrada, pisando nas faixas brancas pintadas na superfície preta do asfalto, não há nada menos que uma zebra, no entanto, é assim que se chama”. José Saramago, Blindness (1995)

Este início cria o assalto visual de um cruzamento de rua movimentado, as luzes coloridas, o movimento dos carros. É um cenário adequado, desconcertante, cheio de descrição visual e cores, para um romance onde a incapacidade de ver é um dos principais temas e metáforas.

‘Eu atiro as cortinas do meu quarto, e há o céu sedento e o largo rio cheio de navios e barcos e outras coisas, mas já estou a pensar nos olhos de chocolate do Vinny, champô nas costas do Vinny, contas de suor nos ombros do Vinny, e o riso manhoso do Vinny, e agora o meu coração está a ficar louco e, Deus, quem me dera estar a acordar na casa do Vinny em Peacock Street e não no meu próprio quarto estúpido.’ David Mitchell, The Bone Clocks (2014)

O cenário (e a atitude da personagem adolescente em relação a ele) sugere sua frustração, e a maneira como ela descreve o cenário além de sua janela e imagina o corpo e o riso dessa personagem ‘Vinny’ sugere que a personagem está entediada com a casa e quer a emoção de um ‘outro lugar’. Aqui, a forma como a personagem imediatamente imagina em outro lugar prefigura a decisão da adolescente Holly Sykes de fugir.

3: Comece um romance com diálogo interessante

Muitos romances conseguem captar nossa atenção sem se lançar imediatamente em ação ou diálogo.

Dialogo e ação, no entanto, são ambas formas úteis de começar um romance. Começar com uma ação que é importante para a sua história como um todo dá uma introdução ilustrativa e relevante. Por exemplo, aqui está um romance que começa usando o diálogo do tribunal que imediatamente cria perguntas:

“Diga o seu nome, por favor.”
“Armand Gamache.”
“E você é o chefe do Sûreté du Québec?”
“O Superintendente Chefe, oui.”
Gamache sentou-se direito na cadeira de madeira. Estava calor. Esta manhã de Julho, estava muito quente. Ele conseguia sentir o sabor da transpiração do lábio superior e eram só dez horas. Estava apenas começando.

Aqui, em seu livro “Glass Houses” (2017), o Inspetor-Chefe Gamache, Penny começa com um diálogo imediato que mostra a Gamache suando sob exame no banco das testemunhas. Se somos leitores familiarizados com livros anteriores da série da Penny, nos perguntamos o que aconteceu desta vez, para levar o detetive a testemunhar em tribunal.

O diálogo também é uma introdução de personagem limpa e sucinta – aprendemos rapidamente quem é o personagem que está sendo interrogado, e sua profissão. A descrição do calor transmite o desconforto da Gamache, adicionando tensão à cena.

Lançar diretamente na ação de agarrar

Abra um livro com ação de agarrar é uma maneira de jogar o leitor numa situação excitante e tensa. Pode ser algo tão simples como um telefonema, como neste exemplo de Paul Auster’s City of Glass (1985):

‘Foi um número errado que começou, o telefone tocando três vezes na calada da noite, e a voz do outro lado pedindo por alguém que ele não era.’

Usualmente, um telefonema ‘errado’ terminaria com a percepção de que eles têm a pessoa errada. No entanto, o ‘Foi um número errado que começou’ do Auster faz-nos pensar, ‘Começou o quê?’

Aqui está um começo mais orientado para a acção:

‘Cash não é a única coisa que tiro do estudo do meu pai quando saio de casa. Eu pego um pequeno isqueiro dourado velho – gosto do desenho e da sensação dele – e uma faca dobrável com uma lâmina realmente afiada’. Haruki Murakami, Kafka on the Shore (2005).

Perguntamo-nos imediatamente porque é que a personagem está a pilhar o estudo do pai, e que propósito terão para uma faca afiada.

Começar um romance com acção (em vez de narração) torna mais fácil cativar o leitor porque pode colocar o leitor na cena imediata. O leitor experimenta a intimidade e a intriga de ver, ouvir, tocar, provar ou cheirar o que o seu personagem faz. Você pode mostrar ação sem qualquer explicação imediata, criando perguntas mais perplexas.

5: Introduza fortes motivações e objetivos de caráter

Gols e motivações de caráter nos ajudam a nos relacionar com o elenco de um romance. Quando você introduz personagens junto com vozes únicas cedo, há um elemento emotivo para os leitores se conectarem com.

Pelo terceiro parágrafo do primeiro livro da série Harry Potter mais vendida de J.K. Rowling, por exemplo, sabemos parte da motivação deles para maltratar Harry:

‘Os Dursleys tinham tudo o que queriam, mas eles também tinham um segredo, e seu maior medo era que alguém o descobrisse. Eles achavam que não conseguiam suportar se alguém descobrisse sobre os Potters.’

Aqui, o medo é um grande motivador emocional que explica a desconfiança nervosa dos Dursleys em relação à sua ala.

As metas e motivações dos personagens são fundamentais para o desenvolvimento de personagens e histórias. A introdução precoce de metas e motivações dá à sua história um sentido imediato de direção. A história já começa a se mover em direção a uma cadeia de eventos impulsionada pela psicologia do personagem e a causa e o efeito das crenças, necessidades e desejos que os personagens têm.

6: Tensões e incertezas futuras de prenúncio

Obstacles para personagens, tensão e conflito emergem ao longo de uma história. Lançando as bases para futuras tensões e complicações no início do seu romance, no entanto, cria antecipação e suspense.

Ao contar-nos que um assassinato acontece no início de A História Secreta, Donna Tartt faz-nos antecipar uma grande revelação desde a primeira página.

Um evento de prefiguração da história não tem de ser tão dramático como um assassinato, é claro. Seu primeiro capítulo poderia introduzir dois personagens que compartilham uma química física óbvia, por exemplo, mas trocam insultos e put-downs. A tensão torna-se se um ou outro irá longe demais, apesar do seu potencial romântico.

Esta sensação de tensão narrativa, a sensação de que as coisas podem evoluir de várias maneiras, cria um começo convincente. Enigma e mistério são fundamentais para satisfazer histórias.

7: Write a teasing opening line

Knowing how to start a novel means knowing how to craft not only a great first chapter but also a great first sentence. É uma boa idéia revisitar a linha de abertura do seu romance quando você tiver completado o seu manuscrito, pois um conhecimento mais completo da sua história poderia informar uma melhor escolha de abertura.

O que faz uma primeira linha ser boa? Pode ser uma descrição vívida e intrigante do cenário. Por exemplo, a linha de abertura do Orwell’s Nineteen Eighty-Four (1949):

‘Foi um dia muito frio em abril, e os relógios estavam marcando treze.’

Por que os relógios marcariam treze quando normalmente seguem ciclos de doze horas? E porque é que este detalhe é importante? A linha de abertura do romance distópico de Ray Bradbury, Fahrenheit 451 (1953) é particularmente provocadora:

‘Foi um prazer queimar.’

As palavras parecem um oxímoro. Como queimar pode ser um ‘prazer’? A frase é uma abertura adequada para um livro sobre uma sociedade distópica que queima livros. Só emerge mais tarde na primeira página que este é o tipo de queimadura a ser descrito.

Como exercício, para melhorar as primeiras linhas, leia apenas as primeiras linhas de pelo menos 10 livros e note:

• Com que elemento da história o autor começa? (Setting? Character? Action? Memory?)
• Porquê (no contexto da história mais ampla) este começo é bom ou mau? Que expectativas você tem da história apenas lendo esta frase sozinha?

li>Que perguntas você tem com base nesta frase sozinha? Quão urgentemente você quer que elas sejam respondidas?

p>Leia aqui uma lista de 30 linhas de abertura de romances célebres.

Criar curiosos finais de primeiro capítulo

Uma discussão sobre como começar um romance estaria incompleta sem uma menção de finais de capítulo. O que um final de capítulo eficaz faz?

• traz a sua história para o ponto de partida de uma nova cadeia de acontecimentos (o personagem cujo carro avaria chega à casa solitária e bate à porta)
• Deixa os leitores intrigados em saber o que acontece a seguir (quem vai responder à porta? Será que o habitante confirmará o perigo sugerido da zona ou nos mostrará um porto de segurança em contraste com este cenário tenso?)
• Fim de capítulo fecha arcos menores, permitindo uma pausa (como o episódio de uma série, há um elemento de auto-contenção que torna a unidade satisfatória em si mesma)

Ao começar seu romance, pense em novas partidas que você poderia chegar até o final do primeiro capítulo. Chega um novo personagem? Há alguma mudança de cenário? Um evento como este abre novas possibilidades para a sua história. Isto mantém o seu primeiro capítulo convincente para a última frase.

Se você tem uma idéia para um livro para dar corpo, ou se você quer um feedback sobre a abertura da sua história, junte-se a Now Novel e obtenha ferramentas e críticas para ajudá-lo a terminar o seu rascunho.