Diálogo de escrita: 7 exemplos de diálogos que funcionam
Diálogo de escrita em um romance requer mais do que saber escrever uma conversa. Um bom diálogo intriga, informa, move uma história ao longo do livro. Leia 7 exemplos de diálogos e os insights que eles nos dão sobre como criar conversas de caráter efetivo:
Definir diálogo
Diálogo escrito (ao contrário de conversas faladas) é em parte desafiador porque o leitor não tem pistas auditivas para entender o tom. Os tons sutis da conversa falada têm que ser sombreados no uso de linguagem descritiva.
‘Diálogo’ como substantivo significa ‘uma conversação entre duas ou mais pessoas como uma característica de um livro, peça ou filme’ (OED). Mas é útil lembrar a definição de diálogo como um verbo: Participar de uma conversa ou discussão para resolver um problema’. Na narração de histórias, um grande diálogo muitas vezes segue a definição verbal. Ele resolve os problemas da história, esboça pistas, constrói antecipação, suspense e muito mais.
Então como você escreve um diálogo que carrega esse sentido intencional da palavra?
Faça seu diálogo escrito ir direto ao assunto
Em conversas faladas, nós frequentemente mudamos de assunto, divagamos ou usamos palavras de preenchimento como ‘um’ e ‘como’. Faça o seu diálogo escrito ir directo ao assunto. Muitas vezes começamos telefonemas com agradáveis, por exemplo, como ‘Olá, como vai? No entanto, o diálogo eficaz salta por cima das partes chatas.
Por exemplo, aqui está uma conversa telefónica de Donna Tartt’s The Secret History (1992):
‘A minha voz estava distorcida e a operadora não me dava o número de uma companhia de táxis. Você tem que me dar o nome de um serviço de táxi específico’, disse ela. Não nos é permitido…”>br>’Não sei o nome de um serviço de táxi específico’, eu disse grosso modo.’Não há aqui uma lista telefónica.’>br>’Desculpe, senhor, mas não nos é permitido…’>br>’Red Top?’ Eu disse desesperadamente, tentando adivinhar nomes, inventá-los, qualquer coisa. “Yellow Top”? Táxi da cidade? Checker?’br>’Finalmente acho que acertei uma, ou talvez ela só tenha tido pena de mim”. (pp. 142-143)
O narrador do Tartt, Richard, fica em aposentos desesperadamente frios no Inverno, e o diálogo reflecte a urgência da sua situação. Note como Tartt usa uma narração concisa para preceder a chamada. Tartt corta imediatamente o motivo do telefonema de Richard, e também inclui a interrupção. Isto reforça o sentido de urgência.
Tartt também volta à narração em vez de ter um outro sem sentido onde Richard e a telefonista se despedem. Da mesma forma, leva diretamente ao âmago do diálogo e minimiza o preenchimento. .
Breve o diálogo com a narração descritiva bem
Muitas vezes quando escrevemos diálogo, esquecemos de manter o pano de fundo e o círculo em foco. O efeito é semelhante ao pano de fundo de um teatro sendo puxado sempre que os atores começam a falar.
Para manter um senso ativo de lugar, deslize na narração que acrescenta detalhes de cenário. Por exemplo, aqui Tartt descreve o encontro de Richard com uma garota no banheiro do seu dormitório:
‘Eu não estava com disposição para falar e fiquei desagradavelmente surpreso ao encontrar Judy Poovey escovando os dentes na pia.
‘Olá, Richard’, disse ela, e cuspiu uma boca cheia de pasta de dentes. Ela estava a usar calças de ganga cortadas que tinham desenhos bizarros e frenéticos desenhados em Magic Marker e um top de spandex que a revelava intensamente aerobicizada.
‘Olá’, disse eu, a pôr a minha gravata a trabalhar.
‘Estás gira hoje.’
‘Obrigado.’>br>’Tens um encontro?’>br>Eu olhei para ela, longe do espelho. “O quê?” “Onde vais?” “Até agora já estava habituado aos interrogatórios dela. (pp. 51-52)
Neste exemplo de diálogo, Tartt cai em detalhes do cenário do banheiro (Judy cuspindo pasta de dentes, Richard ajustando a gravata e olhando para longe do espelho). Estes pequenos detalhes são suficientes para criar um pano de fundo consistente. Note também que mesmo que Judy e Richard comecem com agradáveis, o diálogo rapidamente passa para detalhes antecipados sobre os planos de Richard (sinalizado para Judy pela gravata).
Tartt também não usa etiquetas de diálogo, porque é desnecessário dizer ‘ele disse’ ou ‘ela disse’. Há apenas dois alto-falantes presentes e quebras de linha e indentação os distinguem. O texto circundante adiciona um elemento de cenário e realismo à sua troca.
Utilizar diálogo para revelar informações chave de caracteres
Dialogo é um excelente veículo para a construção de caracteres. A voz de um personagem, desde seu estilo de fala até os assuntos que freqüentam, constrói nossa compreensão dos personagens da história.
Por exemplo, o diálogo precoce em uma história ambientada em uma escola poderia mostrar um aluno rufia depreciando outro aluno. Quando um novo aluno que fala a sua mente e não aceita abusos entra na aula, a memória do diálogo anterior cria antecipação. Sabemos, antes mesmo do rufia e do novo aluno se encontrarem, que qualquer diálogo entre eles pode ser explosivo.
Em The Secret History, Edmund ‘Bunny’ Corcoran é o colega do narrador. Bunny é opinativo e fanático, e leva seus amigos a lhe dar dinheiro. Tartt cria traços de caráter pouco amigáveis em Bunny, que explicam as relações de desagregação dentro do grupo de amigos de Bunny. Muito disso ela faz através do diálogo que mostra a natureza indelicada, atrevida e julgadora de Bunny:
‘A propósito, adoro esse casaco, velhote’, disse-me Bunny quando estávamos a sair do táxi. Seda, não é?’br>’Sim. Era do meu avô.’br>Bunny beliscou um pedaço do tecido rico e amarelo perto do punho e esfregou-o entre os dedos.
‘Lovely piece,’ disse ele de forma importante. Mas não é bem assim nesta época do ano.’
‘Não?” Eu disse.
‘Não. Isto é a Costa Leste, rapaz. Eu sei que eles são bastante livres para se vestirem no teu pescoço, mas aqui atrás não te deixam correr com o teu fato de banho o ano todo.’ (pp. 54-55)
Este exemplo de diálogo ilustra os aspectos prepotentes do Bunny que se reúnem e crescem, testando os limites da paciência dos outros. O diálogo é assim orientado para a construção de ressentimentos entre personagens que explicam escolhas posteriores de personagens.
Aprenda a escrever diálogos que conduzem ao enredo
Existem várias formas de bons diálogos que conduzem ao enredo. Como descrito acima, ele pode ajudar a desenvolver as características e motivações dos caracteres. O contexto do diálogo – as circunstâncias em que os personagens falam ou ouvem os outros falando – também é útil para o plot.
A conversa ouvida por acaso é um dispositivo que marca a escrita em suspense, por exemplo. A escuta pode fornecer informações úteis para um personagem. Por exemplo, um personagem vil ou malévolo pode ouvir uma conversa que lhes cai nas mãos. O criminoso procurado em uma investigação de assassinato ou de investigação de homicídio, ouve os amigos do detetive discutindo a rotina diária do detetive, por exemplo.
Dialogue também pode dirigir o enredo e o suspense via interrupção. Se a conversa urgente de dois personagens é interrompida pela chegada de um terceiro, o leitor deve esperar até que os personagens possam retomar a conversa.
Tartt crafts suspense finamente em uma cena onde o seu protagonista ensaia por acaso a conversa entre o seu novo conhecido Henry e o professor deles, Julian:
‘Foi Julian e Henry. Nenhum dos dois me tinha ouvido subir as escadas. Henry estava saindo; Julian estava de pé na porta aberta. Sua sobrancelha estava sulcada e ele parecia muito sombrio, como se estivesse dizendo algo da mais grave importância .
Julian termina de falar. Ele desviou o olhar por um momento, depois mordeu o lábio inferior e olhou para Henry. Depois Henry falou. As suas palavras foram baixas mas deliberadas e distintas. “Devo fazer o que é necessário?’
Para minha surpresa, Julian pegou nas mãos de ambos os Henry. ‘Devias apenas, alguma vez, fazer o que é necessário’, disse ele.’ (p. 81)
Usando o diálogo ouvido por uma terceira parte, Tartt cria um suspense que se desprende desta breve troca. A breve cena cria a antecipação de um acordo secreto entre Henry e Julian, que vem à luz. Isto colore nossa leitura de futuras interações entre estes três personagens.
Evite tags de diálogo desnecessárias, distrativas ou absurdas
Dialogue tags – palavras como ‘ela disse’ e ‘ele resmungou’ – ajudam a mostrar quem em uma conversa entre dois ou mais personagens está falando. Às vezes (quando são usadas palavras alternativas para ‘said’, como ‘grumbled’), elas também mostram o estado emocional do orador. No entanto, o uso de tags desnecessárias tem um efeito desajeitado. Por exemplo:
‘Olá’, eu disse.
‘És mesmo tu? Não acredito que já passou tanto tempo’, disse ela.
‘Desculpa por ter sido tão eremita’, disse eu, sorrindo.
p> A colocação e repetição de ‘dito’ aqui tem um efeito mortal, não natural. Compare: ‘Olá.’
Ela deu um começo, surpresa. “És mesmo tu? Não acredito que já passou tanto tempo!’
‘Desculpa ter sido tão eremita’, disse eu, sorrindo.
O segundo permite-nos focar mais a nossa atenção no conteúdo do que os personagens dizem (e menos no facto de estarmos a ler diálogo).
Palavras alternativas para dizer (como ‘gritado’, ‘sussurrado’, ‘cuspido’ e assim por diante) são como temperos. Não queime o paladar do leitor com demasiadas. É amplamente considerado um bom estilo para que as etiquetas de diálogo sejam o mais invisíveis possível. O uso pesado de tags é como um manto de invisibilidade cortado muito curto – você pode ver os pés desajeitados do autor a saírem.
Utilizar diálogo específico para ilustrar relacionamentos e situações gerais
Besides usando o diálogo como uma ajuda para o desenvolvimento do personagem ou para traçar mais, você pode usar o diálogo como um dispositivo narrativo para ilustrar uma situação geral. Por exemplo, em A História Secreta, Tartt usa uma conversa típica entre a namorada de Bunny Marion e Richard, o protagonista, para revelar a natureza do relacionamento de Bunny e Marion.
‘Lemme in, old man, you gotta help me, Marion’s on the warpath…’ Minutos depois, haveria um relato limpo de batidas bruscas à porta: rat-a-tat-tat. Seria a Marion, a sua pequena boca apertada, parecendo uma boneca pequena e zangada.
‘O Bunny está aí?’ diria ela, esticando-se na ponta dos pés e a olhar para além de mim para dentro da sala.
‘Ele não está aqui.”Tens a certeza?” “Ele não está aqui, Marion.” “Bunny!” Ela gritaria sinistramente. “Sem resposta.” “Bunny!” “Bunny!” “E depois, para meu embaraço agudo, a Bunny sairia com um ar de ovelha na porta. (p. 101)
Tartt usa o verbo modal ‘would’ para mostrar uma conversa típica, uma troca que é um exemplo de muitos como ela. Você pode usar o diálogo desta forma para mostrar uma conversa que é frequentemente repetida, talvez com palavras diferentes, mas com o mesmo efeito subjacente. Por exemplo:
‘Arrume o seu quarto’, diz sempre a mãe. ‘O que sou eu, O Dalai Lama?’
‘Sim, e se fosses, ela seria como ‘Usa as tuas melhores vestes. Engomar esses vincos.’
É assim que eu e o Jim passaríamos o Verão a trocar as injustiças de ser adolescentes num mundo que tinha as prioridades erradas.
p>Aqui, uma conversa de exemplo mostra como dois rapazes num campo de férias se tornaram amigos.
7. Começa a escrever exemplos de diálogo e bons conselhos
Quando te deparares com exemplos de diálogo que adoras, ou uma citação perspicaz sobre escrever diálogo, copia-a. É uma forma eficaz de melhorar o seu ouvido para o discurso escrito. Além disso, leia o diálogo que você escreve em voz alta. Se possível, corde outra pessoa para ler a parte do outro personagem. O ouvido raramente mente sobre a diferença entre o diálogo que funciona e as conversas dos personagens que caem por terra.
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