Despre acordurile I, IV, V și vi

Acordurile sunt denumite uneori cu numere, iar progresiile de acorduri ca o serie de numere, cum ar fi I-IV-V sau 1-4-5. Aflați ce înseamnă aceste numere, cum să construiți acorduri pe orice notă în orice tonalitate și cum puteți folosi acest lucru pentru a scrie melodii de neuitat!

Ascultați episodul:

Link-uri și resurse

• Transformarea oamenilor obișnuiți în muzicieni, cu Casey McCann (interviu)
• Note2Self: „Iubesc asta!”, cu Lisa McCormick (interviu)
• Making Ear Training Fun, cu Steve Myers (interviu)
• Finding the Notes Yourself, cu Sara Campbell (interviu)
• Seriously Enjoyable Music Learning, with Shelle Soelberg (interview)
• A Toolbox of Musical Understanding, with Scott Sharp (interview)
• I-IV-V Chords in Major Keys
• The vi-IV-I-V chord progression
• The Circle of Fifths
• Podcast Episode: The Power of Solfa

Transcript

In several past episodes the same topic has come up: a way of thinking about chords that makes it much easier to play by ear, improvise, and get an instinctive feel for what’s going on in the music you hear. Steve Myers, Sara Campbell, Shelle Soelberg, Casey McCann, Lisa McCormick, Scott Sharp – toți acești invitați au menționat acordurile „unu, patru, cinci și șase”.

Formația Blues Traveler chiar își începe unul dintre cântecele de succes declarând că este „Just another 1, 4, 5”.

Atunci, ce sunt aceste acorduri și de ce contează ele?

Este unul dintre cele mai valoroase lucruri pe care trebuie să le înțelegi în muzică. Și dacă nu cânți acorduri la instrumentul tău, te rog să nu te deconectezi! Înțelegerea modului în care funcționează armonia vă poate ajuta să improvizați melodii, vă poate ajuta să vă scrieți propria muzică, vă poate ajuta să descifrați notația muzicală și să citiți la vedere mai ușor. Este atât de fundamental.

Ce sunt acordurile 1, 4, 5 și 6?

Simplu spus, atunci când oamenii vorbesc despre acorduri folosind astfel de numere, ei se referă doar la acorduri în raport cu cheia, nota tonică. Este o prescurtare pentru rolul pe care fiecare acord îl joacă într-o tonalitate – iar lucrurile pe care oamenii le spun despre acorduri folosind numere sunt adevărate în orice tonalitate.

Într-un episod recent am vorbit despre găsirea acordurilor în scări – și exact asta facem atunci când vorbim despre 1, 4, 5 și 6. Este vorba de a lua acea notă numerică din scara tonalității și de a construi un acord pe ea.

Să fim concreți pentru un moment. Puterea acestui sistem este că face abstracție de particularitățile oricărei tonalități – dar acest lucru îl poate face, de asemenea, puțin confuz la început.

Să presupunem că ne aflăm în tonalitatea de Do Major. Nota 1 din scală este Do. Nota 4 este Fa, nota 5 este Sol și nota 6 este La. Așa cum am abordat în episodul anterior, putem construi un acord de trei note numit „triadă” pornind de la fiecare dintre aceste note.

Când facem acest lucru pornind de la nota Do, obținem acordul de Do major, iar acesta este acordul nostru „unu”. De la nota Fa obținem un acord de Fa major și acesta este acordul nostru „patru”. Din nota Sol obținem un acord de Sol major și acesta este acordul nostru „cinci”. Și, în cele din urmă, din nota La obținem de fapt un acord de La minor, iar acesta este acordul nostru „șase”.

Putem construi acorduri și din notele 2, 3 și 7? Bineînțeles că da! Dar vom vorbi într-o clipă despre motivul pentru care acestea nu sunt cele asupra cărora ne concentrăm acum.

Deci putem construi aceste patru acorduri din gamă și putem face asta în orice tonalitate.

Dacă o facem în tonalitatea Sol major în loc de Do major, vom ajunge la Sol major ca „unu”, Do major ca „patru”, Re major ca „cinci” și Mi minor ca „șase”.

Vom vorbi cu siguranță despre Cercul de cincimi într-un episod viitor, deoarece este o modalitate extraordinară de a scurta acest proces de a afla acordurile în orice tonalitate, fără a fi nevoie să numărăm prin notele din gamă. Dar, deocamdată, trebuie doar să știți că vă puteți da seama care sunt aceste acorduri de unu, patru, cinci și șase în orice tonalitate. Unu, patru și cinci vor ieși întotdeauna ca triade majore, iar șase vor fi întotdeauna minore.

Și care este rostul tuturor acestor lucruri?

De ce contează acordurile 1, 4, 5 și 6

În episodul nostru despre Puterea solfegiei am vorbit despre faptul că numirea sau numerotarea notelor din gamă în raport cu nota de bază este utilă deoarece ne îndepărtează de toate numele literelor și de toate notele de diez și bemol care variază în fiecare tonalitate și ne duce direct la modul în care auzim de fapt muzica. Interpretăm notele în raport cu tonica tonalității și, astfel, numirea notelor în acest mod face mult mai ușor să începi să înțelegi ce se întâmplă în muzica pe care o auzi.

Exact același lucru este valabil și pentru acorduri. Atunci când facem abstracție de orice tonalitate și vorbim în termeni de aceste numere de acorduri, ajungem direct la inima modului în care funcționează de fapt armonia și cum interpretează urechile noastre acordurile pe care le auzim.

Iată câteva întrebări pe care s-ar putea să vă fi surprins punându-vă despre acorduri:

• De ce aceste acorduri sună bine atunci când le cânt unul după altul, dar celelalte nu?
• Cum pot ști ce acorduri să aleg atunci când scriu un cântec?
• Dacă vreau să cânt un cântec într-o tonalitate diferită de cea a partiturii sau a înregistrării pe care o am, cum pot ști ce acorduri să cânt?
• De ce atât de multe cântece pop și rock sună cam la fel, chiar dacă au melodii diferite?

Toate aceste întrebări pot primi un răspuns ușor atunci când ne gândim în termeni de numere de acorduri – dar toate devin foarte complicate dacă ne gândim doar la numele literale ale acordurilor în diferite tonalități.

De exemplu: Acordurile unu, patru și cinci sunt cele mai des folosite acorduri în aproape toate genurile de muzică, iar acordul șase urmează la scurt timp după. Asta înseamnă că o tonă de muzică pe care o auzim în fiecare zi folosește doar aceste acorduri.

Dacă am gândi doar în termeni de tonalități și nume de acorduri, acest lucru nu ar fi evident. Am fi capabili să auzim că progresiile de acorduri ale melodiilor sună oarecum asemănător, dar toate ar avea acorduri diferite, așa că nu ar fi clar de ce. Când traducem acele acorduri în acest sistem de denumire unu, patru, cinci, șase, este imediat evident: toate folosesc exact aceleași acorduri, doar că într-o varietate de tonalități.

Aceasta este o scurtătură masivă dacă doriți să vă antrenați urechile pentru a recunoaște acordurile. Pentru că, de fapt, ceea ce vrei să înveți nu este „cum pot auzi o progresie C-G-S-A minor-F?”. – ci „cum pot auzi o progresie 1-5-6-4 indiferent de cheia în care se întâmplă să fie?”. Urechilor tale chiar nu le pasă ce tonalitate este folosită și astfel le poți antrena rapid să audă același model în orice tonalitate.

Așa că acordurile unu, patru, cinci și șase contează pentru că sunt cele mai frecvent folosite în muzică și gândindu-te la ele în acest sistem numerotat contează pentru că îți permite să te concentrezi pe ceea ce se întâmplă de fapt din punct de vedere armonic și pe modul în care urechile tale interpretează de fapt acordurile din punct de vedere muzical.

Următoarea întrebare pe care trebuie să o abordăm este…

Roma sau Nashville?

În timp ce am explicat acest lucru, am spus doar „unu”, „patru”, „cinci” și așa mai departe. Dar când vine vorba de scrierea acordurilor există câteva sisteme diferite.

Primul este sistemul de numerotare Nashville. Super simplu, literalmente doar scriem numărul. Numărul „1” pentru unu, numărul „4” pentru patru, și așa mai departe. În general, calitatea majoră/minoră a acordului este presupusă pe baza a ceea ce este normal pentru tonalitate, așa că pentru acordul „șase” se scrie doar numărul „6” și muzicianul care îl citește știe că va fi un acord minor.

Cel de-al doilea sistem pare intimidant, dar este la fel de simplu. Este acela de a folosi cifre romane pentru numerele acordurilor. Scriem un „I” majuscul pentru acordul unu, un „I” majuscul urmat de un „V” majuscul pentru acordul patru, un „V” majuscul pentru acordul cinci și un „v” și un „i” minuscul pentru acordul șase. Acest lucru poate părea ciudat dacă nu sunteți obișnuiți cu cifrele romane, dar, de fapt, această ciudățenie face parte din avantajul său. Folosim numere pentru o mulțime de lucruri diferite în muzică, dar folosim cifre romane doar pentru a numi astfel de acorduri. Așadar, când vezi aceste simboluri scrise, știi imediat că se referă la acordurile din tonalitate. În continuare le spuneți cu voce tare ca „unu”, „patru”, „cinci” și așa mai departe.

Începeți să folosiți 1, 4, 5 și 6

Acum ați înțeles ce sunt acordurile unu, patru, cinci și șase. Puteți începe să profitați de acestea imediat. Data viitoare când cântați o piesă muzicală întrebați-vă care sunt numerele pentru acordurile folosite. S-ar putea să fiți surprins cât de des se rezumă la doar aceste trei sau patru acorduri. De aceea s-ar putea să auziți oameni vorbind despre „melodii cu 3 acorduri” și „melodii cu 4 acorduri”.

Următorul mare pas este să începeți să învățați să recunoașteți aceste acorduri atunci când sunt folosite. Așa cum am spus mai devreme, aveți o scurtătură uriașă aici, deoarece știți că nu faceți decât să căutați aceleași modele, indiferent de tonalitatea folosită. Avem o întreagă foaie de parcurs și un set de module pentru a învăța să recunoaștem și să cântăm acorduri după ureche în Musical U și este centrată pe această perspectivă: că concentrarea doar pe acordurile unu, patru, cinci și șase acoperă de fapt o cantitate uriașă de teren.

Da, există și alte acorduri care pot fi folosite și da, tipurile de acorduri pot merge dincolo de cele majore și minore. Dar, dacă vă înfășurați mintea și urechile în jurul acordurilor de unu, patru, cinci și șase, veți avea cea mai bună bază posibilă pentru a înțelege și recunoaște fiecare acord pe care îl auziți.

Subscrieți-vă pentru episoadele viitoare!

Vă place emisiunea? Vă rugăm să luați în considerare evaluarea și recenzia!