Como começar um romance em terceira pessoa: 7 dicas

Não há fórmula básica para começar um romance em terceira pessoa. No entanto, trabalhar com o POV de terceira pessoa apresenta escolhas específicas, desafios e vantagens. Aqui estão 7 dicas para iniciar um livro em terceira pessoa:

1: Escolha entre terceira pessoa limitada, objetiva e onisciente

Em nosso post anterior, definimos e discutimos diferentes pontos de vista. Uma vez que você tenha a premissa básica da sua história e você saiba onde a primeira cena acontece e quais personagens ela vai envolver, você precisa escolher como vai narrar a história.

Na narração em terceira pessoa, os pronomes predominantes que descrevem a ação da história são ‘ele’, ‘ela’ e ‘eles’. A narração em terceira pessoa pode ser ‘limitada’, ‘objetiva/desenvolvida’ ou ‘onisciente’.

‘Limitada’ a narração em terceira pessoa não é contada diretamente pelo personagem do ponto de vista (não há ‘eu’ contando a história). No entanto, em terceira pessoa limitada ainda vemos a história da perspectiva do personagem, mesmo que o narrador esteja fora do personagem, descrevendo suas ações.

Ursula Le Guin descreve como este tipo de narração em terceira pessoa é ‘limitada’ concisamente:

‘Somente o que o personagem do ponto de vista sabe, sente, percebe, pensa, adivinha, espera, se lembra, etc., pode ser contado. O leitor pode inferir o que as outras pessoas sentem e são apenas do que o personagem do ponto de vista observa do seu comportamento’. (Steering the Craft, pg. 85)

Le Guin nota como a terceira pessoa limitada é semelhante à narração em primeira pessoa:

‘Tacticamente, a terceira pessoa limitada é idêntica à primeira pessoa. Tem exatamente a mesma limitação essencial: que nada pode ser visto, conhecido ou contado, exceto o que o narrador vê, sabe e conta. Essa limitação concentra a voz e dá uma autenticidade aparente’. (p. 85)

N narração objetiva em terceira pessoa, pelo contrário, não dá ao narrador acesso aos pensamentos privados e sentimentos subjetivos dos personagens. O narrador é como a lente de uma câmera ou uma mosca na parede, simplesmente gravando o que os personagens dizem e fazem sem contar explicitamente ao leitor sobre os mundos emocionais privados dos personagens.

Narrativa de terceira pessoa limitada ou objetiva, você pode começar uma história em terceira pessoa onisciente. Omnisciente é semelhante à terceira pessoa limitada, na medida em que o narrador fica fora de cada ponto de vista do personagem, descrevendo suas palavras, ações e monólogos interiores. Ao contrário da terceira pessoa limitada, porém, na narrativa onisciente você pode alternar entre os pontos de vista dos personagens, mesmo dentro de uma cena. Usando este tipo de narração, você pode descrever uma sala de uma casa ou uma paisagem mesmo quando não há nenhum personagem presente para observá-la também.

Escolher um tipo de narração em terceira pessoa para seu início de romance dependerá da estrutura e do conjunto em sua primeira cena. A narração onisciente é eficaz quando há múltiplos personagens igualmente importantes presentes no início da história (como uma banda de aventureiros num romance de fantasia). Aqui, a narração onisciente permite que você mostre como diferentes personagens se sentem. Esta narração multifacetada é útil porque você pode desenvolver múltiplos personagens fortes, cada um com seus próprios arcos individuais que se desdobram simultaneamente.

Alternativamente, se você tem um protagonista central que é a estrela da história, o terceiro limitado funciona bem. Contar a história através de uma única e forte consciência ajuda a criar conexão entre o leitor e seu personagem principal.

2: Comece com a ação e descrição do personagem que levanta questões

Autores iniciantes frequentemente iniciam histórias de terceira pessoa com um extenso backstory e esboço de personagens. Não há uma regra inquebrável de que você nunca pode fazer isso. O perigo, no entanto, é que o início do livro se sinta muito obviamente introdutório. Ele grita ‘I will now introduce you to my characters.’

You could show the reader a character and tell them ‘here is what makes this character unique’. No entanto, você também poderia mostrar um personagem fazendo ou dizendo algo que cria perguntas interessantes. A última opção ajuda a evitar a sensação de um despejo de informações. Idealmente, sua abertura na terceira pessoa irá introduzir o leitor a um cenário específico que ajuda o leitor a ver como a situação do seu personagem promete mais revelação, excitação ou drama. Por exemplo, você poderia descrever uma corrida de personagens para chegar a um local de exame crucial. Este é o ‘objetivo da cena’. O ‘objetivo do arco’ (contribuído pelo ‘objetivo da cena’) poderia ser o objetivo final da carreira do seu personagem.

Além de criar interesse nas ações dos personagens, aborde a descrição introdutória em terceira pessoa com um leve toque:

3: Evite descrições introdutórias de personagens lidas como listas

Ao introduzir personagens em terceira pessoa, é fácil exagerar nas descrições de personagens em itens. A Jules tinha um metro e meio de altura e usava o seu cabelo num rabo de cavalo. Ela tinha uma risada estridente que afugentava os pássaros e só odiava duas coisas: aulas de ginástica e cães pequenos e gulosos.’

Isso não é necessariamente ‘errado’ ainda assim você poderia mostrar muitos desses detalhes no decorrer da história ao invés de contar todos eles com antecedência. É mais fácil se perder em uma história quando nos é permitido ver os detalhes do personagem emergindo ao lado dos eventos da história. Sempre que possível, revele a descrição do personagem em relação à ação imediata em uma cena.

4: Lembre-se de não usar a atribuição de diálogo em terceira pessoa a menos que seja necessário

Ao aprender como começar um romance em terceira pessoa, o diálogo é muitas vezes uma excelente escolha. As vozes dos personagens emprestam um pouco do imediatismo da narração em primeira pessoa. Além disso, você pode evitar um acúmulo de pronomes repetitivos ‘ele’ ou ‘ela’.

Na abertura de cenas em terceira pessoa, pode ser tentador usar demais a atribuição do diálogo para mostrar quem está falando. Compare estes dois exemplos:

Estavam sentados em silêncio quando a Jules desatou a rir. Dois pássaros que estavam bicando em anéis perto do banco partiram para a árvore mais próxima. Gary, que tinha saltado um pouco, olhou-a de lado.
‘Qual é a graça?’, perguntou ele.
‘Estava só a pensar’, respondeu ela, ‘sobre o que disseste durante a assembleia desta manhã.’

p>Compare o diálogo acima para o seguinte:

… Gary, que tinha saltado um pouco ele próprio, olhou-a de lado.
‘Qual é a graça?’
‘Estava a pensar no que disseste na assembleia esta manhã.’

p> Este último exemplo de diálogo é preferível. As palavras “ele perguntou” e “ela respondeu” são desnecessárias. É claro pelo ponto de interrogação e pelo contexto que o Gary está a fazer uma pergunta relacionada com a explosão da Jules e é igualmente claro que é a Jules a falar na resposta.

Quando começar uma história em terceira pessoa, lembre-se que não tem de lembrar constantemente ao leitor que existe um ‘ele’ ou uma ‘ela’ a pronunciar cada linha. Em vez disso, atribua declarações fazendo com que os personagens se dirijam uns aos outros e usando o contexto – ações e gestos circundantes.

5: Equilíbrio introduzindo o personagem e a definição

No início de uma narrativa em terceira pessoa, pode ser tentador descrever exaustivamente o monólogo interno de um personagem. Às vezes isso resulta na definição de uma cena fina. Tanta da narrativa se concentra nos sentimentos e planos dos personagens que um senso de lugar é escasso.

Alternativamente, o elemento libertador da escrita em terceira pessoa pode ter o efeito oposto. Como manter a perspectiva de um único personagem não é uma restrição, você pode dar páginas de descrição introdutória da cena.

Desenvolver a configuração da cena através de ações de personagens é uma maneira eficaz de introduzir personagens e equilibrar a configuração com a descrição dos personagens. Por exemplo, compare o seguinte:

‘A sala era um escombros, a cena de um naufrágio colorido. Os blocos de construção cobriram o chão. Ela teria que arrumar tudo.’

‘Ela escolheu o seu caminho através dos escombros coloridos, vigiando as consequências. Um bloco amarelo brilhante espetou-a no arco do seu pé. Ela teria que arrumar tudo.’

Neste último, temos a sensação de uma sala de jogos de uma criança como cenário e uma sensação de cansaço e presença física da personagem ao mesmo tempo. Este equilíbrio de cenário e personagem é especialmente importante no início de uma história onde você está estabelecendo seu mundo fictício e seus habitantes.

6: Não torne a voz do narrador muito intrusiva

Começar um romance em primeira pessoa é tudo sobre narração intrusiva. O eu narrador está nos dando acesso aos seus pensamentos e impressões mais íntimos. Na narração em terceira pessoa, no entanto, o narrador deve ser apenas ligeiramente sentido.

Existem, no entanto, excepções a todas as regras. Você pode escolher usar um narrador de terceira pessoa que se dirige ao leitor diretamente como um dispositivo. Ainda assim, se você quiser criar um senso de realismo, é importante não fazer seu narrador se autoconsciente.

7: Aprenda com grandes exemplos de aberturas de histórias em terceira pessoa

Para aprender como começar um romance em terceira pessoa, o melhor a fazer é ler as aberturas de romances publicados que usam efetivamente o POV de terceira pessoa. Não há uma única maneira ‘certa’ de começar uma história em primeira pessoa. A leitura de exemplos de autores respeitados ajudará você a ter uma noção mais clara das abordagens disponíveis, embora.

George Eliot, por exemplo, no clássico romance Middlemarch, flout tip número 3. Sua descrição introdutória do personagem da terceira pessoa é bastante list-like:

‘Miss Brooke teve esse tipo de beleza que parece ser jogada em relevo por um vestido pobre. A sua mão e pulso eram tão finamente formados que ela podia usar mangas não menos nuas do que aquelas em que a Virgem apareceu aos pintores italianos; e o seu perfil, bem como a sua estatura e o seu porte pareciam ganhar a maior dignidade das suas vestes simples.’

O início da história de Eliot ainda é eficaz à medida que ela se move do geral para o particular, o que tem o efeito descritivo de fazer zoom em Dorothea Brooke com um telescópio. No início Eliot descreve Dorothea como tendo a beleza natural da roupa lisa amplificada. Eliot progride para descrever detalhes, comparando as mãos e pulsos de Dorothea com detalhes de pinturas de mestres italianos. Através de tudo isso, o leitor forma uma impressão vívida de Dorothea, mesmo antes da personagem falar.

Leitores modernos podem ser mais impacientes com longas descrições. Aqui está um exemplo de uma história que começa em terceira pessoa e vai direto para a ação, do aclamado romance histórico Wolf Hall:

‘Então agora levante-se.
Caído, atordoado, silencioso, ele caiu; bateu em cheio nas pedras do quintal. A cabeça dele vira de lado; os olhos dele estão virados para o portão, como se alguém pudesse chegar para ajudá-lo. Um golpe, devidamente colocado, poderia matá-lo agora.’

A abertura do Mantel encaixa no conselho da rubrica número 5 acima. Equilibra a descrição e configuração dos caracteres. Uma sensação de que o personagem está numa situação difícil se desdobra juntamente com um senso de lugar apurado – o quintal empedrado. O efeito geral é tornar a cena vívida. Mantel também não confia demais no pronome “ele”. Em vez disso, ela cria frases fortes usando adjetivos ativos (“felled, dazed, silent”) e assuntos variados de frases.

Leia através de aberturas de histórias de terceira pessoa e escreva suas próprias observações sobre o que elas fazem efetivamente. Faça as perguntas que eles levantam, que desenvolvimentos da história prometem, e como o escritor usa a terceira pessoa.