Spartacus Educational
(Forrás 2) John Guy, Tudor Anglia (1986)
Thomas Cromwell rábeszélte a vonakodó királyt, hogy keressen házasságot egy német nemesasszonnyal, hogy szövetséget kössön a Schmalkaldeni Protestáns Ligával. Az eredmény egy 1539 októberében Hampton Courtban aláírt szerződés lett VIII. Henrik és Vilmos clevesi herceg között. Henrik azonban tiltakozásul feleségül vette Klevei Annát (1540. január 6.); Cromwell karrierje függőben volt.
(3. forrás) Nicholas Wotton, jelentés Thomas Cromwellnek (1539. március)
Ő (Clevesi Anna) leginkább a tűvel tölti idejét… Tud írni és olvasni a saját nyelvén, de franciául, latinul vagy más nyelven nem tud… nem tud énekelni, és nem tud hangszeren játszani, mert itt Németországban dorgálásnak és könnyelműségnek tartják, hogy a nagyasszonyok tanuljanak vagy zenében jártasak legyenek.
(4. forrás) David Loades, The Six Wives of Henry VIII (2007)
A határozott gondolkodású és rendkívül konzervatív anyja által uralt Klevei Anna nem részesült nevéhez méltó oktatásban, elsősorban a gondolkodás és a kifejezés szerénységére nevelték… az egyetlen teljesítménye, amiről ismert volt, a szorgalmas munka volt…. Anne nem tudott sem énekelni, sem hangszeren játszani. Táncolni tudott, de a repertoárja azokra a hagyományos német táncokra korlátozódott, amelyeket az anyja látszólag…. tartott. Csak németül tudott beszélni és olvasni, és ha voltak is szellemi képességei, azok soha nem mutatkozhattak meg.
Ez mind nem számított volna, ha feltűnő szépség lett volna, de szegény lány sajnos ezzel a tulajdonsággal sem rendelkezett… Amikor Henrik szokásához híven követeket küldött a hölgy ellenőrzésére, a lány annyira bebugyolálva jelent meg, hogy alig lehetett látni sem az arcát, sem a testét, amit a gyámjai felháborodottan védtek a lány szerénységére hivatkozva.
(5. forrás) Kelly Hart, The Mistresses of Henry VIII (2009)
VIII. Henrik több nyelven is folyékonyan beszélt, és a legtöbb európai hercegnő legalább latinul kommunikálhatott vele; Anna azonban csak anyanyelvén, németül beszélt. Nem rendelkezett az angol udvarban oly nagyra becsült társasági készségekkel sem: nem tudott hangszeren játszani vagy énekelni – olyan kultúrából származott, amely lenézte a pazar ünnepségeket és a könnyedséget, amelyek Henrik király udvarának szerves részét képezték. Mindez azonban nem számított volna, ha a külseje tetszett volna a királynak. Hamar kiderült, hogy ez nem így volt.
(6. forrás) Retha M. Warnicke, Anne of Cleves : Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)
Márciusban Nicholas Wotton és Richard Beard megkezdték a tárgyalásokat Cleves-ben, de Vilmos időhúzó taktikája miatt, aki még mindig az uralkodót próbálta kiengesztelni, meghiúsultak. Nyár végére a követek sikereket értek el, és az ifjabb Hans Holbein megbízást kapott Anna portréjának megfestésére, amelyről Wotton megesküdött, hogy hűen ábrázolja őt. Sok kortárs, köztük Wotton is, dicsérte a szépségét. Az első író, aki a XVII. század végén Gilbert Burnet püspök volt, aki “flandriai kancaként” gúnyolódott rajta, és ragaszkodott ahhoz, hogy Holbein hízelgett neki.
(8. forrás) Alison Weir, The Six Wives of Henry VIII (VIII. Henrik hat felesége) (2007)
Anne szerényen mosolyog ki egy Tudor-rózsára emlékeztető elefántcsont keretből. Arcbőre tiszta, tekintete nyugodt, arca finoman vonzó. Holland stílusú fejdíszt visel, amely eltakarja a haját, és egy erősen ékkövekkel díszített ruhát. Anna portréján minden a méltóságról, a műveltségről és az erényről árulkodott, és amikor VIII. Henrik meglátta, azonnal eldöntötte, hogy ez az a nő, akit feleségül akar venni.
(9. forrás) Helen Langdon, Holbein (1976)
Holbein lehetetlen helyzetbe került: azzal a megbízással küldték Dürenbe, hogy azonnal készítse el VIII. Henrik következő menyasszonyának képmását, és ehhez diplomáciát és tapintatot kellett tanúsítania… Úgy tűnik, Anne ruhája jobban lenyűgözte őt, mint vonásainak furcsán élettelen szimmetriája. Henrik elégedetlensége, hogy Klevei Annát inkább egy “kövér flandriai kancának” találta, amikor 1540 januárjában megérkezett a házassági ceremóniára, Holbein presztízsveszteségébe került, és nem kapott több fontos munkát ebből a negyedből.
(10. forrás) Derek Wilson, Hans Holbein: Portrait of an Unknown Man (1996)
Anne of Cleves… kellemes volt, tehetségtelen, naiv, göcsörtös… otthonos talán, de biztosan nem szép… Hogyan ábrázolta volna (Holbein) ezt az igazságot festékkel? A milánói hercegnő esetében az egyszerűség volt a megfelelő technika. Holbein szándékosan az arcra és a kezekre összpontosította a figyelmet; hagyta, hogy a lány szépsége önmagáért beszéljen. Cleves-i Anna esetében… pontosan az ellenkezőjére volt szükség. Holbein nem akart, nem mert javítani a természeten. Mindössze annyit tehetett, hogy az ékszerek, a díszes udvari ruha és a drágakövekkel kirakott hajfedő segítségével elterelte a figyelmet a vonásokról…
Holbein temperát használt pergamenre, amelyet Londonba érve vászonra ragasztott… Ha a művész valaha is ideges volt egy portré fogadtatása miatt, akkor ez a portré különösen izgatott lehetett… Mindent meg kellett tennie, hogy óvatosnak tűnjön. Ez azt jelentette, hogy kénytelen volt a festményen kifejezni kételyeit. Ha Cleves-i Anna portréját tanulmányozzuk, a kompozíció furcsasága tűnik fel. Ez a leginkább “szögletes” portré, amelyet Holbein valaha is festett. Minden tökéletesen kiegyensúlyozott rajta: szinte szimmetriatanulmány lehetne – kivéve az Anna szoknyáján lévő ékszersávokat. A bal oldali szalagot nem egészíti ki a jobb oldali. Ráadásul a jobb keze és a bal ingujj leesése felhívja a figyelmet erre az eltérésre. Ez azt jelzi a nézőnek, hogy a ruha kidolgozottsága ellenére valami nincs rendben, van benne egyfajta ügyetlenség… Holbein szándéka az volt, hogy a legszélesebb utalást adja a királynak, amit csak mert. Henrik nem kérte volna ki a véleményét leendő menyasszonyáról, a festő pedig biztosan nem merte volna megkockáztatni. Ezért a művészetén keresztül közölte az ízléstelen igazságot. Többet nem tehetett.
(11. forrás) David Starkey, Hat feleség: The Queens of Henry VIII (2003)
Holbein, a legendával ellentétben, úgy tűnik, nem hízelgett Annának. Ehelyett az ő festménye és Wotton tollportréja egybeesik. Mindkettő a nő szelíd, passzív jellemét emeli ki… De mindenesetre Henrik ekkorra már majdnem túl volt azon, hogy félreállítsa. Mert beleszeretett, nem egy arcba, mint korábban, hanem egy eszmébe. És érzéseit nem képekkel, hanem szavakkal táplálta. Cromwell és ügynökei egész nyáron azt mondogatták neki, hogy Anna – a szép, a szelíd, a jó és a kedves – az ő asszonya. Végül eljutott odáig, hogy elhitte nekik. Csak maga a nő látványa törhette meg a varázst.
(12. forrás) Antonia Fraser, The Six Wives of Henry VIII (1992)
Sir Anthony Browne szerint abban a pillanatban, amikor (VIII. Henrik) megpillantotta Lady Annát, azonnal elborzadt… A fontos megjegyzés az volt, amit a király Cromwellnek tett, miután elhagyta Lady Annát. “Nem tetszik nekem” – mondta VIII. Henrik.”
Azt a kérdést kell most feltennünk, hogy mit látott a király ahhoz képest, amire számított: megtévesztés történt-e, és ha igen, ki által? Végül is számos jelölt van, nemcsak Holbein, hanem az angol ügynökök és külföldi követek is. Vegyük először Cleves-i Anna tényleges megjelenését: ehhez szerencsére van egy első kézből származó leírásunk, amelyet csak néhány nappal később írt Charles de Marillac francia követ, aki nem volt elfogult sem a szépség, sem a csúfság tekintetében. Clevesi Anna harminc körülinek látszott, írta (valójában huszonnégy éves volt), magas és vékony, “közepes szépségű, határozott és elszánt arccal”. A hölgy nem volt olyan szép, mint ahogyan azt az emberek állították, és nem is volt olyan fiatal (ebben persze tévedett), de az arcán volt egy “határozott céltudatosság, amely ellensúlyozta a szépség hiányát”. Ez viszont úgy tűnik, jól illeszkedik Christopher Mont óvatos hivatkozásához, amely “arcának komolyságára” utal, amely olyan jól illett természetes szerénységéhez.”
A “Cleves lánya” ünnepélyes volt, vagy legalábbis angol mércével mérve az volt, és korához képest öregnek látszott. Azért volt ünnepélyes, mert nem nevelték másra, és a német divat kevéssé volt alkalmas arra, hogy a fiatalos báj benyomását keltse egy olyan udvarban, amely mint mindig, úgy szerette a francia dolgokat, vagy legalábbis a szórakozással és az élvezetekkel társította őket. Bár VIII. Henrik valójában soha nem “esküdött meg, hogy egy flandriai kancát hoztak át neki”, az apokrif történet mégis összefoglalja – mint az apokrif történetek gyakran – a két udvar, Kleve és Anglia közötti mély kulturális szakadékot. Holbein képéhez fordulva ezt az ünnepélyességet jól megragadva találjuk: egy kritikus valóban nevezhetné szoliditásnak. Nicholas Wotton egyébként jelentésében megerősítette, hogy Holbein, akit a maga korában általában az “élénk” vagy élethű (nem a hízelgő) képek mesterének tartottak, valóban nagyon jól megragadta Anna “képét”.
A szép fiatal nő, bármilyen komótos vagy rosszul öltözött is, természetesen még mindig elfogadható lett volna. Klevei Anna nem volt szép, és azok a tudósítások, amelyek azt állították róla, hogy az volt, égbekiáltó túlzások voltak a diplomaták érdekében – ennyiben a követek az igazi bűnösök, nem a festő. De vajon Klevei Anna valóban csúnya volt-e? Holbein, aki a szokásoknak megfelelően egész arcát megfestette, a modern szemnek nem teszi azzá magas homlokával, tágra nyílt, nehéz szemekkel és hegyes állával. Közvetett bizonyíték van arra, hogy Klevei Anna VIII. Henrik későbbi éveiből tökéletesen kellemes külsejű volt. Amikor Chapuys arról számolt be, hogy Klevi Anna úgy értékelte kortársát, Catherine Parr-t, hogy “közel sem olyan szép”, mint ő maga, ez a szakértő megfigyelő nem döntött úgy, hogy ellentmondjon neki, így a dicsekvés feltehetően igaz volt, vagy legalábbis eléggé igaz ahhoz, hogy ne legyen nevetséges…
Aztán ott van Klevi Anna arcszínének kérdése. Lehet, hogy ez problémát jelentett: saját hivatalnokainak tiltakozása a hosszú tengeri utazás okozta károkról talán tapintatosan kezelte a kérdést. Amikor a király ráordított udvaroncaira, hogy félretájékoztatták – többek között ők is, mivel látták őt Calais-ban -, az egyetlen magyarázat, amit ki tudtak dadogni, az volt, hogy a bőre valóban “barnább” volt, mint várták… a korabeli ideál szerint “tiszta fehér”.
Még ha mindezt figyelembe vesszük is, az egész epizódban marad valami rejtélyes, és a király csalódottságának (majd felháborodásának – ami azonban soha nem Holbeinre irányult) puszta közvetlensége. A magyarázatnak tehát valami hasonlóan rejtélyes dologban, az erotikus vonzalom természetében kell keresendő. A király egy szép, fiatal menyasszonyt várt, és a késedelem csak hozzájárult a vágyához. Olyasvalakit látott, aki – durván szólva – semmiféle erotikus izgalmat nem váltott ki belőle. És intimebb ölelések vártak rá: vagy tervezték, hogy így lesz.