Ce este Batik?

Batik-ul este o tehnică de decorare a textilelor, prin care părțile textilei care nu vor fi colorate sunt acoperite cu ceară topită. Ceara împiedică textilele să absoarbă vopseaua în timpul procesului de decorare.

Cuvântul batik este de origine indoneziană și este înrudit cu un cuvânt malaezian pentru punct sau punct, „titik” și cu cuvântul javanez „amba”, care înseamnă „a scrie”.

Tehnica

Tehnica de a acoperi sau „rezerva” părți ale unui material textil cu o pastă sau un material lichid pentru a crea un model a fost întâlnită în multe părți diferite ale lumii. Teoriile privind originea tehnicii sunt incerte. Este cunoscută din India, Sri Lanka, China, Japonia, Asia de Sud-Est, Turkestan și Africa de Vest.

Încă din secolul al XVI-lea, arta batik-ului a fost documentată în Arhipelagul Malaezian și, în special în Java, arta a fost dezvoltată la un nivel foarte înalt.

Când javanezii au inventat cantingul, o mică ustensilă pentru trasarea liniilor cu ceară, au reușit să creeze cele mai fine textile desenate manual, numite tulis (tulis se traduce direct prin scris).

În secolul al XX-lea invenția blocului de cupru, capacul, a fost dezvoltată de către javanezi. Acest instrument a revoluționat producția de batik, deoarece a devenit posibilă realizarea unor desene de înaltă calitate și a unor modele complicate mult mai rapid decât s-ar fi putut realiza prin pictură manuală.

Originea

Originea producției de batik în Malaezia nu este ușor de urmărit. Cu toate acestea, se știe cu certitudine că javanezii au influențat producția de batik malaeziană atât din punct de vedere tehnic, cât și în dezvoltarea modelelor. Într-o primă etapă, malaezienii au folosit blocuri de lemn pentru a produce textile asemănătoare batikului. Încă din anii 1920, creatorii de batik javanezi au introdus utilizarea blocurilor de ceară și de cupru pe Coasta de Est.

Producția de batik desenat manual în Malaezia este de dată recentă și este înrudită cu batek tulis-ul javanez. Producția comercială a început în anii 1960. Acest meșteșug și-a dezvoltat o estetică și un design aparte, specifice Malaeziei. Noul batik malaezian este în mod clar diferit de tradiția javaneză a batikurilor pictate manual.

Procesul de batik

Există două tipuri principale de batik în Malaezia de astăzi; batik pictat manual și batik imprimat în bloc. Aceste tipuri diferă în ceea ce privește tehnicile de producție, motivul și expresia estetică și sunt adesea clasificate în funcție de instrumentul care a fost folosit. Pictorul folosește cantingul, un mic recipient din cupru cu una sau mai multe țevi de dimensiuni diferite. Recipientul este atașat de un mâner confecționat din lemn sau bambus. Cantingul este umplut cu ceară topită și este folosit pentru a trasa contururile modelului pe țesătură.

Printingul se face cu ajutorul unui bloc de metal realizat prin sudarea unor benzi de metal. Pe vremuri se foloseau cutii de conserve golite. Blocul este scufundat în ceară topită și presat pe țesătură pentru a realiza modelul.

Cerul este compus, de obicei, din ceară de albine, parafină, rășină, grăsime și o ceară sintetică, amestecate în proporții diferite. Amestecul se bazează pe experiența și îndemânarea individuală. Fiecare componentă are calități speciale care afectează aspectul textilului finit. Ceara de albine se topește la o temperatură scăzută, este flexibilă, se fixează ușor pe suprafața textilă și se îndepărtează ușor. Ceara de parafină, atât cea galbenă, cât și cea albă, este fragilă și se fisurează ușor, astfel încât colorantul pătrunde în textil și creează un aspect marmorat. Rășina leagă ingredientele între ele și face ca ceara să se agațe mai bine de textil. Grăsimea animală sau vegetală adaugă flexibilitate amestecului de ceară. Adesea, amestecurile de ceară sunt folosite din nou.

Prețul fiecărui ingredient poate afecta, de asemenea, amestecul. Amestecul folosit pentru imprimarea blocurilor tinde să fie mai ieftin decât cel folosit pentru mătăsurile pictate manual.

Vopsele

Vopselele din plante și insecte locale erau folosite în decorarea tradițională a textilelor. Un exemplu este utilizarea frunzelor de la plantele de indigo pentru a obține nuanțe de albastru intens. În prezent, utilizarea coloranților produși chimic este obișnuită. În Malaezia sunt preferați coloranții reactivi, deoarece sunt comozi, au culori clare și strălucitoare și se fixează ușor pe textilele care conțin fibre de celuloză, precum și mătase. Formula chimică a colorantului va determina metoda de fixare a culorilor. Culoarea poate fi fixată, de exemplu, prin utilizarea silicatului de sodiu sau prin expunerea materialului la aer.

Gama de culori variază de la combinațiile tradiționale dominate de albastru și maro, până la roșu strălucitor, turcoaz, albastru, roz, portocaliu și verde. În pictura manuală se obțin diferite nuanțe prin diluarea culorii cu apă în timpul procesului de pictură.

Tesături

Tesături de diferite calități și structuri sunt folosite în producția de batik. Acestea pot fi din bumbac, viscoză, raion și mătase. Mătasea este folosită mai ales pentru pictura manuală. Textilele produse industrial trebuie să fie fierte sau spălate pentru a îndepărta finisajul și alte reziduuri înainte de a putea avea loc ceruirea și colorarea. Pentru ca culoarea să se fixeze bine, țesătura este tratată cu amidon obținut din orez sau manioc. În cazul lucrărilor fine se adaugă, de asemenea, un pic de ulei pentru a obține o suprafață mai netedă care să faciliteze controlul cerii. În cele din urmă, țesătura este călcată pentru a elimina pliurile. Mai demult, țesăturile erau netezite prin batere cu o bâtă de lemn.

Batik pictat manual

Picturarea manuală a batik-ului în Malaezia se bazează pe tradițiile de la tulis-urile batek pictate manual de javanzi. În Java, modelul era trasat pe ambele părți înainte ca țesătura să fie înmuiată în vopsea.

În Malaezia actuală, procesul este următorul:

Tesătura pregătită și măsurată este întinsă pe un cadru de metal sau de lemn. Modelul este trasat cu ajutorul unui creion moale.

Cearșa este umplută 2/3 cu ceară lichidă, iar ustensila este ținută înclinată față de țesătură. Artistul trebuie să fie extrem de precis și atent pentru a obține o curgere lină a cerii. Ustensila va trebui să fie scufundată frecvent în vasul de ceară pentru a menține temperatura optimă.
Dacă ceara este prea fierbinte, aceasta va pătrunde prea adânc în fibre și este dificil de îndepărtat. Dacă este prea rece, nu se va fixa corect.

Când ceruirea este terminată pe o parte a țesăturii, aceasta este lăsată să se usuce. Dacă ceara nu a pătruns bine în țesătură, operațiunea se repetă pe cealaltă parte. Următoarea etapă este vopsirea părților de țesătură care nu sunt acoperite de ceară. Pictorul folosește pensule de diferite dimensiuni, iar zonele mai mari pot fi colorate cu un burete. Nuanța poate fi variată prin adăugarea de apă sau de mai multă culoare. Culoarea trebuie să se usuce înainte de a fi fixată. În cele din urmă, ceara este îndepărtată în apă caldă, iar țesătura este clătită de mai multe ori pentru a îndepărta excesul de colorant și reziduurile de ceară.

Block-printing

Tesătura măsurată este așezată pe o masă căptușită. Imprimanta are vasul de ceară lângă el. Blocul este scufundat în vas pentru a fi umplut cu ceară, apoi este presat pe pânză. Procesul se repetă până când întreaga pânză a fost umplută cu modele de ceară. Tipograful poate schimba între diferite blocuri, în funcție de necesitățile desenului. Când ceruirea este terminată, pânza este înmuiată în vopsea. Culoarea se fixează pe zonele care nu au fost ceruite. De acum înainte, culoarea albă originală va fi vizibilă doar atunci când ceara a fost îndepărtată de pe pânză.

Pentru modelele policrome, procesul de ceruire și înmuiere va continua până când se va obține numărul necesar de culori. De obicei, imprimanta va începe cu culorile mai deschise și va sfârși cu cele închise. În cele din urmă, ceara și excesul de culoare sunt îndepărtate prin fierberea și clătirea țesăturii. Țesătura este apoi atârnată la uscat.

Pot exista variații locale în acest proces. În loc să se treacă de la culorile deschise la cele închise, este posibil să se înceapă prin a da întregii piese o culoare închisă, de obicei albastru sau maro. Apoi, contururile și părți ale modelului pot fi imprimate în ceară, iar țesătura este înmuiată într-o soluție chimică care îndepărtează culoarea din zonele neciuruite. Apoi urmează procedura obișnuită, trecând de la culori mai deschise la culori mai închise. Când se folosește această procedură, contururile devin mai dominante.

Picturarea manuală și imprimarea în bloc sunt adesea combinate, iar această metodă va fi o modalitate mai ușoară de a da textilelor mai multe culori și modele mai libere. În Malaezia contemporană se folosesc o serie de tehnici pentru a produce textile asemănătoare cu batik-ul. De exemplu, prin adăugarea unui strat de ceară la o serigrafie obișnuită, este posibil să se realizeze un model crăpat și să-l facă să arate mai mult ca un batik autentic. De multe ori este dificil să se vadă dacă un material textil este sau nu un adevărat batik. Un bun criteriu al unui batik adevărat este dacă cele două fețe ale țesăturii sunt identice.