Top 20 de fonturi care vor fi populare printre designeri în 2020

Cum începem să trecem în revistă un alt an la Creative Boom, am făcut o mică cercetare pentru a descoperi top 20 de fonturi care se dovedesc a fi populare printre designerii grafici și cele care credem că vor fi un mare succes în 2020.

De la sans serif și slab la serif și display, am inclus câteva fonturi cunoscute existente, precum și concurenți nou-nouți – toate concepute pentru a oferi muncii dvs. acel avantaj pe care îl căutați, menținând în același timp claritatea și lizibilitatea esențiale.

Helvetica Now

Una dintre cele mai mari povești ale anului 2019 a fost atunci când Monotype a introdus fontul Helvetica Now. Produs din desene specifice mărimii și cu spațiere specifică mărimii, a fost prima reproiectare în 35 de ani a ceea ce mulți susțin că este cel mai omniprezent font din lume, Helvetica. Fiecare caracter a fost redesenat și au fost adăugate o serie de alternative utile pentru a vă ajuta să faceți față provocărilor de branding din zilele noastre. It’s proved very popular over the last six months; we think that will only continue.

Aeonik

Mark Bloom of Mash Creative has just launched his own foundry, CoType, after years of creating his own font families. We love Aeonik. Described as a „structural workhorse, crafted with mechanical detail”, it’s conceived as a „neo-grotesque with a geometric skeleton” and comes in seven weights and italics, so you can get full use out of the family.

NewsSans

Content continues to be king. And it’s going nowhere in 2020. Which is why we love Character Type’s latest typeface system, NewsSans. Încorporând nu mai puțin de 90 de stiluri, acesta vă permite să creați un aspect tipografic variat, variind fără efort de la puternic și expresiv, la subtil și rezervat. Înălțimea mare a x-ului, combinată cu ascendenți și descendenți joși, permite realizarea unor modele strânse și eficiente. Toate colțurile ascuțite au fost tăiate pentru a adăuga caracter și nuanța de spațiu suplimentar.

Ne place în special modul în care trăsăturile NewsSans leagă curbele umaniste de detaliile „American Grotesque” și de tulpinile pătrate solide. Sistemul conține nouă gramaje, de la hairline la black, și cinci lățimi, de la comprimată la extinsă, fiecare însoțită de un italic propriu. Fonturile de probă gratuite sunt disponibile exclusiv prin intermediul charactertype.com.

Beatrice Display

Beatrice este un nou tip de font realizat de turnătoria New York, Sharp Type. Familia este o explorare a metodologiilor de contrast, combinând diverse aspecte din sistemele expansioniste canonice, contrastul inversat și comportamentul de contrast al grotescilor sans-serif standard.

„Aceste metodologii au fost disecate și folosite ca pietre de temelie în construirea propriului nostru sistem, rezultatul final aterizând în mare parte pe un teritoriu neexplorat”, explică Sharp Type. „Construită pe fundația unui American Gothic tradițional, dar cu o spațiere cât se poate de strânsă, superfamilia se întinde pe un set robust de gramaje și include două dimensiuni optice: o tăietură Display cu un contrast foarte ridicat și foarte strâns, precum și o tăietură standard cu contrast redus, concepută pentru a funcționa minunat într-o gamă largă de dimensiuni optice.”

Untitled Sans

Aducem de la turnătoria neozeelandeză Klim, Untitled Sans este un sans simplu, Neo Grotesk sans validat de ideile din proiectul Super Normal al lui Jasper Morrison și Naoto Fukasawa.

Acesta are aceleași principii aplicate ca și fontul său complementar, Untitled Serif, care provine din genul tipografic de tipărire de tip vechi: caii de bătaie post-Caslon, pre-Times, oferiți de aproape toate turnătoriile de caractere metalice ale vremii. Acesta este un tip de font pe care îl vedem din nou și din nou.

Gilroy

Gilroy este un sans serif modern, cu o notă de geometrie. Proiectat de Radomir Tinkov, este un frate mai mic al familiei de fonturi originale Qanelas și este disponibil în 20 de greutăți și 10 caractere verticale cu italice potrivite. În mod destul de minunat, greutățile Light & ExtraBold sunt gratuite, așa că le puteți folosi după bunul plac.

DIN Next

DIN este acel tip de literă clasică pe care o îndrăgești întotdeauna – cea pe care vrei să o folosești, dar nu te poți hotărî să o faci pentru că este limitată în gama sa de greutăți și lățimi. Designul vechi de un secol s-a dovedit a fi atemporal, dar avea nevoie de o actualizare modernă. Aici intervine frumos DIN Next – o familie versatilă de caractere sans serif care nu se va demoda niciodată.

Acest design clasic devenit must-have modern, creat de Akira Kobayashi, include șapte gramaje care variază de la ușor la negru, fiecare dintre ele având un corespondent complementar italic și condensat. Există, de asemenea, patru modele rotunjite, care extind gama și utilitatea de bază a conceptului original. Există, de asemenea, o suită de majuscule mici, cifre în stil vechi, subscript, superscript și mai multe caractere alternative.

Recoleta

Ca cea mai bună rețetă a bunicii, Recoleta combină o varietate de ingrediente – de la diverse caractere tipografice populare din anii 1970, cum ar fi formele moi și blânde regăsite în Cooper sau trăsăturile fluide și înclinate din Windsor, amestecate într-un singur design care prezintă arome familiare, dar proaspete și moderne.

Publicată de Latinotype, varietatea sa de gramaje oferă o gamă de opțiuni care vă va ajuta să găsiți cea mai bună culoare tipografică pentru proiectul dumneavoastră. Greutățile mai ușoare sunt potrivite pentru corpul textului, în timp ce cele mai grele sunt ideale pentru titlurile de mare impact. Alternativele stilistice disponibile oferă o serie de caractere diferite care conferă logo-ului sau cărții dvs. de vizită un aspect unic.

Fann Grotesque

Fann Grotesque by Colophon are stiluri drepte care par să captureze spiritul mai larg al Grotescului britanic din secolul al XIX-lea, explorându-i idiosincrasiile și imperfecțiunile. Modelele se inspiră de la o serie de turnătorii de caractere britanice, inclusiv Stephenson Blake, Day & Collins și Miller & Richard. O să vă dau un exemplu – italicele florale adoptă un stil neobișnuit de cursiv pentru un sans serif, un gest stârnit de o pagină dintr-un specimen de tip Fann Street Letter Foundry.

Disponibil în nouă gramaje: Thin, ExtraLight, Light, Light, Book, Regular, Medium, Medium, SemiBold, Bold și Black – toate cu italice adevărate corespunzătoare.

Doyle

Another one to come out of Sharp Type is Doyle, a period piece and „loving synthesis of two iconic styles that became the visual backdrop of a generation”. Taking cues from Lucas Sharp’s ode to Cooper Black drawn from memory and a style reminiscent of ITC American Typewriter to create something entirely new, the coherent family is both structured and loose, with „inky wetness positively brimming with life”.

Albertus Nova

Courtesy of Monotype, Albertus Nova is a digital revival of Berthold Wolpe’s earlier design of Albertus. Acest nou design lărgește setul de caractere de la cele două gramaje anterioare la un set robust de cinci gramaje, de la subțire la negru, toate cu suport lingvistic extins, inclusiv chirilic și grecesc.

Berthold Wolpe a început să lucreze la Albertus în 1932, la încurajarea lui Stanley Morison. Morison a văzut un exemplu de litere gravate de Wolpe și i-a plăcut atât de mult încât a comandat un tip de literă bazat pe acest design. De atunci, fontul Albertus original a fost folosit pe coperți de cărți, în branding, pe panouri și în jocurile video. Ne așteptăm să vedem mult mai mult din acest font în 2020.

FF Mark

Creat în 2013 de către designerii de caractere germani Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin și departamentul de tipărire FontFont, FF Mark conține 10 greutăți de la Hairline la Black și este ideal pentru film și televiziune, publicitate și ambalaje, editorial și editură, logo, branding, muzică și viață de noapte, software și jocuri, sport, precum și pentru web și design de ecran. De asemenea, vine cu o gamă completă de opțiuni de seturi de cifre – cifre în stil vechi și cifre de căptușeală, fiecare în lățimi tabulare și proporționale.

TT Norms Pro

Considerat a fi unul dintre cele mai bine vândute sans-uri geometrice lansate vreodată, TT Norms Pro este un cal de bătaie de încredere. Cu proporții clasice ale caracterelor tipografice, designerii (Ivan Gladkikh, TypeType Team și Pavel Emelyanov) ne-au oferit unsprezece greutăți și unsprezece italice corespunzătoare, două fonturi variabile, majuscule mici, alternanțe stilistice, ligaturi și un suport larg al funcțiilor OpenType. Aceasta este o familie care poate fi ușor adaptată pentru diferite scopuri. TT Norms Pro funcționează la fel de bine atât în rețelele mari de text, cât și în titlurile mici, și este „unicul” grotesc geometric universal.

Coign

Coign by Colophon este un studiu amplu de forme condensate bazat pe Elongated Sans al turnătoriei de caractere DeLittle. „Tipografia lui DeLittle sfidează formele de litere convenționale, împingând noțiunea de „condensat” la limita absolută”, spune turnătoria. „Un quoin, Coyne, coigne sau, în acest caz, Coign, este un dispozitiv în formă de pană folosit în tipărirea tipografică pentru a bloca caracterele și materialul de spațiere la locul lor în cadrul unui chenar sau direct pe o presă.

„Combinând abordarea sistematică a Universului lui Adrian Frutiger și excentricitățile caracterelor din lemn din secolele XIX și XX, Coign oferă o gamă vastă de stiluri condensate care explorează modul în care relația dintre contraformă și spațierea literelor poate modifica expresia și textura caracterelor.”

Desenele supercondensate sunt de obicei limitate la o gamă mică de stiluri ca parte a unei familii mult mai mari, dar Coign oferă 28 de stiluri cu șapte greutăți în patru lățimi diferite – toate supercondensate. Nu este de mirare că acest font se dovedește a fi un succes.

Neue Haas Grotesk

Primele greutăți ale Neue Haas Grotesk au fost proiectate la sfârșitul anilor 1950 de Max Miedinger, cu contribuția lui Eduard Hoffmann. Neue Haas Grotesk urma să fie răspunsul la grotescele britanice și germane care deveniseră extrem de populare datorită succesului tipografiei elvețiene funcționaliste. Fontul a fost în curând revizuit și lansat sub numele de Helvetica de către Linotype AG.

Pentru că Neue Haas Grotesk a trebuit să fie adaptat pentru a funcționa pe mașinile de turnare a liniilor metalice la cald ale Linotype, Linotype Helvetica a fost, într-un fel, o versiune radical transformată a originalului. În timpul tranziției de la metal la fototipare, Helvetica a suferit modificări suplimentare. Iar în anii 1980, Neue Helvetica a fost produsă ca o versiune raționalizată și standardizată.

Designerul Christian Schwartz a lansat ulterior o reluare digitală a Neue Haas Grotesk, marcând o oportunitate de a îndrepta istoria. „O mare parte din personalitatea caldă a formelor lui Miedinger s-a pierdut pe parcurs. Așa că, mai degrabă decât să încercăm să regândim Helvetica sau să îmbunătățim versiunile digitale actuale, acesta a fost mai degrabă un proiect de restaurare: să readucem la viață Neue Haas Grotesk-ul original al lui Miedinger cu cât mai multă fidelitate față de formele și spațierea sa originală (deși cu adăugarea de kerning, un lux costisitor în cazul caracterelor de mână).”

Reînvierea lui Schwartz a fost inițial comandată în 2004 de Mark Porter pentru reproiectarea The Guardian, dar nu a fost folosită. Schwartz a finalizat familia în 2010 pentru Richard Turley de la Bloomberg Businessweek. Greutatea sa cea mai subțire a fost proiectată de Berton Hasebe.

Harriet

Harriet este un font cu serife adus de Okay Type. Este un fel de reimaginare contemporană a lui Baskerville cu un strop de Scotch Roman. O familie versatilă, are două dimensiuni optice și o gamă de gramaje. Stilurile de afișare sunt suficient de exuberante pentru a străluci la dimensiuni mari, în timp ce stilurile de text sunt mai reținute, cu o robustețe mai potrivită pentru utilizarea zilnică.

Avenir Next

Akira Kobayashi a lucrat alături de apreciatul creator al Avenir, Adrian Frutiger, pentru a da viață la Avenir Next Pro. O nouă abordare a unui clasic, este o extindere a conceptului original care duce fontul la următorul nivel.

Pe lângă stilurile standard care variază de la ultra-ușor la greu, această colecție de 32 de fonturi oferă fețe condensate care rivalizează cu orice alt sans de pe piață în ceea ce privește lizibilitatea pe ecran și în afara acestuia, la orice dimensiune, alături de greutăți care ar fi excelente fețe de afișare în sine și care au capacitatea de a se potrivi bine cu atât de multe tipuri de corpuri serif contemporane. În general, designul acestei familii este curat, simplu și funcționează excelent atât pentru blocuri de texte, cât și pentru titluri.

Nib

Deși Nib a fost declanșat inițial de o sculptură în piatră pe care Dries Wiewauters a observat-o în Danemarca, familia finală este un amestec de influențe multiple. Dezvoltată inițial pentru Muzeul de Arte Frumoase din Ghent, Belgia – în strânsă colaborare cu Ruud Ruttens, șeful departamentului de design al acestuia – Nib este acum disponibilă pentru licențiere.

Atât serifurile, cât și formele idiosincratice suprapuse, cum ar fi „f”, „j” și „y”, îi conferă o calitate elegantă, dar excentrică. Apar mai multe gesturi diferite, unele bazate pe caligrafie, altele pe sculptură în piatră. Dar, împreună, ele creează o simbioză care echilibrează multe calități opuse. „Nib se străduiește să fie atât prietenos, cât și agresiv în același moment, permițându-i astfel să fie modelat și aplicat într-o gamă largă de contexte”, explică Colophon, turnătoria din spatele familiei de caractere, care este disponibilă în cinci gramaje (Light, Regular, Semibold, Bold și Black) cu italicele corespunzătoare.

Silk Serif

Rakel Tómasdóttir este persoana care se află în spatele Silk Serif, un tip de caractere cu contrast ridicat, cu serifuri subțiri, ascuțite, puternic între paranteze și terminale cu bilă în locurile potrivite, precum și joncțiuni între paranteze în diverse forme de litere. Caracteristica principală a acestui font delicat și lizibil este deconectarea dintre boluri și tulpini. Cu toate acestea, bolul este foarte aproape de tulpină, creând iluzia unei conexiuni. O alegere sofisticată pentru proiectele dumneavoastră.

Visuelt

Creat inițial ca un font personalizat pentru identitatea din 2013 și 2014 a conferinței și concursului de design Visuelt (Oslo, Norvegia) – cunoscută și sub numele de Premiile naționale norvegiene de design – acest tip de caractere a luat naștere dintr-o versiune mai ponderată și mai restrânsă a Aperçu. „Pornind de la rădăcinile sale inițiale și de la estetica de bază, au fost aduse noi detalii pentru a elimina unele dintre trăsăturile mai deosebite ale Aperçu pentru a face loc unui nou ton de voce și unei noi traiectorii”, explică Colophon Foundry.

„Am revizuit și revizuit fontul și am produs greutăți suplimentare pentru a însoți Regular preexistent. Cele mai ușoare dintre aceste greutăți au căpătat curbe subțiri și precise, în timp ce contoarele celor mai grele greutăți au fost deschise și capetele terminale ascuțite au fost cizelate pentru a oferi mici detalii tehnice unei fețe altfel brutale și grele.”