Tónico – Subdominante – Dominante – Porque precisa de saber
Se alguma vez abriu um livro de teoria musical, você verá as “funções” dos acordes dentro de uma escala. Eles são conhecidos como:
As “funções”: Tónico, Subdominante, Dominante
- Tónico (é o acorde construído no primeiro grau da escala)
- Subdominante (é o acorde construído no quarto grau da escala) e
- Dominante (é o acorde construído no quinto grau da escala).
Mas porquê, o porque é que isso é tão importante? E por que você precisa saber isso como um baixista?
Para um, porque se você compõe uma melodia e quer harmonizá-la, esses acordes vêm em muito boa mão. E dependendo do acorde que escolher, você dá sabor à melodia e dá sentido à sua história.
Eu gosto de simples, e esta abreviatura – embora verdadeiramente simplificada – resume tudo:
- TONIC = home
- SUBDDOMINANT = Eu vou a algum lado/saindo de casa
- DOMINANT = tensão! Eu quero ir para casa!
Também, ouve isto em muitas canções country e folclóricas
Também, ouve isto: IV – I – V (por esta ordem) é um bocado fora do ciclo dos quintos. Os quintos constituem um salto de baixo muito forte e agradável. Alimento para o pensamento.
E os acordes menores?
Okay, até agora temos falado sobre os três acordes maiores dentro da escala maior e suas poderosas funções. Estes sons são tão fortes, que até os 3 acordes menores que eu posso construir em uma escala maior se fixam neles. Os acordes menores e os acordes diminuídos tornam-se subfunções do acima.
Aqui está como:
- Os acordes na terceira escala e na sexta escala compartilham duas notas com a tônica. Daí: TONIC FUNCTION para os acordes do 6º e 3º grau da escala.
- O acorde do 2º grau partilha duas notas com o 4º grau da escala: daí SUBDOMINANT FUNCTION.
- O acorde diminuído do 7º grau partilha duas notas com o acorde dominante: daí DOMINANT FUNCTION.
Hey, espera, o 3º grau da escala não partilha também duas notas com o Dominante? Astuciosamente observado, e sim. Mas não soa tenso porque não contém a quarta que forma o intervalo do trítono com a sétima, o tom chamado tom principal porque leva avidamente de volta para casa para o tónico quando combinado com o referido grau da quarta escala. O III acorde menor, portanto, soa mais próximo de uma variação da casa, daí a função tônica. E veja o quão forte é a sonoridade dominante desse 7º grau da escala.
Coisas a saber:
- Você pode construir acordes a partir de cada grau de uma escala.
- Você faz isso empregando a fórmula: “play one” – salte um – ” play one” – salte um – “play one” – tirando apenas notas da escala que você está usando.
Exemplo, G maior. A escala é G A B D C D E F# G. Digamos que você está construindo um acorde a partir do primeiro grau da escala: G B D D. Agora você tenta o segundo grau da escala (respostas no fundo). - Se você construir acordes em vários graus da escala, você terá três acordes maiores, três menores, e um menor. Faça isso em G maior e encontre todos os sete acordes. (Responda no fundo, mas tente primeiro).
- Verifica todos os acordes:
- Os acordes maiores estão na primeira, quarta e quinta escala.
- Os acordes menores estão na segunda, terceira e sexta escala.
- O sétimo grau da escala apresenta uma tríade diminuída.
- Pode adicionar uma quarta nota, depois obtém-se o sétimo grau.
- A tensão num sete acorde dominante provém do tritão entre o terceiro e o sétimo grau do acorde, que são os graus da sétima e quarta escalas respectivamente – grau da escala – uma tensão alta que quer resolver! E curiosamente, ambas as notas preferem resolver movendo um meio passo
O que tudo isso significa para o baixista:
- Se alguma vez estiver em posição de escrever ou co-escrever uma música, saber sobre os efeitos dos acordes diatónicos (“home/leaving home/wanna go home”) é muito útil para ajudar a contar a história.
- Você pode substituir os acordes menores para criar variações coloridas dos acordes principais (os tocadores de instrumentos de acordes devem estar dentro disso, entretanto). Você pode experimentar com várias notas de baixo, mas não estou dizendo que você pode substituir um VI menor ou III menor por qualquer I. Isto cria um certo efeito – experimente e veja se você pode ouvir as variações de “home”.
Muitas vezes as pessoas começam a trazer os modos quando falam sobre graus de escala e acordes. E embora isto seja verdade (e prático, também), eu quero fazer o ponto aqui que tudo o acima se aplica à harmonia funcional – o que indica um contexto onde tensão e liberação estão sendo criadas através das funções – Home/leaving home/I quero ir para casa.
Isto é muito diferente da harmonia modal. Enquanto nós usamos modos de G major, digamos, enquanto improvisamos sobre um Amin – D7 – Gmaj7 progressão de acordes (que é um II-V-I) – todos os modos de G major obviamente usam as mesmas 7 notas. Então, A dorian = notas de G maior. D mixolydian = notas de Sol maior. G maior = notas de Sol maior. Eu recomendo pensar em “soprar G maior” enquanto estou ciente dessa primeira nota crucial na medida para fazer suas linhas soarem bem acima do acorde subjacente. Mas, ei, o material tonal subjacente a tudo isto é uma escala – G maior. Não quatro, acrescentando A dorian, C lydian, D mixolydian). Se você preferir pensar neles dessa maneira, não é errado, por si só. Mas como estamos na terra da harmonia funcional, eu não acho isso um uso particularmente bom para pensar nos modos. Os modos são ótimos para a música modal. *
Música modal cria o enredo da música não usando a tensão/libertação do contexto funcional, mas usando escalas e acordes como cores. Lydian tem uma certa cor, enquanto o locrio tem uma cor muito diferente. Além disso, dependendo do tipo de música modal, outros elementos de contar a história ganham proeminência sobre os acordes funcionais. Exemplos podem ser linhas melódicas, densidade rítmica, cores harmônicas do escuro ao brilhante. Isto acontece fora do contexto da harmonia funcional (e por isso você ouve os modos muito mais distintamente). Tente improvisar em dorian sobre um acorde menor de 6, isoladamente ou no contexto de um acorde funcionalmente não relacionado – a personagem dorian irá saltar para você. Se você usar A dorian num contexto II V- I, você está muito mais vinculado a ouvir o contexto funcional de G major.
Que tal uma mnemónica visual?
- Tony Tonic é a casa para beber um gin tónico.
- Sally Subdominant está a sair.
- Dominique Dominant acabou de aterrar no telhado e quer ir para a sala de estar. V->I é como a gravidade – uma puxada para baixo, em direcção à linha de base.
E aqui um pequeno vídeo sobre música funcional versus modal:
Este é um excerto do nosso curso
Footnote:
* Uma excepção é quando modos contendo notas cromáticas para a assinatura chave são usados para criar vários efeitos de cor. Por exemplo: usando a “escala alterada”, que é o 7º modo de menor melódico, sobre o acorde dominante.