Technicolor

Procesul de filmare Technicolor a fost tehnologia dominantă pentru filmarea filmelor în culori la Hollywood în anii 1930 și 1940. A afectat modul în care două proiecte cinematografice despre Tărâmul lui Oz au ajuns (sau nu au reușit să ajungă) la publicul lor.

Pe partea negativă, animatorul Ted Esbaugh nu a putut distribui desenul său animat Oz din 1933 din cauza unei dispute legale cu Technicolor Motion Picture Corp. care a păstrat un control strict asupra proceselor sale.

Pe partea pozitivă, filmul MGM Vrăjitorul din Oz din 1939 a fost realizat în mod triumfător în Technicolor, în noul proces color cu 3 benzi al companiei. (Primul film hollywoodian care a folosit procesul de 3 culori a fost realizat în 1935; alte cinci filme au fost realizate în 1936, iar douăzeci în 1937). A fost o realizare logistică majoră: camerele enorme necesare pentru procesul Technicolor cu 3 benzi trebuiau închiriate de la Technicolor Corp. și necesitau teste și curățare zilnică. Pentru o filmare complexă care necesita mai multe camere de filmat (iar producția Oz a avut nevoie de până la nouă pentru unele scene), echipa MGM trebuia uneori să filmeze noaptea, deoarece acesta era singurul moment în care numărul necesar de camere era disponibil.

The Technicolor Corp. a furnizat propriul consultant pentru a supraveghea fiecare film Technicolor. (Pentru Vrăjitorul din Oz, acel om a fost Henri Jaffa.) Technicolor a insistat, de asemenea, ca fiecare studio să angajeze cel puțin unul dintre cameramanii săi pentru fiecare film Technicolor: fie un prim cameraman Technicolor (250 de dolari pe săptămână), un al doilea cameraman (125 de dolari) sau un al treilea (62,50 de dolari). Pentru Oz, MGM a angajat atât un al doilea cât și un al treilea cameraman de la Technicolor, dar l-a lăsat pe propriul om, Harold Rosson, să se ocupe de ansamblu.

Era nevoie de îndrumare, deoarece procesul Technicolor nu reproducea culorile cu o fidelitate absolută, iar ajustările erau necesare. Culoarea albă a fost o problemă consacrată; creatorii de costume și decoruri au învățat să înlocuiască nuanțele de alb-deschis pentru a obține aspectul de alb pe filmul rezultat la final. Fiecare scenă care era filmată avea nevoie de o bandă de testare a culorii: o cartelă de testare albă numită „liliac” era introdusă în scenă, iar un metru sau un metru și jumătate de film în plus era filmat, astfel încât dezvoltarea să poată fi ajustată spre albastru sau galben pentru a rezulta alb pe ecran.

(Acest tip de îngrijire și ajustare nu era ceva nou pentru Hollywood. Designerii învățaseră anterior să folosească combinații ciudate de culori, pentru a produce nuanțe atrăgătoare de gri pe pelicula alb-negru.)

Proiectul Oz a prezentat câteva provocări unice: suprafața lucioasă a Omului de tinichea și papucii de rubin sclipitori puteau arunca reflexii în camerele de filmat care stricau filmările.

Procesul a necesitat, de asemenea, un iluminat intens; MGM a folosit 150 de lămpi cu arc de 36 de inci pentru producție și a trebuit să împrumute lumini de la alte studiouri. (Costul final pentru simpla iluminare a filmului a fost de 226.307 dolari.) Temperaturile de pe platourile de sunet ajungeau uneori la 100 de grade F. Era obișnuit ca oamenii să leșine din cauza căldurii. Scenografia elaborată pentru Munchkinland a fost patrulată de un inspector de incendiu, care căuta punctele fierbinți și, uneori, ordona ca luminile să fie stinse în anumite locuri. Iluminarea puternică a cauzat cazuri de oboseală a ochilor (supranumită „klieg eyes”); unii artiști s-au plâns mai târziu că vederea le-a fost afectată permanent.

Vezi și

• Harold Rosson
• papuci de rubin