Cum să începi un roman: 8 moduri de a captiva

Cât de satisfăcător este un roman care te prinde încă de la prima pagină? Să știi cum să începi un roman astfel încât să captivezi cititorii încă de la primul capitol este esențial pentru a scrie o carte publicabilă. Iată 8 moduri de a-ți începe cartea în mod captivant:

Începe un roman făcându-ți cititorul să aibă nevoie de răspunsuri

Există multe motive pentru care continuăm să citim atunci când începem un roman. Ne place imaginația descriptivă a autorului; ne identificăm cu personajele sau le găsim intrigante. Sau altfel, ne place stilul autorului sau subiectul.

Cel mai universal element al poveștii, totuși, este întrebarea „De ce?” De ce s-a întâmplat acea crimă? De ce s-au îndrăgostit (sau nu) aceste personaje?

Pentru a captiva cititorii încă de la primul capitol, incidentul sau evenimentul incitator (evenimentul care pune în mișcare povestea) ar trebui să îl lase pe cititor cu întrebări fără răspuns.

În Istoria secretă (1992) a Donnei Tartt, știm din primul paragraf că un personaj central este ucis. Din al doilea ,știm că naratorul este complice. Cu toate acestea, nu știm de ce. Nu știm exact ce s-a întâmplat, așa că citim mai departe pentru a găsi răspunsuri.

Asigură-te că până la sfârșitul primului paragraf există un „De ce?”. (sau cine / ce / unde / când) la care cititorul tău are nevoie de un răspuns. Luați în considerare aceste exemple de începuturi de carte din diverse genuri:

‘Era un zid. Nu părea important. Era construit din stânci netăiate, rudimentar mortezate; un adult putea să se uite direct peste el și chiar și un copil putea să-l escaladeze. Acolo unde traversa carosabilul, în loc să aibă o poartă, degera în simplă geometrie, o linie, o idee de graniță. Dar ideea era reală. Era importantă. Timp de șapte generații nu a existat nimic în lume mai important decât acel zid”. – Ursula K. Le Guin, The Dispossessed (1974)

În acest exemplu științifico-fantastic al Ursulei K. Le Guin, ne întrebăm deja „de ce este zidul atât de important?” Aici, un alt început, de data aceasta al autoarei de romane polițiste Louise Penny, ne lasă, de asemenea, cu întrebări:

‘Armand Gamache s-a așezat în cămăruța mică și a închis dosarul cu grijă, strângându-l, prinzând cuvintele înăuntru’. – Louise Penny, A Great Reckoning (2016)

Ne întrebăm de ce Gamache dorește să prindă cuvintele din dosar înăuntru, precum și natura conținutului acestuia. Aceste două începuturi arată un aspect crucial al primelor rânduri – ele dezvăluie și ascund, atrăgându-ne înăuntru.

2: Începeți cu decoruri care transmit tonul și starea de spirit

Dezbaterile sunt o componentă crucială a modului de a începe un roman astfel încât cititorul să rămână curios. Cadrul:

• Afectează motivațiile și acțiunile personajelor (de exemplu, un personaj dintr-un oraș mic se simte sufocat, așa că se mută într-un oraș mai mare)
• Afectează tonul și starea de spirit (un personaj călătorește printr-o zonă periculoasă când i se strică mașina – locația personajului contribuie la starea de spirit și tonul amenințător)
• Stabilește ceea ce este posibil (și ceea ce nu este) în lumea ta (de ex.ex. un personaj blocat într-un deșert nu poate pur și simplu să ia apă de la un robinet)

La începutul romanului tău, joacă-te cu aceste funcții ale cadrului. Să spunem, de exemplu, că mașina personajului tău principal se strică noaptea într-o zonă periculoasă. Cum va influența locul ceea ce vor face ei în continuare? Ar putea ei să încuie ușile?

Începeți un roman cu descrierea decorului: Exemple

Iată câteva exemple de începuturi de romane care creează un cadru atmosferic:

‘S-a aprins lumina de chihlimbar. Două dintre mașinile din față au accelerat înainte ca lumina roșie să apară. La trecerea de pietoni s-a aprins semnul omului verde. Oamenii care așteptau au început să traverseze strada, călcând pe dungile albe pictate pe suprafața neagră a asfaltului, nimic nu seamănă mai puțin cu o zebră, totuși, așa se numește”. José Saramago, Orbire (1995)

Acest început creează asaltul vizual al unei treceri de stradă aglomerate, al luminilor colorate, al mișcării mașinilor. Este un cadru potrivit, derutant, plin de descrieri vizuale și culori, pentru un roman în care incapacitatea de a vedea este una dintre temele și metaforele principale.

„Deschid perdelele de la dormitor și văd cerul însetat și râul larg plin de vapoare și bărci și alte chestii, dar deja mă gândesc la ochii de ciocolată ai lui Vinny, la șamponul de pe spatele lui Vinny, la perlele de sudoare de pe umerii lui Vinny și la râsul viclean al lui Vinny, iar acum inima mea înnebunește și, Doamne, mi-aș dori să mă trezesc la Vinny pe strada Peacock Street și nu în propriul meu dormitor stupid.’ David Mitchell, The Bone Clocks (2014)

Locul (și atitudinea personajului adolescent față de acesta) sugerează frustrarea ei, iar modul în care descrie decorul de dincolo de fereastra ei și își imaginează corpul și râsul acestui personaj ‘Vinny’ sugerează că personajul este plictisit de casă și își dorește emoția unui ‘altundeva’. Aici, modul în care personajul își imaginează imediat un alt loc prefigurează decizia adolescentei Holly Sykes de a fugi.

3: Începeți un roman cu un dialog interesant

Multe romane reușesc să ne capteze atenția fără a se lansa imediat în acțiune sau dialog.

Dialogul și acțiunea, totuși, sunt ambele modalități utile de a începe un roman. Să începi cu o acțiune care este importantă pentru întreaga ta poveste oferă o introducere ilustrativă și relevantă. De exemplu, iată un început de roman folosind un dialog din sala de judecată care creează imediat întrebări:

„Spuneți numele dumneavoastră, vă rog.”
„Armand Gamache.”
„Și sunteți șeful Sûreté du Québec?”
„Comisarul șef, oui.”
Gamache s-a așezat drept pe scaunul de lemn. Era cald. Sufocant, într-adevăr, în această dimineață de iulie. Își simțea gustul transpirației de pe buza superioară și era abia ora zece. Abia începea.

Aici, în cartea sa, Inspectorul-șef Gamache, Case de sticlă (2017), Penny începe cu un dialog imediat care îl arată pe Gamache transpirând sub interogatoriu în boxa martorilor. Dacă suntem cititori familiarizați cu cărțile anterioare din seria lui Penny, ne întrebăm ce s-a întâmplat de data aceasta, pentru a-l determina pe detectiv să depună mărturie în instanță.

Dialogul este, de asemenea, o introducere curată și succintă a personajului – aflăm rapid cine este personajul interogat și ce profesie are. Descrierea căldurii transmite disconfortul lui Gamache, adăugând tensiune scenei.

Lansează-te direct într-o acțiune captivantă

Deschiderea unei cărți cu o acțiune captivantă este o modalitate de a-ți arunca cititorul într-o situație incitantă, tensionată. Ar putea fi ceva la fel de simplu ca un apel telefonic, ca în acest exemplu din Orașul de sticlă (1985) al lui Paul Auster:

„A început cu un număr greșit, telefonul sunând de trei ori în toiul nopții, iar vocea de la celălalt capăt întrebând de cineva care nu era.”

În mod normal, un apel telefonic cu „număr greșit” se termină prin faptul că cel care îl apelează își dă seama că a nimerit persoana greșită. Cu toate acestea, „A fost un număr greșit care a început” al lui Auster ne face să ne întrebăm: „A început ce?”

Iată un început mai orientat spre acțiune:

„Banii nu sunt singurul lucru pe care îl iau din biroul tatălui meu când plec de acasă. Iau o brichetă mică și veche din aur – îmi place designul și senzația pe care o are – și un cuțit pliabil cu o lamă foarte ascuțită’. Haruki Murakami, Kafka pe țărm (2005).

Ne întrebăm imediat de ce jefuiește personajul biroul tatălui său și ce rost va avea un cuțit ascuțit.

Începând un roman cu acțiune (mai degrabă decât cu narațiune), este mai ușor să îți captivezi cititorul, deoarece îl poți plasa în scena imediată. Cititorul experimentează intimitatea și intriga de a vedea, auzi, atinge, gusta sau mirosi ceea ce face personajul tău. Puteți arăta acțiunea fără nicio explicație imediată, creând mai multe întrebări perplexe.

5: Introduceți motivații și obiective puternice ale personajelor

Obiectivele și motivațiile personajelor ne ajută să ne raportăm la distribuția unui roman. Atunci când introduceți din timp personajele împreună cu voci unice, există un element emoțional cu care cititorii se pot conecta.

Până la al treilea paragraf din prima carte a seriei de bestselleruri Harry Potter a lui J.K. Rowling, de exemplu, cunoaștem o parte din motivația lor de a-l maltrata pe Harry:

„Familia Dursley avea tot ce-și dorea, dar avea și un secret, iar cea mai mare teamă a lor era că cineva îl va descoperi. Nu credeau că ar putea suporta dacă cineva ar afla despre familia Potter.”

Aici, frica este un motiv important, emoțional, care explică neîncrederea nervoasă a familiei Dursley față de pupila lor.

Obiectivele și motivațiile personajelor sunt esențiale pentru dezvoltarea personajelor și a poveștii. Introducerea timpurie a scopurilor și motivațiilor oferă poveștii tale un sens imediat al direcției. Povestea începe deja să se îndrepte spre un lanț de evenimente condus de psihologia personajelor și de cauza și efectul convingerilor, nevoilor și dorințelor pe care le au personajele.

6: Prefigurați tensiuni și incertitudini viitoare

Obstacolele pentru personaje, tensiunea și conflictul apar pe parcursul unei povești. Cu toate acestea, punând bazele viitoarelor tensiuni și complicații la începutul romanului dumneavoastră, creați anticipare și suspans.

Prin faptul că ne spune că se întâmplă o crimă la începutul Istoriei secrete, Donna Tartt ne face să anticipăm o mare dezvăluire încă de la prima pagină.

Un eveniment din poveste prefigurat nu trebuie să fie atât de dramatic ca o crimă, desigur. Primul dvs. capitol ar putea să prezinte două personaje care împărtășesc o chimie fizică evidentă, de exemplu, dar care fac schimb de insulte și de reproșuri. Tensiunea devine dacă vreunul dintre ei va merge prea departe, în ciuda potențialului lor romantic.

Acest sentiment de tensiune narativă, sentimentul că lucrurile ar putea decurge în mai multe feluri, creează un început convingător. Enigma și misterul sunt fundamentale pentru poveștile satisfăcătoare.

7: Scrieți o frază de început tachinătoare

Să știi cum să începi un roman înseamnă să știi cum să creezi nu doar un prim capitol grozav, ci și o primă frază grozavă. Este o idee bună să revizuiești linia de deschidere a romanului tău după ce ai terminat manuscrisul, deoarece o cunoaștere mai completă a poveștii tale ar putea informa o alegere mai bună a deschiderii.

Ce face ca o primă linie să fie bună? Ar putea fi o descriere vie și intrigantă a decorului. De exemplu, linia de început din Nineteen Eighty-Four (1949) a lui Orwell:

„Era o zi rece și luminoasă de aprilie, iar ceasurile băteau treisprezece.”

De ce ar bate ceasurile treisprezece când de obicei urmează cicluri de douăsprezece ore? Și de ce este important acest detaliu? Linia de început a lui Orwell ne tachinează cu informații care ne lasă perplecși.

Linia de început a romanului distopic al lui Ray Bradbury, Fahrenheit 451 (1953) este deosebit de tachinătoare:

„Era o plăcere să arzi.”

Cuvintele par a fi un oximoron. Cum ar putea fi arderea o „plăcere”? Propoziția este o deschidere potrivită pentru o carte despre o societate distopică care arde cărți. Abia mai târziu, pe prima pagină, reiese că acesta este tipul de ardere descris.

Ca un exercițiu, pentru a vă îmbunătăți primele rânduri, citiți doar primele rânduri din cel puțin 10 cărți și notați:

• Cu ce element al poveștii începe autorul? (Cadru? Personaj? Acțiune? Amintire?)
• De ce (în contextul mai larg al poveștii) acest început este bun sau rău? Ce așteptări aveți de la poveste doar citind doar această propoziție?
• Ce întrebări aveți doar pe baza acestei propoziții? Cât de urgent vreți să vi se răspundă la ele?

Citește aici o listă de 30 de fraze de început din romane celebre.

Fabricarea unor prime finaluri de capitol curioase

O discuție despre cum să începi un roman ar fi incompletă fără o mențiune despre finalurile de capitol. Ce face un final de capitol eficient?

• Îți aduce povestea la punctul de plecare al unui nou lanț de evenimente (personajul a cărui mașină se strică ajunge la casa singuratică și bate la ușă)
• Îi lasă pe cititori intrigați să afle ce se întâmplă în continuare (cine va răspunde la ușă? Locuitorul va confirma pericolul sugerat al zonei sau ne va arăta un port de siguranță în contrast cu acest fundal tensionat?)
• Sfârșitul de capitol închide arcuri minore, permițând o pauză (la fel ca episodul unui serial, există un element de autoconstrângere care face ca unitatea să fie satisfăcătoare în sine)

Când vă începeți romanul, gândiți-vă la noi plecări la care ați putea ajunge până la finalul primului capitol. Sosește un nou personaj? Există o schimbare de decor? Un astfel de eveniment deschide noi posibilități pentru povestea ta. Acest lucru face ca primul dvs. capitol să rămână captivant până la ultima propoziție.

Dacă aveți o idee de carte pe care trebuie să o concretizați sau dacă doriți să primiți feedback la începutul poveștii dvs., înscrieți-vă la Now Novel și primiți instrumente și critici care să vă ajute să vă finalizați proiectul.

.