Hellboy-alkotó Mike Mignola majdnem azt kívánja, bárcsak ne engedte volna el a képregényes karakterét
Kemény 24 órán van túl mindenki kedvenc bíborszínű paranormális nyomozója. Hellboy, a Mike Mignola író és művész által a kilencvenes évek elején képregényekhez megalkotott karakter két Guillermo del Toro rendezte filmadaptáció főszereplője volt a nyolcvanas években, de a legújabb mozifilmes próbálkozás egy teljes reboot. Ezúttal a The Descent rendezője, Neil Marshall áll a rendezői székben, a címszerepet egy sokkolóan dögös David Harbour (Stranger Things) játssza, a történet pedig a “The Wild Hunt” című Hellboy-képregényből készült, amelyet Mignola és Duncan Fegredo rajzoló egy évtizeddel ezelőtt állított össze. Sajnos és sajnos a kritikusok eddig nem voltak kegyesek a filmhez – e sorok írásakor 12 százalékon áll a Rotten Tomatoes-on. De ez aligha Mignola hibája, és az ő Hellboy-képregényei minden bizonnyal klasszikusok maradnak a folytatásos művészet kánonjában. Mignolával beszélgettünk a kritikák elkerüléséről, a rajongók kedvenc karakterének, Lobster Johnsonnak a cameójáról és arról, hogy szeretne visszatérni a képregényrajzoláshoz.
Milyenek voltak a beszélgetések Neil Marshall rendezővel?
Hát, én soha… úgy értem, nem igazán volt sok beszélgetésem Neillel. Csak egyszer vagy kétszer találkoztam vele, azt hiszem, a forgatás kezdete előtt. Ez egy teljesen más bolygó, mint a del Toróval való kapcsolatom, mert del Toro és én szó szerint már évek óta beszélgettünk, mielőtt elkészítette volna a filmet. Nagy rajongója voltam Neil munkásságának, különösen a The Descentnek, ami még mindig az egyik kedvenc horrorfilmem. Rengeteget beszélgettünk Neilről, és arról, hogy Neil nagyszerű lenne ehhez a filmhez. De nem volt igazi beszélgetés Neil-lel arról, hogy mit csináljunk. Olyan volt, hogy “Ó, te vagy Neil Marshall; azért vagy itt, hogy azt csináld, amit csinálsz, szóval nincs szükséged segítségre tőlem!”
A beszélgetések, amiket a produceren és az írón kívül folytattam… David Harbourral elég sokat beszéltem. Folyamatosan küldött nekem SMS-ben kérdéseket. Igazán érdekes kérdéseket: “Mire gondoltál, amikor megalkottad őt? Mit gondoltál erről?” Emlékszem, azt kérdezte, hogy “Voltak-e konkrét állatok, amikre gondoltál, amikor a Hellboy mozgásáról gondolkodtál?”. Tudom, hogy volt legalább egy olyan esténk, amikor azt mondtam: “Ember, nem tudok tovább sms-ezni! Csak hívj fel!” Így lett belőle egy kétórás beszélgetés Isten tudja miről. Mindenről a nap alatt. Ez befolyásolta a teljesítményét? Nem tudom. De egyértelműen minél több háttérinformációt akart arról, hogy honnan jött Hellboy, hogy kitalálhassa a karakter saját verzióját.
Miért hagyja, hogy egy új, reboot film készüljön?
Nekem nincs beleszólásom ezekbe a dolgokba, mert nem az én kezemben vannak a filmjogok. Soha nem állt meg igazán a vita a további filmek folytatásáról. A producerek a kezdetektől fogva rajta vannak ezen, és soha nem engedtek a Hellboy-filmek folytatásának gondolatából. Hittem valaha is abban, hogy ez megtörténik? Nem, valószínűleg nem. De valamilyen oknál fogva azt az időpontot választották, hogy a dolgok igazán beinduljanak, és tudod, egy rebootnak volt értelme, amikor rájöttél, hogy nem del Toróval és nem Ron-nal fogod csinálni. Azt hiszem, mindenki azt gondolta, hogy ha más rendezővel kezdjük, akkor a rendezőt terheljük azzal, hogy folytassa a del Toro által elkezdett történetet?
Tudom, hogy nincsenek meg a film jogai, de azt hiszem, úgy gondoltam, hogy van egy informális vétójogod, ha nem akarod, hogy a film elkészüljön.
Úgy értem, mondhattam volna, hogy “Nem akarom, hogy megcsináld”. Ez nem jelenti azt, hogy feltétlenül hallgattak volna rám. Hála Istennek, soha nem kellett ezt megbeszélnünk. A legjobb, amit ilyesmivel kapcsolatban tehetek, hogy azt mondom: “Nem akarok részt venni benne”. De nagyon szerencsés vagyok, hogy vannak olyan producereim, akik azt akarják, hogy részt vegyek benne, és különösen, hogy ennél a filmnél közelebb akartak kerülni a forrásanyaghoz, nos, elég nagy hülyeség lenne tőlem, mint az egyetlen fickótól, aki teljesen érti a forrásanyagot, azt mondani: “Sok szerencsét, semmi közöm hozzá”. Szóval nagyon boldog voltam, hogy lehetőséget kaptam, hogy belemenjek. Különösen a “The Wild Hunt” esetében, ami egy nagyon bonyolult történet. Ha el akarod mozgatni a darabokat, akkor igen, jó, hogy ott voltam, hogy azt mondjam: “Ha ezeket a darabokat el akarod mozgatni, vagy ezt vagy azt a karaktert akarod helyettesíteni, akkor ezt a karaktert használjuk, ne azt a karaktert; ezt a darabot tegyük ide, ne azt a darabot oda.”. Minden történetemben van egy bizonyos logika, ami… nem minden van a lapon. Jó, hogy ott vagyok, hogy azt mondjam: “Ez ezt jelenti, és ha ezt használjuk, akkor erre van szükségünk.”
De te írtad a forgatókönyv vázlatát, ugye?
Egy ponton igen. Chris Golden és én… Utálok gépelni. Chris Golden és én, akik már írtunk pár regényt együtt, valahol a közepén megpróbálkoztunk a forgatókönyv néhány vázlatával. Ez még a reboot előtt volt. Csináltunk pár forgatókönyv-vázlatot, aztán visszament Andrew-hoz. Így működik ez a dolog. Ez a dolog olyan sokáig pattogott ide-oda, hogy egy ponton aztán rátettük a magunkét.
Volt valami a forgatókönyvből, ami a filmvászonra került?
Lássuk csak. Van néhány rész, amiben benne volt a kezem. Mint például a Baba Yaga dolog: Van két extra kis Baba Yaga jelenet, ami igazából elég későn került bele, amikor rájöttünk, hogy jobban be akarjuk vonni őt a történetbe. Leginkább azt a pár kis részt én írtam. Szóval, igen, vannak olyan dolgok, amiket én írtam, vagy azt hiszem, ott voltam Andrew-val a szobában, és azt mondtam: “Hé, csináljuk ezt”. De ez egy olyan közös dolog, hogy nagyon nehéz konkrét pillanatokat meghatározni. De amikor Hellboy kigurul Baba Yaga házából, és a nő megátkozza őt, amikor kimegy a házból, az egy érdekes rész volt, mert azt hiszem, David Harbour volt az, aki azt mondta, hogy Baba Yagának kellene valami búcsúátkot vagy búcsúszúrást mondania Hellboyra. Ez a megjegyzés nekem jutott eszembe, és azt hiszem, az a rész, amit Hellboy-nak mond, amikor kimegy az ajtón, azt hiszem, az én írásom volt, ami azon alapult, hogy Harbour azt mondta: “Valamire szükségünk van”. Ez az egyik kedvenc apróságom, amire ránézek, és szeretném azt gondolni, hogy: “Ó! Ez az! Ezt a részt én írtam!
Mi a véleményed a kész filmről?
Még mindig olyan szürreális számomra, hogy ennyi mindent közvetlenül a képregényből vettem át. Néhány darabot áthelyeztek, és néhány jelenet hosszabb, mint amit én csináltam, és néhány rövidebb, mint amit én csináltam. Soha nem volt még olyan élményem a forgatáson, hogy körülnéztem, és azt gondoltam: “Szent szar, ez egyenesen a képregényből van. Aznap, amikor Bulgáriában voltam a forgatáson, a Vadászat volt a mezőn. Szóval ott volt Hellboy lóháton, és a Vadászat fickói nagyon hasonlítottak Duncan Fegredo képregénybeli tervéhez. Ez elég szürreális volt. És a Homár Johnson jelmeze is pont olyan, vagy 99 százalékban pontosan olyan, mint a képregényben volt. Sokáig tartott megszokni, hogy a munkámat így látom a képernyőn. Szóval ez nagyon király volt.
Elolvastad a film kritikáit?
Nem olvastam.
Nem olvastad.
Tudok a kritikákról, de úgy döntöttem, hogy nem olvasom el a kritikákat. Kíváncsi vagyok, mit gondolnak a rajongók a filmről. Természetesen azt szeretném, ha a rajongók boldogok lennének. De nem, távol tartom magam a kritikáktól.
Nálam nagyobb erőd van. A végén mindig elolvasom a rossz kritikáimat.
Úgy értem, az internet sokkal mérgezőbb hely, mint tíz évvel ezelőtt, amikor az utolsó filmünk megjelent. Elég csúnya élmény volt látni, hogy mennyire más az internetes reakció vagy az internetes pletykamalom, az összes ilyen dolog… Egyszerűen más bolygó, mint tíz évvel ezelőtt volt.
Kinek a döntése volt, hogy a “Hellboy Mexikóban” mini-adaptáció a film elején szerepeljen?
Nem tudom, hogy ez honnan jött. Azt hiszem, ez az egyik viszonylag késői kiegészítés volt a forgatókönyvhöz. Mindig valami mással kezdődött, valamivel a fő Wild Hunt sztori előtt, hogy bemutassuk Hellboy-t, mint karaktert. Nem emlékszem, hogy mivel kezdődött. De emlékszem a telefonhívásra, amit kaptam – és talán Neil ötlete volt -, hogy csináljuk meg a mexikói jelenetet, ami szerintem egyszerűen gyönyörűen működött.
Ez arra késztetett, hogy újra megnézzem a képregényt, és emlékeztessem magam arra, hogy mennyire szeretem Richard Corben-t, aki a rajzokat készítette.
A karrierem egyik legnagyobb öröme volt, hogy együtt dolgozhattam azzal a két sráccal, akiknek köszönöm a filmet: Duncan, aki a Vadászat történetét írta; és Richard, aki az egyik legkedvesebb Hellboy-rajzomat rajzolta. Szerencsés fiú voltam.
Vezess vissza a “Vadászat” képregényes eredetéhez, még régen?
Oh, olyan rossz a memóriám. Nem vagyok benne biztos, hogy mikor kezdett el főni a dolog. Ez vicces: Nagyjából abban az időben volt, amikor úgy döntöttem, hogy nem tudom tovább rajzolni a képregényt, mert nagyon elvesztettem a saját művészi képességeimbe vetett bizalmamat. Szóval ugyanabban az időben, amikor azt gondoltam, hogy “Ó, nem, nem tudok képregényt rajzolni”, éppen ezt a háromkötetes eposzt főztem ki. Hála Istennek, Duncan Fegredo igent mondott, hogy dolgozzon rajta, különben ez a hatalmas történet eltömítette volna a fejemet. Mindig is szerettem volna csinálni valamit Artúr királlyal. Évekkel ezelőtt már beszéltem arról, hogy a Szent Grál történetének valamiféle adaptációját készítem el, és azt hiszem, ez a gondolat sosem hagyott nyugodni. A legtöbb dolog, amit valaha is meg akartam csinálni, visszakerült a Hellboyba, szóval azt hiszem, sokáig ott motoszkált a fejemben az ötlet, hogy a Hellboyt összekötöm az Artúr király dologgal. Hogy lett belőle ez a történet? Őszintén szólva nem tudom. Azt tudom, hogy amint elkezdődött… Soha nem azt terveztem, hogy egy gigantikus, háromkötetes eposzt akarok csinálni, de ezek a dolgok néha úgy alakulnak, hogy a hógolyó lefelé gurul a hegyről.”
Bármit is gondoljunk a filmről, hiba lenne azt mondani, hogy Harbour nem testesíti meg jól a karaktert. Amit persze Ron Perlman is megtett. David tényleg beleásta magát, és megpróbálta a sajátjává tenni, miközben hű maradt az alapötletekhez.”
Igen, fantasztikus volt. És még egyszer, ez nagyon különböző… Érdekes, hogy mindkét színész az én munkáimból származik, és mindketten megtartják a karakter bizonyos aspektusait az én munkáimból, de ezek olyan gyökeresen különböző történetek, és a két film – vagy három film, azt hiszem – hangvétele annyira különböző, hogy ez nem segíthet, de másfajta színészt igényel. Az a tény, hogy David kapcsolata egy apa-fiú dolog, míg Ron és Selma történetének középpontjában ez a fajta romantikus dolog állt, két nagyon különböző típusú alakítást tett szükségessé.
Egyáltalán kapcsolatba került Ian McShane-nel?
Nem. Távolról láttam őt. Őszintén szólva halálra rémít. Senki sem mutatott be minket egymásnak, én pedig úgy voltam vele, hogy jól vagyok. Jó volt látni, ahogy elsétál mellettem. De nem, ez csak az az egy éjszaka volt Angliában, amikor annyira esett az eső, hogy csak egy csésze kávét kerestem és egy napellenzőt, ami alá beállhattam. Messziről láttam őt.
Pár éve interjút készítettem vele, és hasonlóan megrémültem, de végül olyan nyitott és kellemes volt, mint bárki más, akivel valaha interjút készítettem. Szóval, ha lesz még alkalmad találkozni vele, ne félj!
Azt hiszem, ami lenyűgöző, hogy a jelek szerint nagyon jó barátságban volt John Hurt-tel. Szóval az a tény, hogy azt a karaktert játssza, amit John játszott, szerintem nagyon király volt.
A képregények, a filmek, az animációs filmek és így tovább, már rengeteg különböző ember értelmezte a Hellboy-t. Mit gondolsz, mit tanultál a karakterről mások értelmezéséből?
Ez egy nehéz kérdés. Nem tudom, hogy tanultam-e valamit Hellboyról, de tanultam az egész kreatív folyamatról és arról, hogy milyen az, amikor egy karakter a tiéd, és apránként kicsúszik a kezedből. Érted? Egyre több olyan emberrel találkozol, akik ismerik Hellboy-t, vagy azt hiszik, hogy ismerik Hellboy-t, de valójában fogalmuk sincs az eredeti képregényekről. Szóval ez egy érdekes folyamat, amikor létrehozunk valamit, és aztán elengedjük. Mindig lesz egy részed, amely azt mondja, bárcsak ne engedtem volna el. Érted? Ez nem igazán az enyém. A könyvek az enyémek; ez nagyszerű. De egy bizonyos ponton olyan, mintha végignéznéd, ahogy a gyereked felnő és elköltözik. Olyan szarságokat csinálnak, amikről nem tudsz semmit, és hiányzik, amikor még a házban éltek.
A tény, hogy vannak képregényeim, amik 100 százalékban az enyémek, vagy én dolgozom együtt egy másik művésszel – számomra mindig is ez lesz az igazi Hellboy-anyag. Mert a nap végén az a dolog addig nem volt kész, amíg én nem mondtam, hogy kész. Amikor kölcsönadod a karaktert, és hagyod, hogy más vegye át a karaktert, meg kell békélned azzal a ténnyel, hogy nem pontosan olyan lesz, mint amit te csináltál volna. A más nem feltétlenül jelenti azt, hogy rosszabb, csak azt, hogy más.
Mi következik most?
Egy kicsit két dolog között vagyok most. A Hellboy több számát írom – ami azt illeti, épp ma dolgozom rajta. De néhány évente elkap a vágy, hogy újra képregényeket rajzoljak. Túl régen volt már, hogy ott ültem és képregényeket rajzoltam. És írni nem jó móka. Szart kitalálni jó móka. Ülni, és írni valamit, hogy valaki más rajzolja meg, egyáltalán nem szórakoztató. Szóval elkezdtem kitalálni néhány képregényt, hogy ott ülhessek, és én lehessek az a fickó, aki jól szórakozik.
Elmondtad, hogy utálsz gépelni – mindent kézzel írsz, és aztán valaki más gépeli le?
Nem, nem, én gépelek. Csak utálom a gépelést. A gépelés munka. Egy másik művésznek elmagyarázni, hogy mi történik egy panelben, az munka. És ez nem az, amit természetesen csinálok. Szóval, igen, az egész folyamat, amikor leülök és begépelem a forgatókönyvet, nagyon fájdalmasnak találom, és tényleg munka. De a konyhában járkálni, kitalálni egy történetet, az jó móka, amíg azt nem mondod, hogy a francba, most már le kell írnom valakinek. Már alig várom, hogy körbe-körbe járkáljak, kitaláljak egy történetet, aztán leüljek és lerajzoljam magam. Nem mintha ennek nem lenne meg a maga kihívása, de legalább bekapcsolt tévé mellett is csinálhatom, és ez elég szórakoztató. Sokkal szívesebben rajzolok, mint gépelek.
A Homár is bekerült a filmbe! A karakterről azt pletykálták, hogy Guillermo del Toro még le nem gyártott hármas folytatásában szerepel, de hogy került ide a vászonra? Mikor kezdett el felmerülni a filmmel kapcsolatos beszélgetésekben?
Hát, del Toro mindent fel akart használni a harmadik filmben. Fogalmam sincs, hogy mi lett volna a harmadik film, de minden második nap említett valamit, ami benne lesz. Szóval csak Isten tudja, mit csinált volna. De igen, már korán megbeszéltük, hogy Neil azt akarta, hogy az eredettörténeti jelenet benne legyen, és vissza akart menni, hogy közelebb legyen a képregényes verzióhoz, mint amit del Toro csinált. A képregényes változatban pedig van egy szuperhős karakter, a Szabadság Fáklyája. De amikor megemlítették, hogy ezt a karaktert akarják használni, rámutattam, hogy azt a karaktert valójában John Byrne kölcsönözte. Azt mondtam: “Ne használjuk a Szabadság Fáklyáját. De ha annak idején én alkottam volna meg Homár Johnsont, akkor Homár Johnsont is beleraktam volna abba a jelenetbe.” Örülök, hogy megkérdeztek engem, ahelyett, hogy a Szabadság Fáklyáját tették volna bele. De én azt mondtam: “Igen, ez egy tökéletes hely a Homár Johnson beillesztésére.” Ami tényleg jó példa arra, hogy visszamehettem, és olyan részleteket javíthattam ki, amiket még nem tudtam, amikor a képregényt készítettem.
Szóval, bizonyos értelemben ez a filmes verzió a Hellboy eredetéről az ideális számodra?
Igen, igen, pontosan. Csak még nem volt saját pulp/kaland/szuperhős karakterem, amikor elkezdtem a képregényt.
Az ötlet tetszik, hogy nem kérdeztek meg a Szabadság Fáklyájáról, majd Byrne megkérdezése nélkül tették be a filmbe, mert a képregényekben szereplő emberek közül valószínűleg ő a legkevésbé nyugodt és elnéző ezzel kapcsolatban.
Nem hiszem, hogy megtették volna anélkül, hogy szóltak volna nekem, de konkrétan emlékszem a telefonhívásra, és arra, hogy azt mondtam: “Várj, várj, ne csináljuk ezt!”
Ez az interjú szerkesztve és tömörítve lett.