Spartacus Educational

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(Fonte 2) John Guy, Tudor England (1986)

Thomas Cromwell persuadiu um rei relutante a procurar casamento com uma nobre alemã para negociar uma aliança com a Liga Protestante de Schmalkalden. O resultado foi um tratado, assinado na Corte de Hampton em outubro de 1539, entre Henrique VIII e o Duque Guilherme de Cleves. No entanto, Henrique se casou com Ana de Cléves sob protesto (6 de janeiro de 1540); a carreira de Cromwell estava em jogo.

(Fonte 3) Nicholas Wotton, relatório a Thomas Cromwell (Março de 1539)

She (Ana de Cléves) ocupa a maior parte do seu tempo com a agulha… Ela sabe ler e escrever a sua própria língua, mas de francês, latim ou outra língua que não tenha… ela não sabe cantar, nem tocar nenhum instrumento, pois eles o tomam aqui na Alemanha para uma reprimenda e uma ocasião de leveza que as grandes damas devem aprender ou ter qualquer conhecimento de música.

(Fonte 4) David Loades, As Seis Esposas de Henrique VIII (2007)

Dominada por sua mãe forte e extremamente conservadora, Ana de Cleves não recebeu nenhuma educação digna desse nome, sendo treinada principalmente em modéstia de pensamento e expressão… a única realização para o que ela foi notada foi o trabalho de neddle… Anne não sabia cantar nem tocar nenhum instrumento musical. Ela sabia dançar, mas o seu repertório era restrito àquelas medidas tradicionais alemãs que a sua mãe tinha considerado seemly…. Ela podia falar e ler apenas alemão baixo, e se ela tivesse qualidades intelectuais nunca lhe tinham sido permitidas.

Nada disto poderia ter importado se ela tivesse sido uma beleza marcante, mas infelizmente a pobre menina também não possuía essa qualidade… Quando Henrique enviou, como era seu costume, enviados para inspecionar a senhora, ela parecia tão embrulhada que muito pouco se via do seu rosto ou do seu corpo, uma situação que era indignamente defendida pelos seus tutores com base na sua modéstia.

(Fonte 5) Kelly Hart, The Mistresses of Henry VIII (2009)

Henry VIII era fluente em várias línguas e a maioria das princesas europeias poderia ter-se comunicado com ele pelo menos em latim; mas Anne só falava o seu alemão nativo. Ela também não tinha nenhuma das habilidades sociais tão apreciadas na corte inglesa: ela não sabia tocar um instrumento musical ou cantar – ela vinha de uma cultura que olhava para baixo as celebrações luxuosas e a leveza de coração que faziam parte integrante da corte do rei Henrique VIII. No entanto, nada disto teria importado se a sua aparência tivesse apelado ao rei. Rapidamente se tornou óbvio que eles não o fizeram.

(Fonte 6) Retha M. Warnicke, Anne of Cleves : Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

br> Em Março, Nicholas Wotton e Richard Beard começaram as negociações em Cleves, mas ficaram frustrados com as tácticas de bloqueio de Wilhelm, que ainda estava a tentar conciliar o imperador. No final do verão, os embaixadores tinham alcançado sucesso, e Hans Holbein, o mais jovem, foi encarregado de pintar um retrato de Ana, que Wotton jurou ser uma representação fiel dela. Muitos contemporâneos, incluindo Wotton, elogiaram a sua beleza. O primeiro escritor a ridicularizá-la como uma “égua da Flandres” e a insistir que Holbein a tinha lisonjeado foi o Bispo Gilbert Burnet, escrevendo no final do século XVII.

(Fonte 8) Alison Weir, As Seis Esposas de Henrique VIII (2007)

Um sorriso de uma moldura de marfim esculpida para se assemelhar a uma rosa Tudor. A sua tez é clara, o seu olhar fixo, o seu rosto delicadamente atraente. Ela veste um vestido ao estilo holandês que esconde o seu cabelo, e um vestido com um corpete muito bem vestido. Tudo no retrato de Anne proclamou sua dignidade, criação e virtude, e quando Henrique VIII viu isso, ele decidiu imediatamente que esta era a mulher com quem queria se casar.

(Fonte 9) Helen Langdon, Holbein (1976)

Holbein foi colocada numa posição impossível: enviada para Düren com ordens para produzir uma semelhança instantânea da próxima pretendida noiva de Henrique VIII, ele precisava de exercer diplomacia e tacto… Como está, o vestido de Anne parece tê-lo fascinado mais do que a estranha simetria sem vida dos seus traços. O desagrado de Henrique em encontrar Anne de Cleves mais como uma “égua gorda de flandres” quando ela chegou para a cerimônia de casamento em janeiro de 1540 custou caro a Holbein em prestígio, e ele não recebeu mais nenhum trabalho importante deste bairro.

(Fonte 10) Derek Wilson, Hans Holbein: Retrato de um Homem Desconhecido (1996)

Anne of Cleves… era agradável, sem talento, ingénuo, grumoso… caseiro talvez, mas certamente não bonito… Como é que ele (Holbein) representou esta verdade na pintura? Simplicidade tinha sido a técnica apropriada com a Duquesa de Milão. Holbein tinha deliberadamente concentrado a atenção no rosto e nas mãos; tinha deixado a beleza da menina falar por si mesma. Com Ana de Cléves… Exatamente o oposto foi exigido. Holbein não se atrevia, não se atrevia a melhorar a natureza. Tudo o que ele podia fazer era atrair a atenção para longe dos traços, tirando o máximo proveito das jóias, do elaborado vestido de corte e da cobertura de cabelo com gemas…

Holbein empregava têmpera em pergaminho, que colava em tela quando chegava a Londres… Se alguma vez o artista ficou nervoso com a recepção de um retrato, deve ter ficado particularmente ansioso com este… Ele teve de fazer o que pôde para soar uma nota de cautela. Isso significava que ele era obrigado a expressar as suas dúvidas no quadro. Se estudarmos o retrato de Ana de Cléves, ficamos impressionados com uma estranheza de composição. Este é o retrato mais “quadrado” que Holbein já pintou. Tudo nele está perfeitamente equilibrado: pode ser quase um estudo de simetria – exceto as faixas de jóias na saia de Ana. A da sua esquerda não é complementada por outra da direita. Além disso, a sua mão direita e a queda da sua manga inferior esquerda chamam a atenção para a discrepância. Isto envia um sinal ao espectador de que, apesar da elaboração do traje, há algo errado, uma certa desajeitação… Holbein pretendia dar a mais ampla dica que ousou ao rei. Henrique não perguntaria sua opinião sobre sua pretendida noiva, e o pintor certamente não poderia arriscar. Por isso, ele comunicou uma verdade implacável através da sua arte. Ele não podia fazer mais.

(Fonte 11) David Starkey, Seis Esposas: As Rainhas de Henrique VIII (2003)

Holbein, ao contrário da lenda, não parece ter lisonjeado Anne. Ao invés disso, sua pintura e o retrato de Wotton são todos uma peça. Ambos destacam o caráter gentil e passivo da mulher. Mas, em todo o caso, por esta altura, o Henry estava quase para além do adiamento. Pois ele tinha-se apaixonado, não como antes, mas com uma ideia. E os seus sentimentos eram alimentados, não com imagens, mas com palavras. Durante todo o verão, Cromwell e seus agentes lhe haviam dito que Anne – a bela, a gentil, a boa e a gentil – era a mulher para ele. Finalmente, ele tinha vindo a acreditar neles. Apenas uma visão da própria mulher poderia quebrar o feitiço.

(Fonte 12) Antonia Fraser, As Seis Esposas de Henrique VIII (1992)

Sir Anthony Browne disse que desde o momento em que ele (Henrique VIII) pôs os olhos na Lady Anna, ele foi imediatamente atingido de consternação… O comentário importante foi o que o Rei fez a Cromwell depois que ele deixou a Senhora Ana. “Eu não gosto dela”, disse Henrique VIII.

A questão deve agora ser levantada quanto ao que o Rei viu, em comparação com o que ele esperava ver: houve algum engano e, se houve, por quem? Afinal, existem vários candidatos, não só Holbein, mas também os agentes e enviados ingleses ao estrangeiro. Tomemos primeiro a aparência real de Anna de Cleves: para isso temos a sorte de ter uma descrição em primeira mão, escrita apenas alguns dias depois pelo embaixador francês, Charles de Marillac, que não foi prejudicado em nenhuma direção, pela sua beleza ou pela sua fealdade. Anna de Cleves parecia ter uns trinta anos, escreveu (ela tinha vinte e quatro), alta e magra, “de beleza mediana, com um semblante determinado e resoluto”. A Senhora não era tão bela como as pessoas tinham afirmado que ela era, nem tão jovem (claro que ele estava errado sobre isso), mas havia uma “firmeza de propósito em seu rosto para contrabalançar a sua falta de beleza”. Isto, por sua vez, parece encaixar bem na cuidadosa referência de Christopher Mont à “gravidade em seu rosto”, que combinava tão bem com sua modéstia natural.

A “filha de Cléves” era solene, ou pelo menos pelos padrões ingleses ela era, e ela parecia velha para sua idade. Ela era solene porque não tinha sido treinada para ser nada mais e a moda alemã pouco fazia para dar uma impressão de charme juvenil numa corte apaixonada como sempre com coisas francesas, ou de qualquer forma associando-as com diversão e deleite. Embora Henrique VIII nunca “jurou que lhe tinha trazido uma égua da Flandres”, a história apócrifa resume, como as histórias apócrifas muitas vezes fazem, o profundo fosso cultural entre as duas cortes de Cleves e da Inglaterra. Voltando ao retrato de Holbein, acha-se esta solenidade bem capturada: um crítico pode, de facto, chamar-lhe estolismo. Além de Nicholas Wotton, em sua reportagem, tinha confirmado que Holbein, geralmente considerado como o mestre do “animado” ou do “vivaz” (não do lisonjeiro) em seu próprio tempo, tinha de fato capturado muito bem a “imagem” de Anna.

De qualquer forma uma bela jovem mulher, por mais estólida ou mal vestida, ainda teria sido aceitável. Anna de Cleves não era bela, e aqueles relatos que a declaravam exagerada no interesse dos diplomatas – nesta medida, os enviados são os verdadeiros culpados, não o pintor. Mas será que Anna de Cléves era realmente horrenda? Holbein, pintando sua cara inteira, como era o costume, não a torna tão feia ao olho do modem, com sua testa alta, olhos largos, de grandes dimensões e queixo pontiagudo. Há provas indiretas de que Anna de Cleves era perfeitamente agradável de olhar dos últimos anos de Henrique VIII. Quando Chapuys relatou Anna de Cleves como classificando sua contemporânea, Catherine Parr, “não tão bela” como ela mesma, esta especialista observadora não optou por contradizê-la, de modo que a ostentação era presumivelmente verdadeira, ou pelo menos verdadeira o suficiente para não ser ridícula…

Então há a questão da compleição de Anna de Cleves. Pode ter sido um problema: os protestos de seus próprios oficiais sobre os danos a serem causados por uma longa viagem marítima podem ter sido uma forma diplomática de lidar com isso. Quando o rei rugia para os seus cortesãos que tinha sido mal informado – por eles entre outros, já que a tinham visto em Calais – a única explicação que podia ser gaguejada era que a sua pele era de facto bastante mais “castanha” do que se esperava… o ideal contemporâneo era ser “branco puro”.

P>Even permitindo tudo isto ainda ficamos com algo misterioso em todo o episódio, e a pura iminência da desilusão do rei (seguida da sua indignação – que, no entanto, nunca foi dirigida a Holbein). A explicação deve estar, portanto, em algo igualmente misterioso, a natureza da atração erótica. O Rei esperava uma jovem noiva encantadora, e o atraso apenas tinha contribuído para o seu desejo. Ele viu alguém que, para dizer de forma grosseira, não despertou nele nenhuma excitação erótica. E abraços mais íntimos estavam à frente: ou foram planeados para o fazer.