Nibiru

Nibiru era un planeta de clase M, y el mundo natal de los nibirenses, una sociedad preindustrial primitiva. Aunque el planeta se parecía a las regiones tropicales de la Tierra, poseía una flora roja en lugar de verde. También era el hogar de una especie desconocida de mamíferos cuadrúpedos dóciles y peces de gran tamaño.

Realidad alternativa

En la realidad alternativa, la USS Enterprise fue enviada a inspeccionar el planeta en 2259, donde la tripulación descubrió que un volcán iba a entrar en erupción y extinguir toda la vida del planeta. Aunque la Primera Directiva prohibía interferir en la historia natural del planeta, el capitán James T. Kirk decidió salvar Nibiru y a sus habitantes.

Para evitar revelarse ante los nativos, un Kirk disfrazado entró en el asentamiento de Nibiru y robó su pergamino sagrado, atrayéndolos a una persecución. McCoy apareció con un cuadrúpedo para montar, pero Kirk lo aturdió accidentalmente, obligando a ambos a huir a pie y a sumergirse en el mar. Mientras tanto, Sulu y Uhura bajaron a Spock con un traje ambiental a la cámara de magma del volcán desde un transbordador para detener la erupción con un dispositivo de fusión fría.

Desde el puente del Enterprise, Kirk, McCoy, Uhura y Sulu se enteraron de que no podrían transportar a Spock fuera de la cámara de magma debido a la interferencia del volcán. A pesar de las exigencias de Spock de que lo dejaran mientras el dispositivo detonaba para no romper más la Primera Directiva, Kirk optó por sacar el Enterprise del mar y volar hasta el volcán para ponerse a tiro. Spock fue transportado a tiempo, y la detonación congeló la cámara de magma e hizo que el volcán quedara inerte.

Aunque los nibiranos vieron el Enterprise y empezaron a adorar a la nave como a un dios, Kirk encubrió el incidente en su diario de capitán, lo que llevó a Spock a escribir un informe preciso. El almirante Christopher Pike amonestó a Kirk a su regreso a la Tierra, le acusó de «jugar a ser dios» y le informó de que el Almirantazgo le iba a quitar el Enterprise y a enviarlo de vuelta a la Academia de la Flota Estelar. (Star Trek Into Darkness)

Ver también

• La fauna de Nibiru
• La lengua nibirana

Información de fondo

Creación del planeta

El diseñador de producción Scott Chambliss señaló que todos los implicados en Star Trek Into Darkness querían que la película comenzara en un planeta tropical que se sintiera especial y diferente a la Tierra. «Los chicos lo habían escrito como una hermosa isla», recordó Chambliss, «y sonaba como Fiji o algún lugar así, bastante hermoso y exuberante. Lo único que inmediatamente no quise hacer fue ir a un lugar que pareciera un gran sitio de vacaciones y rodar esto.» (Star Trek Magazine número 172, p. 67) El diseñador de atrezzo John Eaves observó que, a medida que se desarrollaba la película y se hacían las subsiguientes revisiones de su guión, el «pueblo redujo su tamaño drásticamente para ajustarse a las limitaciones del presupuesto.»

Teniendo en cuenta que Nibiru debía parecer especialmente alienígena, Scott Chambliss pensó: «Bueno, no queremos que sea verde». En retrospectiva, continuó: «Entonces, ¿qué son los ambientes tropicales además de verdes? Son exuberantes y verdes, verdes, verdes, verdes. Pensé: ‘Demos la vuelta a eso y vayamos al rojo, rojo, rojo, rojo. Que toda la vegetación sea roja». Eso se inspiró en una de mis plantas favoritas que veo en Hawai, que es una especie de bambú». (Star Trek Magazine número 172, p. 67) Este impulso fue el bambú pintalabios, cuyas porciones de troncos son típicamente magenta.

Entonces se empezaron a crear obras de arte conceptuales con la vegetación roja. Scott Chambliss experimentó con la idea de utilizar el color a través de obras de arte digitales. Chambliss dijo: «Tomé una fotografía de bambú maderero, una hermosa selva, y jugué con ella en Photoshop y la convertí en un rojo rubí muy intenso». Además, recordó: «Empecé con un asistente a trastear en Photoshop, a trastear con los bosques de bambú y a invertir los colores para que se convirtieran en este exuberante rojo rubí. Al invertir algunos de los otros tonos, se convirtieron en este color dorado musgoso. De repente, parecía un mundo tropical, pero era totalmente diferente a lo que habíamos visto». (Star Trek Magazine número 172, p. 67) Chambliss consideró el resultado «hermoso». Las imágenes conceptuales que muestran amplias vistas del planeta, con los materiales rojos naturales, pueden verse aquí y aquí. Se decidió que Industrial Light & Magic desarrollaría tratamientos digitales para convertir el follaje en tonos rojos. (Cinefex, nº 134, p. 77)

Los cineastas experimentaron con la opción de rodar las escenas de Nibiru en exteriores. Se consideraron múltiples localizaciones. (Star Trek Magazine número 172, p. 48; Cinefex, nº 134, p. 77) También se vieron varios backlots. (Cinefex, nº 134, p. 77)

Una de las localizaciones exploradas por el director J.J. Abrams fue Hawái, pero optó por no rodar la secuencia allí, ya que la gradación de color de las plantas no produjo resultados satisfactorios. «En cierto modo, quería que funcionara», reconoce Roger Guyett. «Me intrigaba un poco. El problema es, por supuesto, que la selva tiene muchos, muchos tonos de verde y está iluminada con luz natural, que no es como un punto de luz verde en particular, y es exterior, hace mucho calor. Tratamos – hicimos un montón de pruebas y pensamos que habría algo de kilometraje en allí. ¿Qué podría funcionar con esto? Bueno, me sentí, si usted hizo que se sentiría extraño. Tal vez eso está bien, porque estás en un mundo de Star Trek. La cosa es que no sólo se veía raro, sino que también parecía muy falso. Una especie de cosa electrónica y no natural».

La idea de trasladar la productora a un lugar bastante lejano, incurriendo en un importante coste logístico, fue sustituida por un enfoque más local. «Pero no hay ninguna selva de verdad en el sur de California», relató J.J. Abrams, «y cuanto más ‘boscosa’ se volvía, menos me interesaba intentar convertir las agujas de los pinos en rojo».

J.J. Abrams sugirió construir una pequeña sección de selva roja como plató práctico, que se crearía en el terreno de Playa Vista de los Estudios Raleigh. Este plan se inspiró en que Abrams se había asombrado al notar, mientras trabajaba en Lost, lo rápido que las plantas oscurecen la distancia. «Mi intuición fue», recordó, «que no necesitaríamos mucho follaje, y que podríamos poner una pantalla azul detrás para ampliarlo, si lo necesitábamos». (Cinefex, nº 134, p. 77) En cuanto a la vegetación de color rojo que se había decidido, Roger Guyett concluyó: «A fin de cuentas, nos dimos cuenta de que para hacer realmente con éxito algo así, teníamos que construir parte del planeta»

Sin embargo, las preocupaciones presupuestarias se cebaron con la construcción del plató. «Acabamos construyendo un trozo de bosque muy pequeño, literalmente lo suficiente para que se pusieran en marcha y corrieran», dijo Roger Guyett. (Star Trek Magazine número 172, p. 48) El plató estaba al aire libre, contenía atrezzo de follaje así como parte del volcán, y se construyó en Marina del Rey, en California. Según Guyett, «incluso teníamos un pequeño borde de acantilado que probablemente tenía un metro de altura». Esta pieza se utilizó para la escena en la que Kirk y McCoy, interpretados por Chris Pine y Karl Urban respectivamente, se sumergen en el agua de Nibiran. (Star Trek Magazine, número 172, p. 48) La zona del plató que incluía el follaje de aspecto alienígena era una parcela de bosque de 75 por 100 pies, diseñada por Scott Chambliss y con una vegetación compuesta por bambú y hojas rojas. (Cinefex, nº 134, p. 77) Jeremy Raymond, que interpretó al protagonista de Nibiru, comentó: «Entrar en el plató de Nibiru por primera vez fue lo más parecido a ser transportado a un mundo alienígena. Todo estaba tan maravillosamente construido, con una gran atención a los detalles, que podías acercarte a cualquier parte del decorado y escudriñarla de cerca y seguía pareciendo real.»

Debido a la pequeñez del plató, gran parte de las vistas de Nibiru tuvieron que ser renderizadas digitalmente por el equipo de efectos visuales de la película. «Casi todas las tomas del bosque, todo lo que está más allá de los 25 pies, son nuestras», explicó Roger Guyett. «Fue un esfuerzo enorme». (Star Trek Magazine número 172, p. 48) «Dicho esto», aclaró Jeremy Raymond, «hubo mucha menos pantalla verde en Star Trek de lo que la mayoría de la gente podría pensar». Utilizando CGI, ILM modeló un templo de Nibiran y renderizó el terreno volcánico basándose en los datos del US Geological Survey del Monte Santa Helena. El grupo de efectos visuales también generó extensiones de selva, creando una jungla totalmente digital para la toma inicial de la película, que desciende a través de las nubes sobre Nibiru. «Pasamos un par de días fotografiando árboles en diferentes escenarios de iluminación», recordó Barry Williams. «Eso nos permitió colocar los árboles detrás del plató donde fuera necesario, y utilizamos esas texturas como referencia para el modelado. Teníamos 20 tipos de árboles y variaciones de cada uno de ellos, lo que suponía 60 árboles únicos. Variamos las escalas y las rotaciones, y eso creó un aspecto orgánico muy bonito». (Cinefex, nº 134, p. 77) Las partes digitales de la selva se renderizaron en V-Ray.

La escena que representa a Kirk y McCoy saltando desde un acantilado al agua que hay debajo requirió además muchos efectos visuales. Roger Guyett explicó: «Chris Pine y Karl Urban están saltando literalmente un metro sobre una alfombra. Todo lo que se ve sobre el borde es básicamente CG». (Star Trek Magazine número 172, p. 48) Como referencia, el equipo de producción de la película filmó un ángulo descendente de un acantilado en la costa californiana. A continuación, ILM manipuló digitalmente el metraje para exagerar la distancia al océano. (Cinefex, No. 134, p. 77)

Trivia

Cuando se le preguntó por una razón del universo por la que el Enterprise estaba escondido bajo el agua, Roberto Orci dijo que una «línea de visión necesaria dado el inestable y cambiante campo magnético del supervolcán en el planeta alienígena. Por eso no hay transporte. Hay que volver físicamente a la nave». A Alex Kurtzman se le ocurrió la imagen de la nave saliendo del mar, pero reconocieron que los fans la encontrarían cuestionable, así que escribieron la línea de Scotty cuestionando la decisión de Kirk.

El dócil animal al que Kirk dispara es una versión disfrazada del Drakoulias de Star Trek. «Le dimos un afeitado y un bronceado en spray», recordó Paul Kavanagh, «y lo reequipamos con algunas técnicas nuevas que hemos desarrollado para manejar cuadrúpedos, lo que nos dio mejores controles de animación.» (Cinefex, n.º 134, p. 77) Según el sitio web FXGuide, los cineastas apodaron «Niborilla» a la versión nibirense del animal. Sin embargo, según Cinefex (nº 134, p. 77), este nombre se escribe «Nibirilla».

Una escena eliminada habría afirmado que Nibiru estaba recién descubierto y que la misión del Enterprise fue la que estableció que había vida inteligente allí.

Según Lauren Polizzi, la zona de Nibiru mostrada era una isla volcánica.