Quando “Edgy” Comedy Is actually just Lazy
Foi sempre óbvio qual ia ser a desculpa. Quando um clip de 2011 de Joe Rogan rindo em voz alta em seu podcast como Joey “Coco” Diaz orgulhosamente descreveu fazendo comediantes femininas fazerem sexo oral nele para que o tempo de palco se tornasse viral no fim de semana, a defesa dos fãs de Rogan e Diaz chegou como um relógio: “Uh oh, aí vem a polícia do PC, a tentar cancelar outro comediante.” “Anima-te, foi só uma piada.”
Obviamente, pondo de lado o facto de Diaz abrir a sua história com “Achas que estou a brincar contigo?”, se ele fez ou não o que ele disse é irrelevante aqui. Mesmo que fosse uma piada e ele não estivesse cometendo crimes de casting-couch Weinstein, é uma piada ruim, que perpetua a cultura do estupro e implica que há algo engraçado sobre o assédio sexual e a misoginia que comediantes femininas – e mulheres em qualquer profissão, aliás – encontram regularmente. Pior de tudo, é outra oportunidade para Diaz, Rogan e outros comediantes “nervosos” de sua maldade fazerem de vítimas e reciclar os mesmos pontos de conversa cansados sobre o politicamente correto arruinando a comédia.
Apesar do recuo que ele recebeu de muitos outros comediantes proeminentes, Diaz não é exatamente arrependido. Na verdade, ele está cavando seus calcanhares no Twitter, escrevendo: “É segunda-feira, a história tem 23 anos, o vídeo tem dez anos e no final do dia vocês todos chuparam um pau para um jantar… pare com a hipocrisia” antes de declarar: “Se esse vídeo machucou seus sentimentos, assista a esse cocksniffers” e twittando um vídeo (que Rogan retweeted) de si mesmo descrevendo graficamente um encontro sexual com uma mulher de uma perna só. Essa linguagem de “magoar sentimentos” tem sido usada por inúmeros atletas de choque e gânglios como uma muleta. Ela enquadra o humor deles como uma espécie de exercício intelectual de alto nível que o resto de nós é estúpido demais para apreciar – “Oh, eu te acionei, floco de neve? Volta para o teu espaço seguro” – quando realmente é apenas preguiçoso.
Os estereótipos são fáceis. Cada aluno do ensino médio que atira insultos no recreio sabe inerentemente como destacar as diferenças entre as pessoas e gozar com elas, mas isso não significa que estejam prontos para um apertado cinco na The Comedy Store. As calúnias raciais e a linguagem sexista remontam a gerações. Usar isso hoje em dia não é inovador; é cansado.
Quando Shane Gillis foi despedido do Saturday Night Live no ano passado, antes mesmo de chegar a pôr os pés no Studio 8H, porque velhos pedaços onde ele usou o slur “chink” e ridicularizou um sotaque chinês estereotipado (junto com alguns slurs clássicos homofóbicos) vieram à tona, ele emitiu uma não-apologia que dizia: “Eu sou um comediante que empurra limites. Eu às vezes sinto falta. Minha intenção nunca é machucar ninguém, mas estou tentando ser o melhor comediante que posso ser e às vezes isso requer risco”. Mas fazer uma voz que já era ofensiva quando Mickey Rooney o fez no Breakfast at Tiffany’s em 1961 não está forçando nenhum limite; não é diferente – ou menos imprevisível – do que Donald Trump tocando para os elementos racistas de sua base referindo-se à COVID-19 como “Kung Flu”.
Guias como Gillis ou Diaz gostam de se comparar ao Lenny Bruce, mas não vão ser atirados para a cadeia por uma acusação de obscenidade. Eles se incriminam como nobres defensores da Primeira Emenda, mesmo que ninguém os censure. A Primeira Emenda não o protege de bombardeamentos e não o torna impenetrável a críticas. Temos todo o direito de gritar uma piada má, tal como eles têm todo o direito de a contar.
eles odeiam “espaços seguros” excepto quando o deles é perturbado https://t.co/pB1U33RImQ
– Chelsea Peretti (@chelseaperetti) 22 de Junho, 2020
Obviamente, existem formas de abordar temas tabu na comédia. Quando Pete Holmes abordou o debate no PC num episódio da sua série Crashing da HBO, ele teve o Jason (interpretado por Dov Davidoff) lamentavelmente fora de si e insistiu que “Se eu fosse uma lésbica biracial a fazer o mesmo material, aquela multidão ter-me-ia carregado por aí – eles teriam tido um desfile para mim! Mas isso não é verdade. Embora, sim, a comédia que desafia o status quo teve origem em pessoas marginalizadas como Bruce ou Richard Pryor, não é impossível fazê-lo como um WASP masculino heterossexual. Só que é mais difícil. Se você não é um preguiçoso, você pode fazê-lo – desde que você deixe claro que está se divertindo e seu próprio privilégio (veja: a parte de John Mulaney sobre perseguir uma mulher acidentalmente no metrô) ou os próprios estereótipos (como Bruce fez com sua famosa parte “How to Relax Your Colored Friends at Parties”).
Even fora de stand-up, sitcoms como It’s Always Sunny in Philadelphia conseguem ser tanto profundamente ofensivos como profundamente hilariantes. “Parece que nos safamos com muita coisa que na superfície parece que as pessoas não conseguem escapar agora, e eu acho que há uma distinção chave no que estamos fazendo, e em última análise nossos fãs reconhecem , em termos de satirizar certo comportamento”, o criador/estrela Rob McElhenney explicou recentemente à Rolling Stone. “Certamente não estamos elogiando personagens por sua homofobia ou misoginia ou racismo casual”. Na verdade, é o oposto completo, onde estamos degradando nossos próprios personagens por manter alguns desses pontos de vista. Acho que isso está muito claro no Episódio Um. Então as pessoas vão assistir ao programa e dizer, ‘Bem, claramente os personagens são homofóbicos, mas os escritores e/ou criadores e/ou diretores não são'”
Em outras palavras, nós estamos rindo deles, não com eles. Homens brancos heterossexuais se levantando e lançando um monte de estereótipos racistas, sexistas ou homofóbicos “ironicamente” porque um pouco não funciona porque está muito perto do real. Abordar de forma diferente é um desafio que requer criatividade e matizes, e nem todos estão à altura.
Em 2015, Jerry Seinfeld disse que não brinca mais de faculdade porque os alunos são “tão PC” – uma desculpa fácil que coloca a culpa de sua incapacidade de rir ali diretamente na platéia em vez de tirar um momento para refletir se seu material se tornou datado. Como disse Anthony Jeselnik ao Paste mais tarde naquele ano, “eu vejo isso e aceito o desafio”. Qualquer um que se queixa da cultura PC é preguiçoso, e eu acho que o meu objectivo é ultrapassar esse percurso de obstáculos. Eu gosto de fazer faculdades porque é um desafio. Como posso fazer com que estas crianças, que são tão PC, se riam destas coisas? Eu quero que seja assim. Não quero um bando de velhos nojentos nas traseiras a fumar charutos a dizer que precisam de mais coisas racistas. Isso é uma treta. Por isso acho que quem se queixa do PC não quer trabalhar tanto nas piadas.”
As piadas racistas ou sexistas que já não correm bem em muitos círculos são enquadradas como se fizessem parte de alguma cruzada nobre, e se te ofendes ou não as recebes, os comediantes que lhes dizem imediatamente “desculpa, flocos de neve” como desculpa para não se rirem. Mas qual é exactamente a mensagem que eles estão a lutar para atravessar aqui? Quais são os limites que eles estão a impor? Como a comediante Janelle James tweeted no rescaldo da reacção do Diaz/Rogan, “Uma coisa que fiz como comediante é quando os comediantes dizem merdas sexistas e/ou racistas à minha volta, eu pergunto muito seriamente, ‘Porque é que isso é engraçado?’ Imediatamente te concede silêncio abençoado.” Eles não podem responder porque não é engraçado, e sua retórica anti-PC é apenas um mecanismo de defesa.
Uma coisa que eu fiz como comediante é quando os quadrinhos dizem merdas sexistas e/ou racistas ao meu redor, eu pergunto muito seriamente: “Por que isso é engraçado? Imediatamente concede o abençoado silêncio.
– Janelle James (@janellejcomic) 22 de junho de 2020
Ultimamente, esse episódio de Crashing termina com Ali, uma comediante feminina interpretada por Jamie Lee, dizendo ao Jason para se ir embora. “Só porque você está passeando e vestindo um casaco de couro não significa que você está dizendo como ele é”, diz ela. “Uma comediante faz comédia. O que fizeste foi… deixa-me pensar… discurso de ódio?” Mas o que é mais notável no episódio é que o Pete, o outro tipo branco hetero presente, não diz nada. Ele está claramente desconfortável com o que Jason diz, mas deixa-o dizê-lo, e quando Ali se vai embora, acaba por conduzir a banda desenhada envelhecida a casa. Ele não quer dizer isso como tal, mas seu silêncio é um endosso.
As mulheres e os comediantes do BIPOC podem falar sobre isso até ficarem com a cara azul, mas esses caras precisam ouvir de seus pares. Outros comediantes heterossexuais brancos precisam começar a chamar isso para eles entenderem que não está mais bem. (Para seu crédito, o produtor Crashing Judd Apatow tem sido bom nisso na vida real, chamando Louis C.K. por sua “rotina hacky, unfunny, superficial” fazendo troça de pessoas não binárias e dos sobreviventes de tiroteio da escola Parkland). Não basta não rir como o Rogan; eles precisam de falar e deixar claro que esse tipo de piadas não são “irritantes” – são apenas pouco engraçadas.