Technicolor
O processo de filmagem Technicolor foi a tecnologia dominante para filmar a cores em Hollywood nos anos 30 e 40. Ele afectou a forma como dois filmes projectados na Terra de Oz alcançaram (ou não alcançaram) as suas audiências.
No lado negativo, o animador Ted Esbaugh foi incapaz de distribuir o seu desenho animado Oz de 1933 devido a uma disputa legal com a Technicolor Motion Picture Corp., que manteve um controlo apertado sobre os seus processos.
No lado positivo, o filme MGM de 1939 O Feiticeiro de Oz foi triunfantemente realizado na Technicolor, no novo processo de cor de 3 tiras da empresa. (O primeiro filme de Hollywood usando o processo de 3 cores foi feito em 1935; mais cinco foram feitas em 1936, e vinte em 1937). Foi uma grande conquista logística: as enormes câmeras necessárias para o processo de 3 tiras da Technicolor tiveram de ser alugadas à Technicolor Corp., e exigiram testes e limpeza diários. Para uma filmagem complexa que precisava de várias câmeras (e a produção da Oz precisava de até nove para algumas cenas), a equipe da MGM às vezes tinha que filmar à noite, já que essa era a única vez que o número necessário de câmeras estaria disponível.
A Technicolor Corp. forneceu seu próprio consultor para supervisionar cada filme da Technicolor. (Para O Feiticeiro de Oz, esse homem era Henri Jaffa.) A Technicolor também insistiu que cada estúdio contratasse pelo menos um dos seus operadores de câmara para cada filme da Technicolor: ou um Primeiro Operador de Câmara da Technicolor ($250 semanalmente), um Segundo Operador de Câmara ($125), ou um Terceiro ($62,50). Para Oz, a MGM contratou tanto um Segundo como um Terceiro Operador de Câmara da Technicolor, mas deixou o seu próprio homem Harold Rosson no comando geral.
Guia era necessária, uma vez que o processo Technicolor não reproduzia cores com fidelidade absoluta, e eram necessários ajustes. A cor branca era um problema estabelecido; designers de figurinos e cenários aprenderam a substituir os tons off-white para obter a aparência de branco no filme de resultado final. Cada cena que era filmada precisava de uma tira de teste de cor: um cartão de teste branco chamado “lírio” era inserido na cena, e um metro a mais de filme seria filmado, para que o desenvolvimento pudesse ser ajustado em direção ao azul ou amarelo para resultar em branco na tela.
(Este tipo de cuidado e ajuste não era novidade para Hollywood. Os designers tinham aprendido anteriormente a empregar combinações de cores estranhas, para produzir tons de cinza atraentes em filme preto e branco.)
O projeto Oz apresentou alguns desafios únicos: a superfície brilhante do Tin Woodman e os brilhantes chinelos de rubi podiam lançar reflexos nas câmeras que estragavam as fotos.
O processo também exigia iluminação intensa; a MGM usou 150 lâmpadas de arco de 36 polegadas para a produção, e teve que emprestar luzes de outros estúdios. (O custo final da simples iluminação do filme foi de $226.307.) As temperaturas nos estágios de som às vezes chegavam a 100 graus F. Era comum as pessoas desmaiarem com o calor. O cenário elaborado para Munchkinland era patrulhado por um inspetor de incêndio, que procurava por pontos quentes e às vezes pedia que as luzes fossem apagadas em lugares específicos. A iluminação brilhante causou casos de fadiga ocular (dublado “klieg eyes”); alguns artistas mais tarde reclamaram que sua visão estava permanentemente afetada.
Veja também
- Harold Rosson
- pantufas de borracha